一篇搞定色彩的構(gòu)圖及配色

色彩的學(xué)習(xí)并非考生所想象中的那么的難甚至是可怕，只要掌握正確系統(tǒng)的學(xué)習(xí)方法一切難題就迎刃而解!

第一法：和諧的構(gòu)圖—豎式優(yōu)先，對(duì)比統(tǒng)一

色彩靜物寫生通常會(huì)要求學(xué)生對(duì)提供的物體進(jìn)行自由構(gòu)圖，因此，構(gòu)圖成為構(gòu)成畫面最不可缺少的要點(diǎn)之一，構(gòu)圖的目的在于增強(qiáng)畫面表現(xiàn)力，更好地表達(dá)畫面內(nèi)容，使主題鮮明，形式新穎獨(dú)特。

主體突出，意圖明確，具有形式美感是構(gòu)圖的基本要求。構(gòu)圖形式有兩種，一種是橫構(gòu)圖，一種是豎構(gòu)圖，豎構(gòu)圖對(duì)空間的延伸，畫面的把握會(huì)好些。通常來(lái)說(shuō)，畫面中有幾個(gè)基本的視覺(jué)點(diǎn)，而構(gòu)圖就是解決如何把物體正確地安排在視覺(jué)點(diǎn)上的最佳辦法。基本的構(gòu)圖物體的擺放基本遵循三角形、C形、S形、反S形等方式。

第二法：色調(diào)統(tǒng)一冷暖明確，色相統(tǒng)一

要提升畫面的第一直觀美感，色調(diào)是關(guān)鍵。一張色彩非常統(tǒng)一的畫面，會(huì)讓人感覺(jué)特別舒服，和諧

第三法：中心的塑造—明確主體，中心深入

在默寫中，不同位置的物體必須有主次區(qū)分，在深入刻畫階段，首先確立畫面物體的主次順序，找到第一主物體，第二、第三主物體及陪襯物。明確表現(xiàn)第一主物體，這也是整個(gè)畫面的中心塑求點(diǎn)，除此之外其他任何物體不能超過(guò)主題的塑造程度，讓畫面的趣味中心偏移到主物體上，畫面的視覺(jué)中心集中在主物體周圍，避免面面俱到，從整體出發(fā)，從主體中心出發(fā)，才能營(yíng)造一個(gè)完整、整體、和諧的畫面。

第四法：質(zhì)感的表現(xiàn)—把握細(xì)微變化，強(qiáng)調(diào)肌理

在默寫中，表現(xiàn)物體的質(zhì)感既是重點(diǎn)又是難點(diǎn)，我們?cè)谄綍r(shí)留意身邊事物表象特征的同時(shí)，要多分析物體表面肌理的構(gòu)成特點(diǎn)，才有可能使物體更真實(shí)、更生動(dòng)。區(qū)分質(zhì)感，得注意觀察不同質(zhì)感表面明暗的反差度、高光及反光的強(qiáng)弱度、環(huán)境色的明顯度等，只有捕捉到了這些細(xì)微的變化，才能把物體的質(zhì)感充分表現(xiàn)出來(lái)。

第五法：虛實(shí)的處理—前實(shí)后虛，近實(shí)遠(yuǎn)虛

虛實(shí)關(guān)系的表現(xiàn)尤為重要，而這一點(diǎn)更是初學(xué)者最難理解和把握的問(wèn)題。我們?cè)谧鳟嫊r(shí)，可以主觀處理畫面的前后虛實(shí)對(duì)比關(guān)系，以增強(qiáng)畫面的空間感。

第六法：靈動(dòng)的筆觸—膽大心細(xì)，靈活用筆，寧松勿緊

松動(dòng)的筆觸能有助提升畫面的品味。隨和的用筆，可是使整幅畫面具有節(jié)奏感和韻律感。流動(dòng)的顏色伴隨著靈動(dòng)的筆觸，可以更好的表現(xiàn)物體的質(zhì)感，膽大而心細(xì)，隨心所欲。如在較短的時(shí)間內(nèi)作畫，不可能讓你有過(guò)多深入的刻畫，要想提升繪畫感，增強(qiáng)畫面的情趣，不妨多試試松動(dòng)的用筆。

第七法：高級(jí)灰的應(yīng)用—復(fù)色并置，多而不亂

市面上的顏料種類越來(lái)越多灰色系多大十種之多，這為畫面的處理帶來(lái)不少便捷。應(yīng)注意高級(jí)灰的運(yùn)用非常重要。高級(jí)灰，是畫面豐富而微妙的色彩變化的統(tǒng)稱，這一次源于央美，正是所謂真正的色彩的含義精髓所在。為了統(tǒng)一色調(diào)，在變化反差較大的色彩環(huán)境中，一方面保留色彩的區(qū)別，另一方面運(yùn)用高級(jí)灰的構(gòu)成實(shí)現(xiàn)其微妙的變化，使畫面變化而統(tǒng)一，微妙而豐富。一筆一色，筆筆是復(fù)色，卻整體統(tǒng)一，沒(méi)有大面積的純色。畫面通透、自然、微妙、豐富。

第八法：大量的臨摹—色調(diào)優(yōu)先，感受為主，重在意臨

學(xué)生在練習(xí)過(guò)程中，臨摹的意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)優(yōu)于寫生，短短的時(shí)間里沖刺藝術(shù)類院校，沒(méi)有太多的精力去追求高超的功底，靠的是高效率的應(yīng)試能力，根據(jù)多年應(yīng)試經(jīng)驗(yàn)，不得不將臨摹放在一個(gè)重要的位置。中西方的許多大師都有著大量的臨摹經(jīng)歷，作為學(xué)生，要想提高自己的繪畫水平，更是不可或缺。