如何調(diào)整相機設(shè)定及閃光燈輸出功率？

來源：未知編輯：中國藝考網(wǎng)

先設(shè)定相機，后設(shè)定閃光燈。在離機閃領(lǐng)域，M 模式是應(yīng)用上的大宗。在拍攝時，我們會面臨兩個問題，一個是閃光燈的出力（輸出功率)，另一個則是相機的測光、曝光設(shè)定�；旧希覀兪窍葲Q定相機的設(shè)定值，再決定閃光燈的出力問題。先參考環(huán)境光，再考慮閃光燈。

思考一下：在閃光燈未觸發(fā)時，相機的設(shè)定值本身不能讓主體過曝！當(dāng)主體已過曝，那么閃光燈進來時，結(jié)果還是過曝！但如果主體曝光不足，我們就用閃燈將他補足光線。

如何決定相機設(shè)定及閃光燈出力？

我們先講基本原則，實戰(zhàn)時，閃燈攝影受到環(huán)境光的影響很大，會因場景跟環(huán)境光不同而有所差異。

請各位以矩陣測光的值做參考值，然后決定主體應(yīng)該要欠曝Under 多少！

如果相機設(shè)定值，主體Under 達(dá)到1.5 級以上時，那么等一下閃燈出力需要較強，才能讓主體曝光剛好，這時閃燈做為主光；如果設(shè)定值只會讓主體Under不足一級、0.5 級左右，閃燈出力通常不用太強，此時閃燈的角色就是補光。

相機測光的意義

相機測光后，要讓主體Under 不足多少？這是攝影師的決定。先用矩陣測光來測整體的畫面，有兩個重要意義：

1. 相機測光后，得到環(huán)境光參考，并開始決定主體Under 的程度、環(huán)境光的參與程度，這就是相機設(shè)定值的依據(jù)。

2. 主體Under 的程度，就可決定閃燈的角色，以及出力的大小程度，這是閃燈出力的依據(jù)（后面會更詳細(xì)的探討）。

以此為依據(jù)，我們便先拍攝幾張，看看當(dāng)時的判斷是否正確。

首拍后主體的明暗調(diào)整

至于首拍之后，如果還要調(diào)整主體的明暗程度呢？應(yīng)該怎么做？

因為相機的設(shè)定值主要是管場景，主體的明暗是閃燈在負(fù)責(zé)，所以，應(yīng)該要先調(diào)整閃燈的出力大小（或是稍微調(diào)整一下閃光燈的距離）。

如果不調(diào)整閃燈的出力時，相機的設(shè)定這邊，就是「用光圈來控制主體明暗、用快門來控制環(huán)境的明暗」，便是所謂的「光圈管主體、快門管場景」。

幾個必背的重要口訣

有幾個重要的原則：

相機測光：先決定閃燈的角色，再決定相機測光的Under程度。
閃燈出力：主體Under 越多，閃燈出力通常越強。
讓相機管場景，讓閃燈管主體。
光圈會影響主體，快門會影響場景，ISO感度會影響整個畫面。

拍攝階段，如果不調(diào)整閃燈出力，相機快速的調(diào)整原則：

主體太亮，先縮光圈，主體太暗，加大光圈。
場景太亮，加快快門，場景太暗，放慢快門。
整體太亮，降低感度，整體太暗，加大感度。

光圈控制主體、快門控制場景

速成的調(diào)整法

在閃燈的角色是主光的前提下，如果我們已經(jīng)固定了閃光燈的光位、距離以及出力大小，只在相機上面快速的進行數(shù)據(jù)調(diào)整，那么，原則就像我們剛講的－「主體太亮，先縮光圈，主體太暗，加大光圈。場景太亮，加快快門，場景太暗，放慢快門」。

調(diào)整的原理

先從光圈看，實際上，相機光圈的調(diào)整還是會影響主體及場景，但是因為閃燈通常補不到場景，所以一調(diào)整光圈時，閃燈對主體的影響就會很顯著，而場景雖然有影響，但是沒有那么的明顯。這個便是「主體太亮，先縮光圈，主體太暗，加大光圈」的道理了。

再從快門看，若主體的主要光源是閃燈，環(huán)境光對主體的影響很小，在同步快門以內(nèi)，快門的改變，主體的主要光源還是一樣的閃燈出力，所以主體并不會有顯著的亮度改變，倒是場景的部分，快門一調(diào)整，會影響環(huán)境光曝進來的量，這便是「場景太亮，加快快門，場景太暗，放慢快門」的道理。放慢快門就可以曝進來更多環(huán)境光，讓場景明亮些。ISO感度的調(diào)整，影響的是整個畫面，對主體、對場景都會有感覺，而主體改變的感覺會較大些。

以上是一個常用的原則及基礎(chǔ)，若以主體來看，不調(diào)整相機數(shù)據(jù)時，要讓主體更亮，當(dāng)然就是加大閃光燈的出力了。另外，有時微小的調(diào)整，只要稍微動一下閃光燈的距離就好了，這最有效率，也不需要動相機或閃光燈的數(shù)據(jù)呢！

談「光圈控主體、快門控場景」變因

環(huán)境光會影響效果

我們前面討論口訣的前提是—「閃燈是主光」。

對于閃燈出力固定時，「光圈控主體、快門控場景」的口訣，一個最大的相對變因其實是環(huán)境光。例如，若閃燈的角色只是用來輕微補光，那么，我們可能會發(fā)現(xiàn)，當(dāng)快門異動時，雖然場景也會變亮、變暗，但是主體似乎也頗受影響，若有此情況，這便表示環(huán)境光的影響大過于閃燈的影響了。所以，所謂的「光圈控主體、快門控場景」的理想狀況是在以閃燈為主光時！

圖1-圖4的調(diào)整，說明這個現(xiàn)象。圖1的數(shù)據(jù)f4.5、1/25s，這是一個理想值，圖2調(diào)整成f5、1/30s，雖然差異很小，但依口訣可知主體、場景都會稍微變暗。圖3的數(shù)據(jù)再調(diào)為f5、1/50s，只有動快門，差距快一級，但是為何主體跟場景都暗了？—因為閃燈的出力固定，但只是補光，并非主光，所以快門動了約一級，連主體的曝光都受到環(huán)境光減少的影響了！

▲F4.5、1/25s、ISO 400、M 模式。
從場景來看，神木跟人物其實都是逆光的方向，盡管這是陰天，但是環(huán)境光的主要來源在后方，閃燈的補光以及光圈、快門數(shù)據(jù)的設(shè)定，影響的便是整體的氛圍。這一張是正常的曝光，以碗燈來做為補光的角色。

▲F5、1/30s、ISO 400、M 模式。
在閃燈出力固定的情況下，依據(jù)「光圈控主體、快門控場景」的口訣，可知主體跟場景都會稍微變暗。

▲F5、1/50s、ISO 400、M 模式。
跟上圖相比，只調(diào)整快門，何以主體跟場景都變暗？因為在此閃燈只是補光的角色，并非主光的角色�。≌堊⒁獾轿覀兦懊嬗懻摽谠E時所講的大前提「若主體的主要光源是閃燈」。

▲F5、1/80s、ISO 400、M 模式。
繼續(xù)再調(diào)整快門至1/80s 的情況，主體跟場景繼續(xù)變暗，但可察覺場景的變化的幅度最大。所以，所謂的「光圈控主體、快門控場景」的口訣，還是得用在閃燈為主光的情況。
而本圖的昏暗情況，我們?nèi)绾胃纳浦黧w的照明呢？—當(dāng)然就是「加大閃燈出力」及「加大光圈」，是最直接的調(diào)整方式了！