小提琴左手基礎演奏技術涉及到持琴、手指抬按動作、四度手型框架、手指保留,左手換弦動作、右手指伸張。正確的持琴能保證整個肩關節(jié)、肘關節(jié)、腕關節(jié)、指關節(jié)構成一個統(tǒng)一的整體。各部位相對獨立,相互影響,相互配合,以保證按弦的四個手指能始終處于最有利的演奏狀態(tài),為演奏技術的發(fā)展打下良好的基礎。左手持琴的正確狀態(tài)為:雙肩平穩(wěn)放松,自然下垂;手輕握住琴頸,琴面向外,手肘向內旋轉,手心向外旋轉,將小提琴放在鎖骨上,琴身的末端靠攏頸部,尋找琴身與鎖骨契合的最佳位置,頭部放松,將左腮和下頦靠在腮托上,利用頭部的重量和下頦防止小提琴從鎖骨架上滑開,左手拇指保持微微彎曲的狀態(tài),松弛的置于琴頸的左邊,與食指的根部一起托住琴頸,琴頭的方向與肩和身體的正面構成大約15度角。左手持琴方面,肩部緊張的問題最為常見。狀態(tài):左肩聳起,雙肩發(fā)緊且向內收縮,駝背,身體前傾,琴頭向下。過度聳肩不僅會引起左手整個手臂肌肉緊張,妨礙手臂和手指自如運動,而且也是引起左肩酸痛的根本原因。同時,由左肩聳起的緊張狀態(tài),會直接影響到右手,引起右手的肌肉緊張,繼而影響到右手運弓的靈活性和發(fā)音的流暢性。解決辦法:挺胸、雙肩盡量打開,背部緊貼墻面,頭向后仰,抬左手,保持琴頭向上,再持琴。夾琴過分靠右,整個琴幾乎滑到胸前,也是常見的持琴問題。解決辦法:整個琴身向左移動,將連接系弦板的黑木塞對著嗓子左邊而不是正中間。過分的依靠頭部的力量,沒有以下顎骨與鎖骨相配合夾琴,腮托變成了下巴托,頭部在腮托上的位置過正,完全由下巴用力在腮托上夾琴,導致整個頸椎和頭部的緊張,容易引起頸椎的疼痛,并影響到頭部的轉動。這些狀態(tài)是由于夾琴不夠造成的,這些姿勢都會導致手指不能獨立起落或伸張,直接影響到演奏速度的發(fā)展,手指無法從指根關節(jié)進行抬落,導致發(fā)音含混不清,速度緩慢,如長期得不到糾正,學生很難進入換把、揉弦階段的學習。正確的持琴是由兩個支點(即鎖骨和左手)來持琴,兩個支點相互支持,循環(huán)使用,左手和肩部才能真正解放出來。

    手指落指和抬指動作,是小提琴演奏的基礎。首先,手指按弦的發(fā)力點應始發(fā)于指根關節(jié),盡量使用手指尖的肉墊部分按弦,同時盡可能地使手指保持彈性,指壓不能過大,盡量借用手指的自身重量來按弦。其次,雖然手指的起落的原動力來自于指根,但完全以手指的自身重量來完成按弦,而不加以任何其它的輔助手段也是不現(xiàn)實的,所以手指的起落除了指根的原動力,還需要手指與手臂肌肉有規(guī)律的收縮與轉換。臂的“掌指長肌”(手指與小臂連接的肌肉)收縮力量較大,對于手指較大幅度的動作與單項快速運動較為有利(如快速的音階上行),尤其有利于小指較大力度的擊弦。“掌指短肌”(與指根連接的各手指的手部肌肉)的收縮力量相對較小,但收縮與放松的轉換敏捷,適合手指的快速往返運動。再次,指根的爆發(fā)力來自于速度和距離的巧妙運用,充分利用手指起落與琴弦之間產(chǎn)生的有限的距離和短暫的時間,進行有效而適當?shù)募∪馐湛s,能使手指在最短的時間內獲得最大的彈性和爆發(fā)力,進而獲得顆粒性強且清晰有彈性的發(fā)音。實際演奏中,手指與弦的距離越近越好,如手指抬得過高,不僅浪費力量和時間,還會影響音準和發(fā)音的質量。

    一指和四指所構成的四度音程關系,我們稱其為四度基本手型。建立四度基本手型非常重要,穩(wěn)定的手形能幫助演奏者盡快的熟悉各音在指板上的準確位置,為良好的音準打下堅實的基礎,為手指的運動提供有利的技術支撐。每個人的手部條件都不相同,合理的手形建立,是以左手各個手指都能處在最自然和舒適的狀態(tài)下為前提。舒適正確的手形必須具備以下幾點:首先,除伸張狀態(tài)外,從食指到小指,各手指都能保持自然彎曲的拱形狀態(tài)按弦;大拇指下方肌肉和小指下方掌沿之肌肉要始終保持松弛狀態(tài),且大拇指能在不同的情況下隨時調整位置或前后移動。其次,按弦的四個手指都能獨立的由指根發(fā)力,獨立抬落和前后伸張而無須依靠手掌和其它部位的幫助。最后,一指定位(定把位),三指定型(定手型)。三指按弦時盡量向斜后方用力,為小指按弦提供足夠的支撐,擴大小指活動的空間。小指按弦不能感覺吃力,必須保持拱形狀態(tài)按弦,并能到達準確的音位。此外,大拇指的位置不是固定不變的,可以根據(jù)手部的條件和演奏的舒適度進行相應的調整。手型比較窄小、手指短小者,大拇指可置于中指與無名指之間;手型較寬大、手指較長者,大拇指可置于中指或中指與食指之間。