在各種攝影題材當(dāng)中，大自然的風(fēng)景照是最具視覺震撼力的。

無論是茫茫草原或蒼翠叢林、浩瀚的大海還是蔚藍的天空，這些壯觀的自然風(fēng)景都會給我們的心靈帶來一種從未有過的震撼。

也許你會感嘆大自然的神奇，是大自然創(chuàng)造了這一切，給我們帶來了一種遠離塵囂的快樂。

風(fēng)景攝影常見的表現(xiàn)手法有影調(diào)對比和色調(diào)對比。

利用直射光可以營造出畫面中的亮部和暗部，影調(diào)對比使畫面中的主體與背景、主體與陪襯體之間出現(xiàn)明暗差異。

色調(diào)對比通常是在冷色調(diào)中加暖色調(diào)或在暖色調(diào)中點綴冷色調(diào)。 熱愛攝影的你，當(dāng)然不會讓這些美麗壯觀的風(fēng)景從眼前溜走，一定會想辦法把自己看到的一切記錄下來，然后和家人、朋友以及更多的人一起分享。那么就準(zhǔn)備好你的攝影背包，更別忘了帶上三腳架，遠離城市、回歸自然，用智慧又銳利的眼光去發(fā)掘大自然的美吧！

要成為一個出色的風(fēng)景攝影師，首先要做一個勤勞的人。生活中隨處可見的風(fēng)景已經(jīng)毫無趣味，我們應(yīng)該去尋找一些日常較少見的風(fēng)景，探索獨特的拍攝視角，甚至到荒無人煙的地方去發(fā)現(xiàn)新的景色，這樣的照片肯定會吸引無數(shù)的觀眾，使他們?yōu)橹畠A倒！

焦距 17mm｜光圈 F8｜快門速度 1/40s｜ISO 100

拍攝大自然風(fēng)景的鏡頭選擇

廣角鏡頭和超廣角鏡頭是自然風(fēng)景攝影的最佳選擇。

廣角鏡頭對于拍攝遼闊天空和廣闊前景的全景照非常理想，不但擁有較大的景深，可以使遠近景物都能清楚呈現(xiàn)，而且比其他鏡頭具有更強的透視感和景深感。常見廣角定焦鏡頭的焦距有 35mm、28mm、24mm。

由于大多數(shù)攝影同好手中的數(shù)字單眼相機都是 APS 片幅相機，而APS 片幅要比 36mm×24mm 的全片幅尺寸小很多，如果使用傳統(tǒng)廣角定焦鏡頭，視角會變小，所以不推薦購買廣角定焦鏡頭。

Canon 和 Nikon 都推出了 APS 片幅專用的廣角變焦鏡頭，如Nikon AF-S10-24mm f/3.5-4.5G ED 鏡頭和 CanonEF-S10-22mm f/3.5-4.5 USM 鏡頭，這兩款鏡頭的特點是，即使在乘以1.5 或 1.6 的系數(shù)之后仍能獲得從超廣角到廣角的焦段，所以非常適合拍攝大自然的景色。

Canon EF-S10- 22mm 廣角鏡頭 Nikon AF-S10- 24mm 廣角鏡頭

如果想要拍攝日出、日落、月亮和星星，就得擁有一支 200mm 以上的長焦鏡頭，否則日月星辰只能在畫面中呈現(xiàn)很小的圖像。
焦距 18mm｜光圈 F8｜快門速度 6s｜ISO 100
Sherpa 800R三腳架

風(fēng)景攝影現(xiàn)場的光線通常比較充足，即使手持拍攝也可以獲得清晰的照片。但是在電影、雜志或網(wǎng)站中經(jīng)常會看到職業(yè)的風(fēng)景攝影師都會架起三腳架來拍攝，這是為什么呢？

因為拍攝風(fēng)景攝影時，即使用較高的快門速度也并非一定能避免影像輪廓線出現(xiàn)模糊。尤其是風(fēng)景的照片被放大后，觀賞者很容易就會發(fā)現(xiàn)景物的輪廓線清晰度不夠。

使用三腳架的另一個原因是，由于風(fēng)景攝影中經(jīng)常使用鏡頭的最小光圈，為了保證曝光充足，往往需要用較慢的快門速度，這時三腳架就可以保證畫面的清晰度。三腳架對于拍攝到清晰畫面和保證成像質(zhì)量的意義，要比大光圈鏡頭、防震鏡頭、高感亮度相機的意義更加重要。所以，如果想做一名專業(yè)的風(fēng)景攝影師，請務(wù)必堅持攜帶三腳架。在選擇三腳架時，應(yīng)從其穩(wěn)定性和便攜性方面進行綜合考慮，才能使我們的拍攝之旅更加便捷。
焦距 35mm｜光圈 F22｜快門速度 1/15s｜ISO 100

使用光圈優(yōu)先模式拍攝
專業(yè)的風(fēng)景攝影師在戶外通常會選擇光圈優(yōu)先模式拍攝，也就是數(shù)字單眼相機模式轉(zhuǎn)盤上的 Av 檔。

光圈優(yōu)先模式提供了更大的創(chuàng)意發(fā)揮空間，我們可以根據(jù)自己的拍攝要求來控制景深。

如果想重點表現(xiàn)主體景物，而不想被那些雜亂的景物干擾，只要把光圈設(shè)為 F2.8 這樣的大光圈，然后對準(zhǔn)主體景物對焦，一張主體清晰、背景模糊的照片就誕生了。只是 F2.8 廣角鏡頭的價格比較昂貴。如果想把主體后面的背景也拍得清晰，只要把光圈設(shè)為 F8、F11 這樣的中等光圈，拍攝到的主體和大部分背景就可以清晰地呈現(xiàn)出來。

不過，大多攝影師在拍攝大場景的風(fēng)景攝影照片時會選擇較小的光圈，如著名的美國攝影大師安瑟．亞當(dāng)斯（Ansel Adams）在拍攝風(fēng)景時堅持使用 F64 的超小光圈，也因此誕生了很多傳世巨作。

為什么拍攝大場景的景色時要選擇小光圈呢？因為小光圈可以獲得非常大的景深，可以清楚呈現(xiàn)畫面中所有的景物，而這正是大場景的風(fēng)景照片所追求的效果。只不過現(xiàn)在大多數(shù)鏡頭都達不到亞當(dāng)斯使用的 F64，一般最小光圈只有 F22、F32，僅有少數(shù)鏡頭達到 F45。需要注意的是，使用鏡頭的最小光圈拍攝往往會導(dǎo)致畫質(zhì)和反差降低，所以在拍攝時要慎重選擇。
焦距 24mm｜光圈 F32｜快門速度 1/30s｜ISO 100
偏光鏡在風(fēng)景攝影中的妙用
FVLAICA P.L偏光鏡

在欣賞一些優(yōu)秀的風(fēng)景攝影作品時，會發(fā)現(xiàn)畫面的反差和色彩飽和度很高，其實這都是偏光鏡的功勞。在藍天中有大量的偏振光，使用偏光鏡可以阻止這些偏振光到達相機內(nèi)的電子傳感器，進而拍攝出更真實的藍天。

在戶外的自然光下，每一個物體都或多或少地會被來自各個方向的散射光線所照射，物體原本應(yīng)該鮮明的顏色像被籠罩著一層灰霧，反差也被降低。 這樣拍攝出來的照片色彩不夠鮮艷，飽和度也較低，即使透過后期處理也很難取得好的效果。

這時只要把偏光鏡安裝在鏡頭前方，就可以透過旋轉(zhuǎn)偏光鏡片來控制畫面的反差、飽和度和對比度，使我們拍攝的藍天、白云、大海、草原的色彩更加逼真。在太陽與鏡頭的方向成90°角時，偏光鏡的作用尤為明顯。

偏光鏡包括線性偏光鏡和環(huán)形偏光鏡。數(shù)字單眼相機應(yīng)選擇有「CPL」標(biāo)志的環(huán)形偏光鏡，因為在數(shù)字單眼相機上使用線性偏光鏡容易導(dǎo)致 AF 自動對焦和 AE 自動曝光失靈。

焦距 28mm｜光圈 F16｜快門速度 1/125s｜ISO 100