影片改編于葉彌的短篇小說(shuō)《天鵝絨》，這是一部反映人性欲望之中各種極致境界的電影，它同時(shí)具備讓人心馳神往的夢(mèng)幻色彩、天馬行空的想像力、以及一種精致的黑色幽默。

電影的名字是從《圣經(jīng)·舊約》里來(lái)的："一代人來(lái)，一代人走，大地永存，太陽(yáng)升起，太陽(yáng)落下，太陽(yáng)照常升起。"姜文說(shuō)，他覺(jué)得很像這個(gè)電影的味。時(shí)間流逝，生命交錯(cuò)糾結(jié)，在漫長(zhǎng)的生命環(huán)節(jié)里，每個(gè)人都只是一瞬間。

姜文采用倒敘的手法將影片分為四個(gè)段落，每段都有不同的情感表述，他在努力營(yíng)造一種酒醉般詩(shī)意化的氛圍，一切畫面都是無(wú)序的，時(shí)間是散落的碎片，情節(jié)是隨意拼貼的段落。

解密的快感，幾乎像《達(dá)芬奇密碼》般繁復(fù)，一旦找到關(guān)鍵，就覺(jué)得此片非常清晰和令人震驚。”因此，這就涉及如何在這樣一種斷裂的話語(yǔ)中解讀個(gè)中語(yǔ)意的問(wèn)題。這四個(gè)獨(dú)立成篇又互相關(guān)照的段落分別是瘋、戀、槍、夢(mèng)，即瘋狂與執(zhí)著、荒誕與尷尬、沖突與毀滅、生命與希望。其實(shí)。我們不妨從視覺(jué)和聽覺(jué)的表達(dá)方式上去理解和感受影片的魅力。

第一篇——瘋狂與執(zhí)著

擁有一雙美麗且靈性大腳的瘋媽從影片一開始就執(zhí)著地爬樹，執(zhí)著地吶喊，執(zhí)著地刨石頭、執(zhí)著地重復(fù)那首"黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠"、執(zhí)著地為兒子搭建起了一座她認(rèn)為最安全的世界。這里的每塊石頭都匯聚著她的愛(ài)，別人都以為她是瘋子，然而隱藏在瘋子外表下面的卻是那種對(duì)于信念的執(zhí)著。因?yàn)閯e人也不是什么都懂。

在視覺(jué)上的表達(dá)，首先，所有的色彩都是那么純粹和飽滿，那么直接刺眼。天空是純純的藍(lán)，草木是油油的綠，泥土是生生的紅，沒(méi)有攙雜任何灰調(diào)。很單純，有味道。其次，在光影的處理上也是采用了有力道的光線，把人物處理得棱角分明，對(duì)比強(qiáng)烈，沒(méi)有柔和的過(guò)渡。有的是鮮明與對(duì)立。最后，片中出現(xiàn)了大量破碎化的視覺(jué)印象，破碎的鏡子、破碎的照片、破碎的碗碟、破碎的算盤，這些都暗喻出了主人公的脆弱。瘋媽最后也破碎地、空空地漂走了。

第二篇——荒誕與尷尬

在某種歷史語(yǔ)境下，人們的行為總是表現(xiàn)出無(wú)法言表的荒誕與尷尬。在影片第二段中，以黃秋生扮演的小梁為視角，目睹了一幕幕真實(shí)的卻又荒唐的戲劇化事件。當(dāng)激情遭遇壓抑，當(dāng)真誠(chéng)遭遇虛偽，當(dāng)欲望遭遇名譽(yù)，當(dāng)明亮遭遇黑暗，小梁突然覺(jué)得周圍的一切都變得很陌生，于是，他選擇很瀟灑的"離開"，但也許這并不是一個(gè)悲慘的結(jié)局。

在視覺(jué)上的表達(dá)，首先，運(yùn)用了忽明忽暗的、晃動(dòng)的、壓抑的光影，調(diào)制出隱藏于人們內(nèi)心深處矛盾的味道。其次，色彩基調(diào)保持了一種黑白混合出的暗灰色，是人物內(nèi)，心的寫照。

在行為上的表達(dá)，比如，像芭蕾舞者一樣在揉面，像沖鋒陷陣一樣揮舞手電筒抓流氓，像耶穌被釘在十字架上一樣坦然死去，以及用瓜果蔬菜作為祭奠的葬禮等等一系列荒誕的行為。還有，揉搓的面團(tuán)、神秘的白色紗縵以及扭曲的被單也暗示出了人們內(nèi)心的壓抑和扭曲。

在聲音上的表達(dá)，比如，那支仿佛具有調(diào)侃意味的小號(hào)，古老的蘇聯(lián)民歌和高亢嘹亮的《萬(wàn)泉河邊》，它們或調(diào)侃，或委婉，或昂揚(yáng)地被連接起來(lái)，表達(dá)出人物內(nèi)心的沖突與不和諧，也預(yù)示著后來(lái)發(fā)生的悲劇。

第三篇——沖突與毀滅

槍，代表戰(zhàn)爭(zhēng)與沖突，在影片的第三段出現(xiàn)了近似瘋狂的槍聲，它們大都意氣風(fēng)發(fā)，耀武揚(yáng)威，然而，接踵而來(lái)的卻是冥冥中注定的毀滅。

在視覺(jué)上的表達(dá)，飛揚(yáng)的紅土像是飛濺的鮮血，張揚(yáng)且悲壯；瘋狂的槍聲，轟鳴的拖拉機(jī)和拖拉機(jī)里冒出的滾滾黑煙，所有的一切都暗示著混亂與沖突，一下子把觀者帶進(jìn)了一個(gè)烏煙瘴氣的世界。

在聽覺(jué)上的表達(dá)，時(shí)而出現(xiàn)滑稽的號(hào)角，時(shí)而出現(xiàn)歡快的進(jìn)行曲，時(shí)而出現(xiàn)孩童們的嬉鬧聲，然而這些美好的聲音都是用來(lái)掩飾那悲慘的結(jié)局，最后的一聲巨響毀滅了一切。

第四篇——生命與希望

生命是一個(gè)輪回，所有的必然都經(jīng)歷過(guò)一些偶然。影片在最后把觀者拉回了生命的伊始，所有的果，在這里都會(huì)找到些頭緒；所有的不解都在這一刻被點(diǎn)亮；所有的毀滅都在這一段得到重生。這種倒敘的手法把生與死的輪回交待得恰到好處。

在聲音上的表達(dá)，俄羅斯大媽碎碎念叨的悼詞和安慰，中國(guó)翻譯毫無(wú)感情的急促解說(shuō)都烘托出瘋媽內(nèi)心的空洞迷失和絕望，有種使人窒息的氣息；同時(shí)出現(xiàn)的卻是場(chǎng)面熱烈的、喧鬧的、歡快的婚禮，兩者互為依托，對(duì)比濃烈。

在視覺(jué)上的表達(dá)色彩絢烈而廣袤的新疆戈壁展示著生命的寬廣、宏大和未來(lái)希望發(fā)展的無(wú)限空間。熊熊的篝火，狂歡的婚禮，轟鳴的火車、滾動(dòng)黑煙的隆隆列車，飛舞燃燒的帳篷……預(yù)示著新的生命即將降臨，所有的一切都在烈火中重生，新的希望也將啟程，然而，火車在上面停下了，天一亮他就笑了，太陽(yáng)照常升起了……

總之，影片充分利用視覺(jué)、聽覺(jué)、表情、動(dòng)作、甚至還有觸覺(jué)的詩(shī)意化表達(dá)，為觀者營(yíng)造出一種可以烙印在視網(wǎng)膜上的映象，這些映象大部分是散亂的，碎片的，也許是一塊顏色，也許是一個(gè)符號(hào)，也許是一段聲音，但每個(gè)觀者最后都會(huì)調(diào)配出屬于自己的那杯"太陽(yáng)"米酒。