生活中反差強(qiáng)烈的作品容易給人留下較為深刻印象。在使用相機(jī)取景時(shí)，如果能善于發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)中景物的特性，并嘗試?yán)�用�?duì)比進(jìn)行構(gòu)圖拍攝，可以增加照片的可讀性。

大小對(duì)比法構(gòu)圖

大小對(duì)比，也稱遠(yuǎn)近對(duì)比，這種手法容易表現(xiàn)出畫面的主次關(guān)系。一般來說，大的物體要比小的物體更加突出，所以在拍攝過程中，我們可以決定把被攝主體靠近鏡頭，影像大，主體突出；而陪體遠(yuǎn)離鏡頭，體積小，不引人注意，從而達(dá)到大小的對(duì)比構(gòu)圖。

拍攝時(shí)，我們可要充分利用這個(gè)大小差異變化的情趣，或者通過鏡頭透視關(guān)系形成大小對(duì)比，來努力打破構(gòu)圖的均勻和呆板，使所拍攝的主體對(duì)象成為畫面的中心，讓讀者的注意力集中到變化的主體中心，從而產(chǎn)生迷人的藝術(shù)效果。

把一匹馬雕塑作為主體，放置在靠近鏡頭的地方，其余則變?yōu)榕泱w，遠(yuǎn)離鏡頭，達(dá)到大小對(duì)比，突出主體的效果

拍攝時(shí)，我們可以充分利用大小差異變化的情趣，或者通過鏡頭透視關(guān)系形成大小對(duì)比，來努力打破構(gòu)圖的均勻和呆板，使所拍攝的主體對(duì)象成為畫面的中心，讓讀者的注意力集中到變化的主體中心，從而產(chǎn)生迷人的藝術(shù)效果。

在藏區(qū)的公路上乘車時(shí)，使用長(zhǎng)焦鏡頭拍攝遠(yuǎn)處漫長(zhǎng)公路上的卡車

在川西四姑娘山海子溝，拍攝大山中的林海和渺小的游人進(jìn)行對(duì)比

在高原上拍攝戶外徒步者與廣袤大地的對(duì)比畫面

虛實(shí)對(duì)比法構(gòu)圖

虛與實(shí)的對(duì)比是一種常用對(duì)比法，通過“虛”來突出“實(shí)”。虛實(shí)對(duì)比通常分為以下幾種情況：

1. 清晰的被攝主體是“實(shí)”，模糊的景物為“虛”；利用中長(zhǎng)焦鏡頭和大光圈鏡頭拍攝很容易營(yíng)造出虛實(shí)對(duì)比。
2. 被攝主體本身是“實(shí)”，影子為“虛”；影子是隨處可見的，我們可以很好的利用這一特點(diǎn)進(jìn)行拍攝構(gòu)圖。
3. 深色的景物是“實(shí)”，淺色的景物為“虛”。在風(fēng)光攝影中，延綿起伏的山巒被煙霧圍繞著，此時(shí)相對(duì)顏色較深的山為“實(shí)”，顏色淺的霧則為“虛”，如此形成虛實(shí)對(duì)比。
4. 利用動(dòng)靜對(duì)比的手法，讓相對(duì)相機(jī)固定的物體清晰呈現(xiàn)，讓相對(duì)相機(jī)運(yùn)動(dòng)的物體產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)模糊。

使用頂光從側(cè)面拍攝一排運(yùn)動(dòng)場(chǎng)的長(zhǎng)椅，將對(duì)焦點(diǎn)設(shè)置在前面的椅子上，后面的椅子自然形成虛化效果

拍攝退休職工身著紅軍服表演的舞臺(tái)照片，從舞臺(tái)側(cè)面使用長(zhǎng)焦鏡頭配合大光圈，選取其中的演唱者物進(jìn)行對(duì)焦拍攝

選擇房屋在玻璃中的投影作為被攝主體，相對(duì)被弱化了的鼻煙壺則成為了“虛”，形成虛實(shí)對(duì)比

在甘南拉卜楞寺拍攝虔誠(chéng)的朝圣者時(shí)，使用三腳架固定相機(jī)并配合慢速快門，讓飛快轉(zhuǎn)動(dòng)的經(jīng)筒與靠近相機(jī)相對(duì)移動(dòng)速度較快的人物產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)模糊

高矮對(duì)比法構(gòu)圖

高矮對(duì)比可以說是大小對(duì)比的分支。比如，在一片灌木叢中，有一棵大樹就會(huì)顯得很突出；如果在森林里，同樣的大樹就會(huì)顯得不那么突出了。同樣高度的樹，卻因?yàn)橹車�環(huán)境的不同，而造成了不同的視覺感受。

如果沒有兩個(gè)行人的對(duì)比，照片只是一顆樹木和一條伸向遠(yuǎn)方的棧道，并沒有什么特別的地方，而加入了行人后，不僅體現(xiàn)出樹木的高大，又表傳達(dá)了一種天高地廣和人類渺小的的思想

背景中高大聳立的雪山與前景中渺小的房舍形成了鮮明的高矮對(duì)比，讓畫面看上去更加生動(dòng)，讓觀賞者不禁感嘆大自然的神奇力量

拍攝徒步大賽出發(fā)儀式時(shí)，利用廣角鏡頭和低角度湊近其中一名參賽者，讓其形象變得高大

高矮對(duì)比也可以是高低錯(cuò)落的，通常在設(shè)計(jì)物品擺放時(shí)，為了是畫面更生動(dòng)。盡量避免物品保持同樣的高度，這點(diǎn)也可以在其他的藝術(shù)領(lǐng)域里看到。在日常生活中，高矮對(duì)比的拍攝題材非常廣泛，在拍攝人物、動(dòng)物、靜物花卉、城市建筑以及自然景觀時(shí)經(jīng)常可以用到這種拍攝手法。有了對(duì)比才有了高低，畫面通過這種反差增加了視覺上的沖擊力。

在意大利佛倫倫薩小鎮(zhèn)拍色雕塑時(shí)，通過低角度和廣角鏡頭將雕塑的形象拔高，與遠(yuǎn)處的樓房進(jìn)行對(duì)比呈現(xiàn)

多少對(duì)比法構(gòu)圖

為了更好的突出被攝主體，我們可以在不干擾主體的情況下，使陪體的數(shù)量增加，越多越好。只要把主體安排到一個(gè)個(gè)比較突出的位置，就算是陪體的數(shù)量再多也不會(huì)喧賓奪主，這些陪體就像是綠葉襯托紅花一樣起著關(guān)鍵作用。

在高層建筑俯視拍攝學(xué)校操場(chǎng)，在眾多身穿校服的學(xué)生面前，站在講臺(tái)上講話的教師身穿紅衣，是如此的突出、顯眼。數(shù)量上明顯的對(duì)比讓讀者的視線轉(zhuǎn)移到教師身上

日落十分利用強(qiáng)烈的側(cè)光拍攝，森林和草原上馬匹的對(duì)比，使大自然顯得更加的龐大、雄偉，而表現(xiàn)出與大自然相比生命的渺小

拍攝花朵時(shí)讓其在數(shù)量上形成明顯的隊(duì)列和對(duì)比

在泉州街頭拍攝晾曬的魷魚時(shí)，選取大小和數(shù)量上具有明顯對(duì)比的部分進(jìn)行著重體現(xiàn)

曲直對(duì)比法構(gòu)圖

繪畫中講究動(dòng)靜結(jié)合，陰陽(yáng)互補(bǔ)。在攝影構(gòu)圖中也同樣重要，畫面中直線相對(duì)就是“靜”，曲線相對(duì)就是“動(dòng)”，而動(dòng)靜又能達(dá)到相互輔佐、相互襯托的作用。當(dāng)拍攝主體中沒有曲直的對(duì)比，我們可以選擇使用陪體來達(dá)到目的。

在大連星海廣場(chǎng)拍攝日落時(shí)，利用弧形的堤岸與海平面形成曲直對(duì)比效果

立交橋的曲直對(duì)比中，曲線更有動(dòng)感，直線更加穩(wěn)重，讓畫面更生動(dòng)

在宏村拍攝時(shí)，經(jīng)過多重考慮之后才選擇了這個(gè)位置拍攝，不僅突出了主體、還交代了拍攝背景。使建筑、水面、笸籮形成曲直對(duì)比，使整個(gè)畫面趣味生動(dòng)

在歐洲拍攝博物館的天花板時(shí)，通過圓形的畫框與房屋的鑲邊線形成曲直對(duì)比

總結(jié)：

構(gòu)圖的本質(zhì)就是組織和經(jīng)營(yíng)畫面，選擇有拍攝和表現(xiàn)價(jià)值的元素進(jìn)行合理的布局。對(duì)比是攝影構(gòu)圖的第一招，也是練就“攝影眼”的第一步，從而善于發(fā)現(xiàn)和利用生活中的元素形成對(duì)比進(jìn)行構(gòu)圖。