電影片頭文字包含影片片名、創(chuàng)作人員表、演員表等文字信息，它們是片頭字體設(shè)計(jì)的原材料。電影片頭字體樣式選擇中最重要的部分是片名字體樣式的選擇。觀眾通過(guò)片名字體樣式可以初步感受到電影的基調(diào)，比如中國(guó)歷史題材的電影幾乎無(wú)一例外的選擇書法字體作為片名字體，其中最根本原因是書法字體自身歷史性、文化性的形象特征，它能輕易地讓觀眾感受到電影的形象基調(diào)。

片名字體的重要性使它經(jīng)常在常規(guī)字庫(kù)字體外，會(huì)有專設(shè)字體，即為片名專門設(shè)計(jì)相應(yīng)的字體。專設(shè)字體相對(duì)常規(guī)字庫(kù)字體有幾個(gè)非常明顯的優(yōu)勢(shì)，首先專設(shè)字體為影片量身打造，能最貼切的展現(xiàn)影片的形象；其次專設(shè)字體獨(dú)一無(wú)二，更能體現(xiàn)影片的獨(dú)創(chuàng)性。比如好萊塢大片《變形金剛》系列片名通過(guò)采用無(wú)襯線字形、筆畫粗壯、棱角分明，觀眾間接感受了電影形象。

色彩具有感情，比如純粹的紅、橙、黃給人興奮感，而純粹的綠、藍(lán)給人沉靜感。電影片頭字體色彩設(shè)定是在字體形象上賦予感情以及聯(lián)想的基因，引起觀眾的內(nèi)心促動(dòng)或內(nèi)心共鳴，進(jìn)而在內(nèi)心中構(gòu)建起影片的初級(jí)形象。電影片頭字體色彩設(shè)定最重要的是考慮色彩的三要素，即色相、純度及明度。色彩三要素是個(gè)統(tǒng)一體，相輔相成。

電影片頭字體的大小設(shè)定指片頭所有文字信息的字號(hào)設(shè)定，其中最值得關(guān)注的是字體跳躍率的設(shè)定。片頭字體跳躍率指片頭中字號(hào)最大的文字與字號(hào)最小的文字之間的比率，字體跳躍率低的片頭給人高格調(diào)、優(yōu)雅經(jīng)典的感覺(jué)，比如《無(wú)法安寧》片頭文字沒(méi)有跳躍率，所有文字采用同樣的字號(hào)，我們仿佛能體會(huì)到片中那種淡淡的憂郁和浪漫。而字體跳躍率高的片頭給人健康、活力，有親和力的感覺(jué)比如《座頭市》片頭文字大小對(duì)比強(qiáng)烈，形成高字體跳躍率，北野武先生一貫輕喜劇的形象一覽無(wú)余。

片頭在設(shè)定字體大小的同時(shí)會(huì)考慮字符間距的設(shè)定。字符間距會(huì)影響了一行或者一個(gè)段落文字的密度，產(chǎn)生緊張或輕松、高雅或熱烈等不同心理感受，也是片頭字體版式設(shè)計(jì)的常見(jiàn)修辭手段。

片頭字體版式結(jié)構(gòu)同時(shí)需考慮構(gòu)成文字的三種類型，即文字的排列方式：齊行型、居中型和自由型，其中齊行型還包含左對(duì)齊、右對(duì)齊、左右對(duì)齊三種類型。齊行型嚴(yán)謹(jǐn)、居中型優(yōu)雅、自由型活力，它們有各自的歷史背景和不同的形象構(gòu)成。

電影《孔子》的片名字體選擇就比較不講究。孔子是春秋時(shí)期的人物，這時(shí)期各諸侯國(guó)因不相統(tǒng)一而形成“言語(yǔ)異聲，文字異形”的情況，字體大體上秦國(guó)用大篆，六國(guó)用“六國(guó)古文”。六國(guó)古文也是一種“篆”，而電影片名采用的是行書。行書普遍認(rèn)為出現(xiàn)在西漢晚期和東漢初期，這與孔子的時(shí)代相去甚遠(yuǎn)。《孔子》片頭的其他文字信息字體樣式選擇也同樣不講究，采用的是當(dāng)代的黑體，字體形象與影片內(nèi)容也不甚搭配。

香港電影《大醉俠》《連城訣》的片名字體與版式都經(jīng)過(guò)了精心設(shè)計(jì)構(gòu)建自己的影片形象：《大醉俠》《連城訣》雖然都是古裝武俠片，但《大醉俠》劇情比較平淡，影片具有十分濃郁的古樸氣息，呈現(xiàn)出一種幽遠(yuǎn)寧?kù)o的美感，因此片名選擇具有碑味的行書體、配合深沉的紅色以及自右向左的中文閱讀方式和行距較大的中西文版式；而《連城訣》寫盡天下各色人等的“壞”，情節(jié)緊湊，故事感人，全書充滿了一股悲憤之氣，因此片名選擇了具有外擴(kuò)式特征的隸書，配合悲蒼的白色以及行距緊密的中西文版式。