“匠藝”刻板的表演

(1)“刻板”“公式”及“模式”，用一成不變的舞臺表演方法，用現成的刻板法來圖解一切人的一切情感，用規定、死板公式來模仿一切人的形象。有聲音、臺詞的刻板，有一成不變的腔調，及一定類型的聲調去扮演各層次的人物，乞丐的、貧民的、官員的、貴族的，還有形體運用的刻板，悲哀就擦眼淚，激動就迅速地走來走去，高興就微笑，不高興就愁眉苦臉，痛苦就緊鎖眉頭，還有一整套現成的刻板形象：軍人的模式、將軍的模式、花花公子的模式、特務的模式、英雄的模式等等。

(2)一般化，缺乏想象與創造力，舞臺上充滿了“一般”，這些演員也有出汗，也在激動，也在醉心于自己的表演，雖然他們并不明白究竟是什么使他們激動或醉心的。

(3)缺乏真實的“體驗”，沒有真正的精神生活，沒有體驗。

糾正：要克服匠藝與刻板就必須掌握體驗的表演藝術，要深入地體驗角色、體驗人生、體驗社會。

虛假，過火的表演

虛假指的是不符合生活的真實，不符合生活的邏輯順序。過火指的是演員的表演內外不統一，演員外在的表現遠遠超過內在的體驗，或者只有外在的表現而缺乏內在的體驗。

糾正：好的表演往往是內大于外，即內心體驗大于外部表現。因此演員要有充分的內心體驗，只要表演內外平衡，或內大于外。但在克服過火表現是要防止表演太平，溫吞水，自然主義的表演。

表演中的“演戲感”

這是由一種錯誤的表演觀念導致的錯誤表演傾向，不少演員與學員總認為“演戲”!“演戲”!總是要“演”，總是要有“戲”。于是開始表演時，就改變或放 棄了演員作為活生生的人的天性，端起一副架子，擺出一種表情，進入演戲狀態，憋足勁“演”“戲”，于是導致過火、夸張、模式化的虛假表演，這種所謂的演戲 觀念，遠離生活實感，遠離人的天性，遠離活生生的“體驗”，使表演失去“真”的魅力。

糾正：要學會在表演時真實地、活生生地生活，而不是“演戲”。斯坦尼斯拉夫斯基說：“你不是在舞臺上表演，而是真的在生活，你是真實地生活在你自己所 想象的家庭里。”真正的表演是演人，不是“演戲”，演員的任務就是在舞臺上塑造活生生的具有鮮明性格，富于藝術魅力的人物形象。