1、寫(xiě)人物性格反應(yīng)法

古語(yǔ)有云：“患難見(jiàn)真情”，當(dāng)一宗情節(jié)發(fā)生之后，有關(guān)系的人物自然會(huì)有所反應(yīng)。這是考驗(yàn)角色間關(guān)系、感情的最佳時(shí)刻。編劇應(yīng)捉牢這個(gè)機(jī)會(huì)，思索角色周?chē)�的人，看他們�?huì)有怎樣的反應(yīng)，然后寫(xiě)這些反應(yīng)。

透過(guò)這些人物對(duì)遇事主角的感情表達(dá)，即可加深觀眾對(duì)他們關(guān)系的認(rèn)識(shí)，也可加深對(duì)主角性格的描寫(xiě)。這些描寫(xiě)，都是電視觀眾喜愛(ài)看的。連續(xù)劇常犯的毛病是“粗枝大葉”，不深刻描寫(xiě)有關(guān)角色的反應(yīng)，只求繼續(xù)發(fā)展橋段，此所謂要“去橋快”。實(shí)在是“捉了鹿不懂脫角”。 

2 、寫(xiě)事件的影響 

一個(gè)“沖擊”之后，必定帶來(lái)不少“影響”。

“影響”改變了角色的性格，也改變了角色之間的關(guān)系，又伏下下一個(gè)情節(jié)、下一個(gè)沖擊的開(kāi)端。編劇思考“沖擊”產(chǎn)生的各方面反應(yīng)，寫(xiě)這些反應(yīng)造成的余波，電視連續(xù)劇中，觀眾比較有耐性欣賞“余波”。“余波”不斷激起小高潮、小沖突，“捉”住這些反應(yīng)、沖擊的影響，情節(jié)便變得充實(shí)、多姿多彩了。  

3 、寫(xiě)感情的變化   

電視連續(xù)劇不能單表現(xiàn)劇情。劇情是事實(shí)，冷冰冰的，寫(xiě)感情才有溫暖感。寫(xiě)劇情發(fā)展，一場(chǎng)場(chǎng)都是交待說(shuō)明“始末詳情”的戲，觀眾只吸收“事實(shí)”，沒(méi)法產(chǎn)生共鳴，在述事中應(yīng)夾雜主角們的感情。

主角是人，活生生的人，必有人倫關(guān)系與感情，沖擊之前、之中、之后，(君臣)父子、兄弟、夫妻、朋友之間的感情如何引發(fā)出來(lái)呢？這是大做文章的時(shí)候，可選最與主題發(fā)生關(guān)系的感情加以描繪。這些場(chǎng)面，適當(dāng)?shù)膴A于述事之中，增加整劇的“溫暖感”，增加觀眾的興趣。

4、寫(xiě)支線的“頭”，寫(xiě)支線的“尾”

凡“支線”必與主線有關(guān)，不可喧賓奪主。有關(guān)者，即足以影響主線、反映主線、襯托主線也。電視連續(xù)劇不可能沒(méi)有“支線”，這都是所謂“插科打諢”之來(lái)源，也是“旁敲側(cè)擊”的寫(xiě)法。

支線順情流入主體劇情之中，有“起”也應(yīng)有“終”，大段落之中，應(yīng)兼顧安排順勢(shì)而產(chǎn)生的支線，也順勢(shì)把前面應(yīng)“收”的支線作一完結(jié)。“順勢(shì)”兩安最是重要。一株大樹(shù)所生的旁枝是有自然的姿勢(shì)，總不會(huì)無(wú)端橫空架出橫支；安排支線，也需如此。

要在劇情發(fā)展之中，有意無(wú)意、不著痕跡的加入支線，讓它“完成任務(wù)”后，便“了結(jié)”它。故此，支線不宜同時(shí)過(guò)多，不要復(fù)雜，也不要盤(pán)根縱錯(cuò)、蔓生外枝，好使觀眾容易明白來(lái)龍去脈。支線一無(wú)作用，配角一無(wú)作用，宜順勢(shì)終止，不可使頭緒紛亂的呀。