陳凱歌，一個(gè)純粹的文人導(dǎo)演，一貫以理性的目光來審視中國(guó)的歷史發(fā)展，著重將目光定位在人與社會(huì)及影片的文化底蘊(yùn)上。霸王別姬延續(xù)了其精髓。霸王別姬講述的是兩個(gè)京戲伶人悲歡離合的故事，陳凱歌將其揉進(jìn)了半個(gè)世紀(jì)的中國(guó)歷史發(fā)展。影片展現(xiàn)了人在角色之間的錯(cuò)位以及在災(zāi)難來臨前人性的善惡。

影片最主要的兩個(gè)人物是陳蝶衣和（張國(guó)榮）和段小樓（張豐毅).兩個(gè)人從小在一起學(xué)戲，度過了一段艱苦的歲月。后因配合默契，合演霸王別姬兒譽(yù)滿京城。張國(guó)榮和張豐毅用精湛的表演將兩個(gè)京戲名角在夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)，執(zhí)著與背叛中的抉擇展現(xiàn)的淋漓盡致。電影運(yùn)用了大量的中國(guó)元素，以紅黑為底色，配上京戲打擊鼓點(diǎn)，結(jié)合故事情節(jié)，使影片的悲劇色彩渲染的更加濃厚。

在為這一悲劇扼腕嘆息的時(shí)候，我更多的是對(duì)陳蝶衣的一種敬佩，敬佩其在藝術(shù)上的從一而終，敬佩他對(duì)段小樓感情的執(zhí)著。初入戲班的小豆子始終唱不對(duì)《思凡》中的我本是女嬌娥，又不是男兒郎而被師傅懲罰，再到后來師兄用煙斗燙他的嘴巴，看到師兄眼神中的無奈，這時(shí)的小豆子開始覺悟。后來的后來，他與小賴子出逃，在看到當(dāng)時(shí)的霸王別姬時(shí)，鏡頭不斷在小豆子和霸王之間切換，這一幕，就像是霸王在像小豆子訴說。而正因?yàn)檫@次出逃，小豆子完成了她的性格變換，用他的話來說就是自個(gè)成全了自個(gè)。從此，小豆子變成了虞姬。最后以虞姬的方式死在舞臺(tái)，蝶衣完成了在唱戲之初師傅告誡的從一而終。對(duì)蝶衣來說，夢(mèng)想就像是他的生命。

而段小樓的出場(chǎng)最先讓我們看到的是一個(gè)豪爽，勇敢的小男子漢形象。初次見到蝶衣，他燃起的是一種濃濃的保護(hù)欲，在壓腿時(shí)幫蝶衣踢掉磚，在眾人侮辱他時(shí)保護(hù)他。在小豆子最艱難的時(shí)候是小石頭在保護(hù)他。而毋庸置疑，段小樓是喜歡陳蝶衣的，但僅僅是兄弟之情，但蝶衣卻會(huì)錯(cuò)了意，他早已對(duì)自己的身份混淆，人戲不分。但是小樓是個(gè)現(xiàn)實(shí)的人，他曾對(duì)蝶衣說，唱戲能瘋魔，但做人也瘋魔的話，那還怎么活。成名之后的段小樓早已被社會(huì)和現(xiàn)實(shí)磨成了一塊石頭。他懂得如何生存，誰做主便聽誰的。段小樓對(duì)藝術(shù)失去了一種純粹的追求，與蝶衣在本質(zhì)上有了很大的隔閡。

對(duì)小樓來說，生存才是他的唯一，在文革批斗那場(chǎng)戲中，紅色到處蔓延，紅衛(wèi)兵，紅袖章，紅色的戲服，連空氣中似乎都彌漫著背叛的味道。在夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)的最終抉擇下，段小樓還是選擇了現(xiàn)實(shí)。而他與蝶衣的情和義最終也在那場(chǎng)火中死去。

人生若只如初見，那該有多好。對(duì)蝶衣，終其一生，他不過是追求了自己想要的。像蝶衣一樣，以一顆純粹的心活著，是一種勇氣，更是一種幸福。