遇到湖泊、沼澤等自然風景時，如何掌握光線方向及畫面構圖，利用光線和風表現湖泊水面的存在，是拍出好照片的關鍵；這些都需要敏銳的觀察力及耐心的等候。風本身是沒有形狀的，但水面卻會隨風吹動而產生變化。當我們拍攝湖面時，便可利用水面的倒影拍攝出水面如畫般的美感。不論是平靜無風時清晰的倒影，或是微風吹拂下引起的陣陣漣漪，都是鏡頭下的好題材。

構圖技巧

湖泊的萬般風情皆來自于水，如何掌握水的特性就顯得至關重要。除了掌握風向與光線方向以外，適時利用樹木、石頭等構圖元素，制造出前、中、后景的空間感，或是增加畫面的豐富性，也是拍攝時相當重要的部分。

臺灣擁有一條又長又高聳的「脊梁」 — 中央山脈、玉山山脈、雪山山脈等海拔3000公尺以上的高山林立，棱線起伏、地勢陡峻，更有湖泊隱匿于山谷之中，有的壯闊、有的婉約，面積大者曰「湖」，小者曰「池」，各有其令人流連忘返的絕妙豐姿。

由于水面的反射性高，建議拍攝時活用偏光鏡來控制反光，以強調湖水的色調或蔚藍的天空；若不使用偏光鏡，也可展現水天一色之美。

掌握最佳拍攝時機

優美的水面倒影是湖泊攝影的重點之一，若有風吹來的時候，可以觀察欲拍攝的目標景物，無論是手持相機或架設三腳架拍攝，須在景色最恰當的時候按下快門；要注意的是，風勢如果太強，倒影就會散掉。因此，在拍攝湖面風景時一定要掌握好最佳的拍攝時機。舉例來說，在拍攝此幅枯木與水中倒影時，若無法避免風勢干擾，可舍棄拍不出清晰倒影的湖面部分。

⊙Canon EOS 30D+ EF 70-200mm F4L IS USM的96mm端。光圈F/13, 快門1/13秒, ISO 100, 光圈優先模式, 自動白平衡,RAW轉JPEG

拍出動靜相宜的畫面

在陽光的照耀之下，枯木在湖面的倒影也更加清晰可見，平靜的倒影畫面相當動人。但須注意的是，愈遠離岸邊與樹林的阻礙，風勢會因地勢空曠而較強，使得水面因此而產生較大漣漪，并破壞倒影的形狀。

因此在拍攝此幅畫面時，我將水面漣漪適時入鏡，當做構圖的前景。愈往遠方看去，樹林投射在岸邊的倒影也愈來愈清晰，形成一幅動靜制衡的優美畫面，更讓人感受到微風的存在。所以說，拍攝湖面水景可動可靜，都不失為創作的方法。

⊙Canon EOS 30D+ EF-S 17-85mm F4-5.6 IS USM的63mm端。光圈F/11, 快門1/20秒, ISO 100, 光圈優先模式, 自動白平衡, RAW轉JPEG

善用光線，表現光影魅力

清晨和煦的陽光照射著湖岸，表現出和諧的美感，也在草坡上形成了美麗的光影，加上無風之下的湖泊水面如鏡，倒映著藍天和草坡，光影和倒影同時存在的難得畫面，讓寧靜的湖泊風景更加深遠。

⊙Canon EOS 5D Mark II +EF 17-40mm F4L USM的33mm端。光圈F/22, 快門1/10秒, ISO 100, 手動曝光模式, 自動白平衡, RAW轉JPEG

采光的技巧

湖泊和沼澤旁一定會有湖岸，將岸上的景物和水面一起拍攝到畫面中，更能表現出湖泊的感覺。但是，即使是采用同樣的構圖方式，也會因照射在岸上的陽光狀態不同（角度或色溫），而拍攝出不同的感覺。如果想要表現寂靜與神秘感，漫射光的條件下則較容易表現，因在缺少直射光的狀態下，所拍攝出來的畫面會較柔和。

加入前景壓縮畫面，讓畫面表現更有臨場感

將湖岸及岸邊巖石收入畫面，不僅使水面有了延伸感，更突顯出湖泊及周邊環山的樣貌。我使用超廣角鏡靠近岸邊石灘，并將對焦點對準近端的巖石，以夸大前景的拍攝方式表現，縮光圈至F8以上，借以讓前后景皆清晰，采順光拍攝可取得更鮮艷飽和的藍天白云及山坡草原的倒影。

在比較空曠的地方拍攝，并尋找合適的元素作為前景，是成功拍攝的關鍵之一。畫面中是日出前一刻的白石池，微光流云、神秘莫測；近、中、遠景組合在一起，宛如天地幾何。拍攝時選用小光圈（F9～11），一方面是為了減小快門速度，延長曝光時間（需使用三腳架），以獲得最佳色彩資訊，另一方面也是為了獲得更大景深，以保證畫面前、后景都很清晰。

⊙Canon EOS 30D+ Tokina AT-X Pro 12-24mm F4 DX的12mm端。光圈F/8, 快門1/60秒, ISO 100, 光圈優先模式,自動白平衡, RAW轉JPEG

⊙Canon EOS 30D+ SIGMA 17-70mm F2.8-4.5 Macro的17mm端。光圈F/9, 快門30秒, ISO 100, 手動曝光模式, 自動白平衡, RAW轉JPEG

利用點綴物，增加湖泊的魅力與親和力

若畫面中的水面只有藍天白云及山坡草原的倒影，可給人一種寧靜及開闊的感覺；但此幅作品增入紅色山屋及登山者背影的巧妙組合，更增加了作品的張力表現。且問人生有幾回，能拋開一切享受在這無人之境界？拍攝湖面倒影時，有時也可用少數二分法的對稱式構圖來表現。以點綴物構圖時，要考慮其布點的位置是否協調，亦可依黃金構圖點的原則，發揮敏銳的觀察力及創意。

⊙Canon EOS 30D+ EF-S 17-85mm F4-5.6 IS USM的20mm端。光圈F/7.1, 快門1/60秒, ISO 100, 光圈優先模式, 自動白平衡, RAW轉JPEG

前景和點綴物的構思重點

拍攝湖泊和沼澤時，如何分配湖岸所占的比例，決定了是否能強調湖泊的形貌和延伸感。特別是將所處位置前的景物當作前景時，運用超廣角鏡頭的表現時，更可增加畫面的延伸感，達到寬廣開闊的效果。此外，加入山屋及登山者的背影點綴后，也能讓湖光山色更有張力。如果登山者正在走動，必須要考慮按下快門時，畫面中各構圖元素的協調性，別急著只顧按快門。

應用框景引導視線

若湖景太過單調時，可以將最基本的湖岸景物納入畫面中當作構圖元素，便可增加攝影的變化性。例如，本圖自帳棚內往外拍攝，將湖面倒影一同攝入，可自然形成畫框的感覺，增加畫面的趣味性。

活用偏光鏡

若要拍攝湖水本身的顏色，可適度轉動偏光鏡，抑制減少湖面的反光，便可發現湖水的顏色變深綠色了，湖底也較清楚可見，但原本倒映在湖面的藍天卻消失了。所以要表現美好的天氣，留下天空藍色的顏色比較佳。

⊙Canon EOS 5D Mark II + EF 17-40mm F4L USM的31mm端。光圈F/9, 快門1/160秒, ISO100, 光圈先決模式, -1eV, 自動白平衡, RAW轉JPEG

如何拍好水面倒影：

1. 水面要平靜，風勢愈小、愈不擾動水面，才能有效地映出岸邊的景色。
2. 拍攝倒影的最佳光線是接近低角度的逆光，其次是側光和漫射光，最差的是頂光和順光。在理想的光線條件下，天空和景物會形成強烈的明暗對比，投影在水面上的影像會顯得較清晰和分明。
3. 拍攝時須選擇低角度，畫面上倒影的多少與拍攝視角選擇的高低有密切的關系。拍攝視角高，倒影顯得少；拍攝視角低，倒影出現得多。
4. 曝光要準確。倒影多發生于水面上，水面的反光常會使測光系統判斷為過亮，為使背光的景物和水中的倒影亮度足夠，拍攝時可增加約1eV使達到正確的曝光值。
5. 由于拍攝倒影時常在水岸邊，拍攝視角低的話，鏡頭容易受到水面上雜亂的反射光干擾而影響畫面。所以拍攝時，相機鏡頭最好能使用遮光罩。

拍出蔚藍倒影不需偏光鏡

若要拍攝天空在湖面上的蔚藍倒影，則不需要偏光鏡，或可將偏光鏡轉動至沒效果的角度。

⊙Canon EOS 5D Mark II+ SIGMA 24-70mm F2.8 DG Macro的36mm端。光圈F/10, 快門1/40秒,ISO 100, 手動曝光模式, 自動白平衡, RAW轉JPEG

湖泊、沼澤拍攝注意事項

善用鏡頭特色

廣角鏡、中長焦段均可表現出其不同的特色。當作前景的湖岸及岸邊巖石，可使用超廣角鏡頭以低角度的拍攝手法夸大前景，以增加湖面的開闊感。

偏光鏡的使用

偏光鏡是否使用，須依抑制反射（光）或是利用反射（光）的目的來決定。

因水面具有很高的反射，可轉動偏光鏡調節進光量，以控制反射的程度，借以消除水面的反光；若要拍攝湖面的倒影，則可轉動CPL至倒影最清楚的位置，或不加CPL直接拍攝。

留心天空狀況，調整比例

若天空條件不佳，例如云量太多（陰天）或太少（藍天），甚至光線太亮、反差過高等，則取景時應避開或減少天空的比例，避免留白過多的畫面。

注意水平線與其他雜物

拍攝以水為主題的風景照片應注意水平面不可歪斜，若處理不當，會嚴重影響畫面的美感。如果水面上還有其他明顯不雅的雜物（如垃圾），應注意避免入鏡或是舉手之勞順便將其清除，不要破壞了優美的畫面。