水粉畫是一個(gè)很特殊的畫種，因其材料、工具決定其鮮明的個(gè)性。它是美術(shù)基礎(chǔ)訓(xùn)練的最佳形式，同時(shí)，歷年來也一直作為美術(shù)高考所指定的畫種之一。

對初學(xué)者而言，在寫生或臨摹色彩之前，建議還是應(yīng)該花一定時(shí)間多做些色彩練習(xí)，以達(dá)到對工具、材料的性能，對色彩的基礎(chǔ)知識有一個(gè)基本的了解。另外在色彩訓(xùn)練之前，我認(rèn)為，還有必要進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)素描的基本功，那可是基礎(chǔ)的基礎(chǔ)。如果在素描中所存在的問題沒有得到解決，尤其是一些概念性的東西還不明晰，接下去再畫色彩，那問題就更多了。

色彩訓(xùn)練中的“三見”,即：“見色”、“見形”、“見筆”。

我們首先談?wù)勅绾巍耙娚�”。面對所畫物體，色彩的感受因人而異，但色彩變化的規(guī)律性還是可以捕捉得到的。色相?色性?色調(diào)?色度??環(huán)境色?固有色?光源色?都是在最短時(shí)間內(nèi)要做出判斷的，且要迅速在調(diào)色板上調(diào)出來。大面積的色彩關(guān)系要見，小物體的色彩層次也要見，左右、上下、前后的色彩變化我們都要見。不但要見，還要作反復(fù)的比較。水粉畫的色彩，干濕差別很大，我們?nèi)绾卧谝娚�中學(xué)會對量的控制和把握，這也是很費(fèi)勁的。往往是畫到最后，色彩偏灰，缺乏張力。怎么辦?在最后的調(diào)整階段采取非常手段——醒和提。再如物體亮部的色彩，不宜反復(fù)堆加、修改，因?yàn)槊鞫雀撸�迂回的空間小，定要慎之，力求準(zhǔn)確。對水的控制和把握也是見色的重要環(huán)節(jié)。中國書畫技法中就有專門的“水法”，其實(shí)，我們在水粉畫訓(xùn)練中也當(dāng)增強(qiáng)“水法”的意識。洗筆、調(diào)色都要與水打交道，尤其是調(diào)色，蘸多蘸少很微妙，從某種意義上說，水也是色。

所謂“見形”，確切的說就是物體的形態(tài)。色是為形服務(wù)的，如果我們對物體的基本結(jié)構(gòu)以及光化下的明暗變化沒有較深入的研究，再漂亮的色彩又能說明什么問題呢?對物體的再現(xiàn)，對場景的再現(xiàn)，是視覺藝術(shù)的魅力所在。而這一目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)，是需要豐富的想象力和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)態(tài)度來做保證的。如何將素描關(guān)系轉(zhuǎn)化為色彩關(guān)系確是色中見形的關(guān)鍵所在。任何一個(gè)在你面前展現(xiàn)的物體，只要我們觀察方法正確，把握住其透視變化下的比例結(jié)構(gòu)以及光化下的明暗變化，其藝術(shù)的形像總是可以塑造的。相反，我們眼中無形，更談不上能看到物體的體面結(jié)構(gòu)，我們所看到的浮于表面的豐富色彩如何去擺放?又如何去準(zhǔn)確表現(xiàn)呢?我們所說的形，不僅是物體的外輪廓線，更具體到輪廓線以內(nèi)的所看到的物體結(jié)構(gòu)的所有部分。也就是必須落實(shí)到每一筆色彩的具體位置。

關(guān)于“見筆”，在水粉畫技法的相關(guān)理論中存有不少。但還沒有從根本意義上將“三見”的內(nèi)在關(guān)系緊密的聯(lián)系在一起。這確是我們需要對西方傳統(tǒng)文化在繼承的基礎(chǔ)上加以發(fā)揚(yáng)光大的一面。所謂“見筆”，即“筆觸”。在見色見形的同時(shí)，強(qiáng)調(diào)見筆，是很有必要的。用筆的輕重、干濕、濃淡，形成面的大小，筆路的走向，是蓋是接?是掃是揉?是點(diǎn)是勾?一切的一切都必須圍繞形體結(jié)構(gòu)以及物體的質(zhì)地和肌理有序的進(jìn)行。筆首先是工具。也就是說我們要想“見筆”，首先要了解和熟練地掌握自己的繪畫工具。穩(wěn)、準(zhǔn)、狠是用筆的原則。點(diǎn)、線、面是所表現(xiàn)的內(nèi)容。我們常常感嘆繪畫大師們高超的用筆，如鄭板橋畫竹，那一筆下去，枝干挺拔，猶如他剛正不阿的品格。不光是見色、見形、見筆，而更重要的是見心。因此，要想見筆，就必須學(xué)會用筆，就必須去觀察和研究所要表現(xiàn)的內(nèi)容，就必須下苦功去不斷地磨練自己。

水粉畫的基礎(chǔ)訓(xùn)練，“三見”，可以說是一根紅線貫穿始終。而鮮亮、準(zhǔn)確、厚重，正是“三見”所要實(shí)現(xiàn)的目標(biāo)任務(wù)。我們唯有多實(shí)踐多研究，方能運(yùn)用熟練的技法，畫出最美的畫圖。