在拍攝過程中，我們會經常遇到較為特殊的光影，如耶穌光、彩虹、倒影等。另外，我們通過合理運用光的特征或控制曝光，也能拍攝出較為特殊的光影畫面，如燭光、光繪、剪影等。無論是哪種類型的特殊光影畫面，都會帶給我們特殊的視覺感受。為了能拍攝出更理想的特殊光影作品，建議拍攝者多了解這些特殊光影的特征，以及拍攝過程中應注意的問題。

1.剪影

剪影是一種特殊的影調構成方式，是指照片中的景物影像完全以面狀的黑色出現(xiàn)，沒有體積和層次的表現(xiàn)，但輪廓分明，畫面的效果與我國傳統(tǒng)的剪紙藝術作品頗為相似。剪影畫面的光比較大，最大特點是主體形象輪廓非常明晰。在剪影畫面中，雖然被攝對象的紋理喪失殆盡，但簡潔、清晰的輪廓能烘托出被攝對象的形態(tài)和神韻，通過影調的強烈對比，使得造型效果概括而生動。逆光剪影是風光攝影中較為常見的一種表現(xiàn)形式。焦距：70mm光圈：F11快門速度：1/500s感光度：ISO400

平面狀群鶴近似的動態(tài)，在橙紅色天空的映襯下顯得格外自然、生動點狀的人和駱駝在天空那片絢爛的霞光映照下變得具有深意，同時也讓畫面獲得了悠長的抒情意味，這一點得益于剪影的表現(xiàn)手法

焦距：90mm光圈：F45快門速度：1/4s感光度：ISO100

點狀的人和駱駝在天空那片絢爛的霞光映照下變得具有深意，同時也讓畫面獲得了悠長的抒情意味，這一點得益于剪影的表現(xiàn)手法。

焦距：93mm光圈：F4.5快門速度：1/2000s感光度：ISO400

平時并不起眼的小草在滿天紅霞的映襯下，其身姿竟如此婀娜，這得益于剪影的表現(xiàn)手法。

提示

剪影是攝影表現(xiàn)手法中十分重要的技能之一，要表現(xiàn)到位，需要注意以下幾點。
運用逆光光位拍攝，選擇明亮的景物作為背景。
測光時一般以明亮的背景為測光對象，根據需要可做1～2擋負向曝光補償，或采用M擋全手動曝光模式，以使被攝主體完全變黑。拍攝剪影效果照片的難點在于準確測光與曝光，拍攝者可以將測光模式轉換為點測光或者中央重點測光，對畫面較亮處進行測光后，按下曝光鎖按鍵，或者記錄下此時的曝光值，然后轉換為M擋手動曝光模式，并將曝光值設為剛剛記錄的數(shù)值，再重新構圖拍攝；也可以直接采用分區(qū)測光，再作2擋左右的負向曝光補償。這時，畫面中的主體會由于曝光不足而呈現(xiàn)為黑色輪廓。建議不要使用F22甚至更小的光圈，因為過小的光圈會影響畫質。
剪影的美主要體現(xiàn)在被攝對象的形態(tài)輪廓線，因此構圖時要選擇好拍攝角度，盡可能地展現(xiàn)其優(yōu)美線條。同時還需仔細觀察被攝主體和背景的映襯關系，以便讓二者相得益彰。

焦距：200mm光圈：F11快門速度：1/125s感光度：ISO100

絢麗、奪目的天空正好襯托出剪影狀的人和樹的形狀，燦爛中透著一份神秘。

2.倒影

倒影是由物體表面的鏡面反射而形成的，而且只能在比較光滑、反射效果明顯的表面看到。這一點與因為光的直線傳播中遇到障礙物而產生的影子不同。倒影可以反映物體的很多特征，比如顏色、立體感等，這一點與只能反映物體輪廓特征的影子大為不同。

焦距：20mm光圈：F11快門速度：1/125s感光度：ISO100

樹和天空云朵的倒影在水面點狀的浮萍點綴下，營造出一種清新浪漫的情調。
水中的倒影會隨著水波的動蕩而變化，分化成不同形狀的迷人幻影。這些趣味強的倒影不但與實景形成了動靜、曲直的對比，還能賦予實景以活力。

焦距：17mm光圈：F9快門速度：1/80s感光度：ISO200

水中樹木的倒影和兩邊的花朵一起構成非常舒適的畫面。
晃動、扭曲、變形的倒影能夠形成抽象畫的效果，對于觀眾而言，看到這種畫面就會產生各種聯(lián)想。于是，在風光攝影中，不少拍攝者喜歡讓倒影布滿整個畫面，為的是呈現(xiàn)一種抽象畫意效果。有時為了表現(xiàn)場景的寧靜之美，整體畫面中只有少部分實景或完全沒有實景出現(xiàn)，但觀眾卻能從倒影中感受到那片寧靜的世界，這就是倒影的魅力所在。
美麗的倒影隨處可見，江河或湖泊的水面、雨后的積水、鏡面似的地板、冰面等都可呈現(xiàn)出倒影。而不論是直射光還是散射光，甚至在夜間燈光下也能產生倒影。因此只要多留意，就能拍攝到非常特別的倒影佳片。

焦距：80mm光圈：F8快門速度：1/60s感光度：ISO100

倒影因為動蕩的水面已不能反映物體的具體形狀，這反倒給人留有了想象的空間

焦距：80mm光圈：F8快門速度：1/30s感光度：ISO100

由于光線的原因使水面的倒影有些絢麗，雖然畫面整體看上去顯得安靜，但安靜中卻透著神秘的味道。

焦距：80mm光圈：F16快門速度：1/60s感光度：ISO100

水面有虛有實，為我們構建出另一種幻妙空間效果。

提示

拍攝倒影應注意以下方面：
從構圖上來說，采用倒影與實景對稱的方式較為常見。不少出現(xiàn)倒影的照片，由于充分表現(xiàn)了對稱之美，讓倒影和實體相映而生，景物的各個部位、色彩色調，甚至一些細小的情節(jié)都完全一致，讓人感覺到構圖均衡、和諧、豐滿的同時，還提供了豐富的想象空間，這樣虛實對照的畫面效果具有很強的吸引力。為了避免畫面呆板，建議虛實比例有所差別，例如讓倒影占據大部分面積，而實景只顯露一小部分；反過來也可以，即倒影占據較小面積，而實景占據較大面積，從而為畫面增添一些奇妙的意味。

焦距：16mm光圈：F9快門速度：1/20s感光度：ISO250

實景與倒影完全對稱，這讓主體顯得尤為厚重，更吻合時間賦予它的那份由來已久的大氣感。

焦距：50mm光圈：F11快門速度：1/60s感光度：ISO100

清晰的樹木倒影與布滿石頭和落葉的水岸各占畫面一半，非常明顯的對角線構圖形式加上較亮麗的色彩，為原本有些落寞的秋天帶來了些許動感與燦爛.

焦距：250mm光圈：F11快門速度：1/60s感光度：ISO100

和諧舒適的色調加上些許模糊的倒影，畫面洋溢著一股明亮、清新的味道。
將平靜水面下的倒影作為畫面的重要組成部分時，建議選用較小的光圈，這樣倒影部分能獲得較大的景深，以清晰地表現(xiàn)出那份水的清澈感，再加上適當?shù)纳�調，整體畫面會給人非常生動的視覺感受。
想要拍出不同的美麗倒影，需要掌握好快門速度。微風中的倒影往往會被分割為細微的條狀或虛幻的形態(tài)。無風的時候，靜止的水面會像一面鏡子，讓倒影看起來格外清晰明朗。在拍攝時，是選擇較高的快門速度定格水面，讓倒影呈現(xiàn)一個亦真亦幻的世界，還是選用較慢的快門速度虛化倒影的細節(jié)，創(chuàng)造富有動感的特殊意境，需要根據具體情況而定。有時這些魅惑的倒影會出現(xiàn)在雨后路面的積水中，此時的倒影似五彩的畫卷，美妙至極，千萬不可錯

焦距：80mm光圈：F16快門速度：1/60s感光度：ISO100

要想保證拍攝成功，偏振鏡必不可少。這是因為倒影大多產生于水面，明亮的反光會“欺騙”我們，造成光照度高于實際狀態(tài)的假象。偏振鏡能調整水面倒影的對比度，根據需要強化或減弱倒影效果。若是拍攝積水中的倒影，由于該倒影通常較為陰暗，因此需要使用大光圈和高感光度，這樣才能得到合適的曝光組合。為了保險，可采取分級曝光的辦法多拍幾張，然后從中挑選滿意的照片。
要想獲得悠長且強烈的倒影效果，建議拍攝時盡量讓相機貼近水面，這是由于近處倒影的多少與視點的高度是成反比的。如果當時場地條件不允許，那么不妨選用焦距長些的鏡頭來壓縮水中的倒影，使其充滿整個畫面。

焦距：250mm光圈：F11快門速度：1/125s感光度：ISO100

白云在深藍水面的襯托下更彰顯出此時此景的悠遠與寧靜。
清晨或傍晚，特別是晚霞滿天的時刻，水面更顯得五彩繽紛。拍攝者需要提前確定好前景和主題。這時的水面和天空交相呼應，水面的色彩變化和天空一樣，由亮變暗，由橘紅變?yōu)樯罴t，由深紅變?yōu)樽霞t。在這個變化過程中，可以利用水中的巖石或岸邊的樹木作為前景，用變化中的水面色塊來烘托前景與主題。如果是晴天的水面，拍攝倒影時不妨借助掠過的白云，讓白云在周圍深藍或綠色的水面襯托下彰顯場景的悠遠與寧靜。最讓人意想不到的精彩倒影效果會出現(xiàn)在太陽落山后，周圍的物體因冷色天光的反射而呈現(xiàn)為藍色，此時暖色物體的顏色也會改變。這時可以利用地平線上余留的霞光映在水里的暖色，與物體的冷色構成冷暖對比色調，讓整個畫面充滿戲劇性。

3.耶穌光

“耶穌光”是指光線從濃密的云層邊緣透射出來，照亮空氣中的灰塵而使光芒清晰可見的光影現(xiàn)象。尤其是在陰雨天，當云層散開時，即便只有很小的縫隙，陽光也會破云而出，形成萬丈光芒照耀大地的美麗景象。這種明暗對比強烈的畫面，常被電影、繪畫等藝術形式用來表現(xiàn)神圣、崇高、救贖等氛圍。
當大氣中有足夠的水汽、灰塵、煙霧等來折射光線，云層又不是整片時，耶穌光就有可能出現(xiàn)。灰塵越多，光線越強，效果就越好。這其實主要是和大氣純凈度有關，往往在雨后天晴時，尤其是夏季出現(xiàn)這種光線的概率更高。

焦距：25mm光圈：F10快門速度：1/100s感光度：ISO100

破云而出的萬丈光芒照亮了大地，整個大地也因這金色的光線而顯得威武、莊重
在拍攝“耶穌光”時，建議選擇點測光方式，而且選擇不同的測光點，例如對中間亮面測光，或以高光部分為測光依據，最終呈現(xiàn)的畫面效果是完全不同的。在對“耶穌光”的亮光部分測光時，若想讓背景暗些，以便更好地突出“耶穌光”，可適當減少曝光量。也可通過后期處理，強化光束刺破云層的感覺。
“耶穌光”出現(xiàn)時間往往較短暫，需要提前做好相應的準備工作。如照片格式最好設置為RAW格式，這樣便于后期找回豐富層次；將光圈設置為F16左右小光圈，以便獲得更加清晰的畫面層次。

焦距：33mm光圈：F5.6快門速度：1/1000s感光度：ISO100

從云縫向外發(fā)散的“耶穌光”在黑色前景以及藍色天空的襯托下，神秘氣息更加濃烈。

焦距：40mm光圈：F13快門速度：1/250s感光度：ISO125

傾瀉而下的光線好似天地間的帷幕，氣勢之磅礴令人贊嘆。

4.斑駁光影

因擔心會使畫面變得雜亂無序，多數(shù)時候攝影者不愿將斑駁的光影納入畫面，但有時候畫面中出現(xiàn)的那些斑駁光影，不僅不會破壞畫面的純凈度，反而會給畫面增添一些或雅致、或靈動、或悠遠的情調，讓畫面更加生動，也更有情趣。如果能把斑駁的光影納入畫面主體，并成為主體不可或缺的構成部分，那么這虛虛實實間的畫意會更濃。

焦距：17mm光圈：F16快門速度：1/125s感光度：ISO100

因背景上斑駁的光影帶來的跳躍感，畫面生動了許多

提示
當將斑駁的光影作為畫面的主要表現(xiàn)對象時，應選擇疏密有致的斑駁部分，不然的話，整個畫面容易給人雜亂的感覺。同時還要在畫面中納入實體部分，不要只讓物體的影子出現(xiàn)在地面或墻面上，這樣的畫面會因喪失空間層次感而顯得格外平淡。
若是在斑駁的光影下拍攝人像，在構圖時需要多加注意，此時拍攝半身或七分人像照片較為合適，不宜拍攝特寫，尤其是大頭照。拍攝時選擇斑駁的光影作為人物背景或直接灑落在人物身上，為的是獲得畫面整體的氛圍感，將主體人物置于這樣的氛圍中，能夠給觀眾帶來特殊的視覺感受，因而，此時的環(huán)境很重要，不要過于局限對人物的表現(xiàn)。若將實體作為前景，拍攝以人物為主體的斑駁光影畫面時，可根據實際情況進行取舍，即對拍攝角度和構圖要進行調整。
建議使用手動曝光模式，因為對于大面積的明暗交錯場景，相機的測光不一定很準確，容易出現(xiàn)曝光過度或曝光不足的現(xiàn)象。最好使用RAW文件格式，這樣能保留暗部細節(jié)，后期處理時能輕松找回層次變化，也能根據需要對色調進行調整。RAW格式提供的畫質效果會大大高于JPEG格式，當然所占存儲卡空間也要大些。

5.繚繞煙霧

繚繞的煙霧變化豐富、神秘莫測，尤其是自然環(huán)境中的煙霧，能給人帶來虛實有致的意境，在暗背景的映襯下，更是縹緲、靈動至極。其形態(tài)往往無法再現(xiàn)，要想捕捉它美麗的身影，還真不是件容易的事。不過對于室外的煙霧而言，很少將其作為畫面的主體來拍攝，更多的時候是為營造畫面氣氛服務的。

焦距：50mm光圈：F11快門速度：1/60s感光度：ISO100

輕薄的晨霧讓小山村籠罩在一片靜謐之中，盡顯和諧、自然的生活狀態(tài)。

焦距：250mm光圈：F11快門速度：1/125s感光度：ISO100

大面積的云霧環(huán)繞著村莊，帶來如夢如幻的錯覺，猶如人間仙境般美妙。

提示
為了營造畫面氣氛，需要合理安排云霧在畫面的位置、走向和所占面積大小。
用深色映襯、突出云霧的形態(tài)。
要想獲得較大的景深，可選擇小光圈。調低感光度有利于清晰地刻畫云霧的質感及層次變化，相對高些的快門速度無疑能抓住變化迅速的云霧。