好音樂的誤區—正視自己的層次
一直以來大家對好音樂的定義有偏差。最明顯的例子莫過于這樣一句話：“只要是大家喜歡的就是好音樂。只要能感動人的就是好音樂�！闭\然，這樣的話語在手，如果要反對就是冒天下之大不韙。
音樂好聽的含義很廣泛，各人的喜好也不盡相同，有的音樂可能你喜歡，別人不喜歡。有的音樂甚至剛開始聽不好聽，聽多了就好聽。但是大致說來，音樂欣賞是有個層次問題的。聽到“九妹”“流浪歌”“九月九的酒”民工會覺得親切，但是城市里的人就覺得挺土。城市里的人喜歡周傳雄，蔡依琳，陳亦迅等等，專門搞音樂的人就覺得不堪入耳。音樂專業喜歡那種有深度的作品，大眾接受起來就比較困難。這是對音樂的認識不在同一層次造成的。
大多數人喜歡的那種音樂叫做大眾音樂，如果要稱為是好音樂，還得看它的藝術性如何。大眾音樂當中有好音樂，但是也有不好的，這是大眾欣賞層次決定的。不能因為一首歌大家很喜歡很流行就把它稱為好音樂。有一句話叫做“藝術來源于生活，又高于生活”，說明了真正的藝術并不是大眾的，它必然是根基在大眾，但是屬于一種精英層次。這些精英們可以從中體味出音樂的各種元素，將其分解，以確定它的層次與來源。但是大眾做不到，大眾只能從感觀來體驗音樂，這樣的體驗方式的確是一種本能的，但同時也具有一定的局限性和盲目性。
現在的音樂屬于一種商業操作范疇，它對市場是一種迎合，而不是一種引導。也就是說大眾喜歡什么樣的，我就寫什么樣的。但是大眾真正有多少是對音樂有心的？這必然導致音樂出版物素質下降，聽眾素質下降的惡性循環。音樂的出版者忘記了自己有責任去引導音樂消費者提高自己的層次。市面上充斥的很多流行音樂，老實說，可以稱為垃圾。但是還是有不少人會喜歡，因為他們沉醉在自己所在的層次很滿意。
總而言之，藝術欣賞是有層次之分的，自己必須正視和定位自己所處的層次，而不能以自己的層次標準來要求藝術應該是怎么樣的。要讓自己去迎合藝術，而不是要藝術來迎合自己。所謂什么是好音樂，在你迎合一段時間后自然知道。如果坐在原地等音樂，砸過來的永遠都是大眾音樂，而并非什么好音樂。
至于是不是發自內心，這還是個學術問題，或者說還是得歸結到藝術問題上來。比如聽“十年”，很多人會很感動，覺得詞和曲都寫到他們心里去了。但實際的上讓另一欣賞層次的人來判斷它就是做出來的假感情�；蛘咄艘徊�，寫十年的人或許真的是發自他的內心，但是他個人的藝術修養有限，使他的作品不能獲得更多的藝術性。因而讓不少人感覺到了他的“假”。我就碰到過這樣的情況，一個朋友，有很痛苦的戀愛經歷，為了紀念這段愛情寫了很多詞要別人來幫他譜曲。他是發自內心的嗎？是的。但是看看他的詞，都是惡俗的老套的港臺流行味。他本人平時就是夜總會擔任那種類型的歌手的。如果他的歌真的出版了，經常去夜總會的那些人肯定覺得很真實。但是真正搞音樂這行的人都心知肚明這里面的分量到底有多少。
我的上面的意思是：感動不感動得了你根本就不能說明音樂的真實性，這還是層次問題造成的。那大家就奇怪了，怎么藝術就站到大眾的對立面上去了嗎？流行的不好，好的反而不流行。對了，這就是中國的現狀。至于原因，我以前已經講過很多很多，這里不再贅述。我這個帖子的目的是想告訴大家在當今的中國樂壇，不要說：“只要大眾喜歡的就是好音樂”或者“能感動人的就是好音樂”。
音樂好聽的含義很廣泛，各人的喜好也不盡相同，有的音樂可能你喜歡，別人不喜歡。有的音樂甚至剛開始聽不好聽，聽多了就好聽。但是大致說來，音樂欣賞是有個層次問題的。聽到“九妹”“流浪歌”“九月九的酒”民工會覺得親切，但是城市里的人就覺得挺土。城市里的人喜歡周傳雄，蔡依琳，陳亦迅等等，專門搞音樂的人就覺得不堪入耳。音樂專業喜歡那種有深度的作品，大眾接受起來就比較困難。這是對音樂的認識不在同一層次造成的。
大多數人喜歡的那種音樂叫做大眾音樂，如果要稱為是好音樂，還得看它的藝術性如何。大眾音樂當中有好音樂，但是也有不好的，這是大眾欣賞層次決定的。不能因為一首歌大家很喜歡很流行就把它稱為好音樂。有一句話叫做“藝術來源于生活，又高于生活”，說明了真正的藝術并不是大眾的，它必然是根基在大眾，但是屬于一種精英層次。這些精英們可以從中體味出音樂的各種元素，將其分解，以確定它的層次與來源。但是大眾做不到，大眾只能從感觀來體驗音樂，這樣的體驗方式的確是一種本能的，但同時也具有一定的局限性和盲目性。
現在的音樂屬于一種商業操作范疇，它對市場是一種迎合，而不是一種引導。也就是說大眾喜歡什么樣的，我就寫什么樣的。但是大眾真正有多少是對音樂有心的？這必然導致音樂出版物素質下降，聽眾素質下降的惡性循環。音樂的出版者忘記了自己有責任去引導音樂消費者提高自己的層次。市面上充斥的很多流行音樂，老實說，可以稱為垃圾。但是還是有不少人會喜歡，因為他們沉醉在自己所在的層次很滿意。
總而言之，藝術欣賞是有層次之分的，自己必須正視和定位自己所處的層次，而不能以自己的層次標準來要求藝術應該是怎么樣的。要讓自己去迎合藝術，而不是要藝術來迎合自己。所謂什么是好音樂，在你迎合一段時間后自然知道。如果坐在原地等音樂，砸過來的永遠都是大眾音樂，而并非什么好音樂。
至于是不是發自內心，這還是個學術問題，或者說還是得歸結到藝術問題上來。比如聽“十年”，很多人會很感動，覺得詞和曲都寫到他們心里去了。但實際的上讓另一欣賞層次的人來判斷它就是做出來的假感情�；蛘咄艘徊�，寫十年的人或許真的是發自他的內心，但是他個人的藝術修養有限，使他的作品不能獲得更多的藝術性。因而讓不少人感覺到了他的“假”。我就碰到過這樣的情況，一個朋友，有很痛苦的戀愛經歷，為了紀念這段愛情寫了很多詞要別人來幫他譜曲。他是發自內心的嗎？是的。但是看看他的詞，都是惡俗的老套的港臺流行味。他本人平時就是夜總會擔任那種類型的歌手的。如果他的歌真的出版了，經常去夜總會的那些人肯定覺得很真實。但是真正搞音樂這行的人都心知肚明這里面的分量到底有多少。
我的上面的意思是：感動不感動得了你根本就不能說明音樂的真實性，這還是層次問題造成的。那大家就奇怪了，怎么藝術就站到大眾的對立面上去了嗎？流行的不好，好的反而不流行。對了，這就是中國的現狀。至于原因，我以前已經講過很多很多，這里不再贅述。我這個帖子的目的是想告訴大家在當今的中國樂壇，不要說：“只要大眾喜歡的就是好音樂”或者“能感動人的就是好音樂”。
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