花箋精致華美，古色古香，高雅脫俗。古人寫字，用紙以箋、札居多，內(nèi)容為詩詞、文章、信函等，以實(shí)用為目的。不經(jīng)意間就出現(xiàn)了精品，亦不可避免有一些敗筆、丑字及涂抹出現(xiàn)，但輕松閑適，自然和諧。不類今人之作，從選紙、選墨、擇筆、章法上精心布置，刻意安排。作書，初觀之，通篇整齊有序，用筆一絲不茍。細(xì)琢磨，感覺缺少韻味。但流暢和文字間所流露出的文人秉性的氣息是不同的，氣息內(nèi)涵太深，只可意會，不可言傳。也許流露在請假條、日記里，在作品中卻無法時時顯露，讓人懊惱!當(dāng)今書壇的創(chuàng)作，百花齊放，異彩紛呈，展廳效應(yīng)所造就的巨幅大制，風(fēng)靡書壇，各種大型紙張也應(yīng)運(yùn)而生，即使是寫的小字，也要拼接為丈二長匹。前陣子，看了首屆全國冊頁展中的參展作品，文雅之風(fēng)撲面而來。有的作品雖說稚嫩，但文氣溢于字里行間。大字彰顯氣勢，小字更趨典雅、精到，易表現(xiàn)作品的內(nèi)涵。二者相較，我更喜歡小字作品的創(chuàng)作。在花箋上創(chuàng)作，其實(shí)是隨心所欲的書寫，在有心與無心之間，給花箋配以相關(guān)的詩詞、文章，雖說無意創(chuàng)作，但每幅箋的章法格局都不相同，書寫時要注意書與畫的合理搭配。我每日都寫上幾幀，權(quán)當(dāng)日課，滿意不滿意都留下，沒有目的，這樣可以出佳作。

    花箋在南北朝時已廣泛應(yīng)用于文人筆端，陳·徐陵所編《玉臺新詠》序中有“三臺妙跡，龍伸屈之書，五色花箋，河北膠東之紙”句，證實(shí)了以五色花箋書寫詩賦文章之舉，從而得悉“花箋”之名。唐詩在中國文學(xué)發(fā)展史上，是一個輝煌奪目的朝代，承載詩文的載體是詩箋，唐時箋紙以“浣花箋”首屈一指，浣花箋一名“薛濤箋”，又名“松花箋”。傳為唐元和(806~820年)年間，元稹使蜀，營妓薛陶(濤)造十色彩箋相贈，稹于箋上題詩寄陶而得名。李商隱《送崔玨往西川》詩謂：“浣花箋紙?zhí)一ㄉ�，好好題詩詠玉鉤”，可見薛濤箋在當(dāng)時即為詩人所喜用。花箋上印制花草魚蟲始于五代以后，這時的花箋已不僅僅是五光十色的彩箋，箋上的山水、花草、鳥獸等更加豐富了花箋的內(nèi)涵，凸顯了文人書法的品位。此次書寫所選箋紙，為黑龍江美術(shù)出版社出版的《花箋掇英（下冊）》的用紙，箋上花草鳥蟲圖案，作者為近代大師級人物惲壽平、邵農(nóng)、任伯年、張大千、齊白石等人，畫面清新典雅，韻味十足，充滿詩意。如此靚麗的箋紙，書寫開來心情大悅！