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書法欣賞的一般規律

來源:未知 編輯:中國藝考網

一、書法欣賞的主觀性

書法欣賞是一種認識活動、思維活動,是一種藝術的再創造。因而,欣賞過程中必然帶有很強的主觀色彩,所謂“仁者樂山,智者樂水”,“康熙喜董(其昌),乾隆尊趙”指的就是這個意思。面對同一件作品,不同的欣賞者褒貶不一;對同一件書法作品,同一個欣賞者隨著人生閱歷的增長、文化修養、鑒賞能力的提高,其感受也會不盡相同。這是由認識的主觀性質而決定的。應該說,這種現象是正常的。但這也并不等于說書法欣賞沒有一定的標準和尺度。欣賞過程中片面強調欣賞者的主觀性而否定書法美的普遍規律,或只片面強調書法美而排斥欣賞者的主觀意識和判斷,兩者都是有害的。欣賞者的主觀意識和判斷,只有建立在相應的書法美的普遍規律的基礎上,其判斷才會顯示光華,欣賞才是正確的、有價值的。
二、書法欣賞的反復性

書法欣賞是一種認識活動,因而必須遵循認識的一般規律,即由淺人深,由表及里,由局部到整體,由感性認識到理性認識,再由理性認識回到感性認識,如此循環往復,認識一次比一次深化。

書法作品以形象訴諸欣賞者的視覺,人們首先感覺到的僅是作品的外在形式,如書體、大小等。在此基礎上,對感性材料進行綜合,形成知覺形象。由于知覺的刺激而產生想象和聯想,對作品進行取舍和補充,如此循環往復,使書法欣賞不斷提高品位和檔次。近人馬宗霍的《書林紀事》載:“詢當見古碑,晉索靖所書。駐馬觀之,良久而去。數百步復返,下馬佇立,及疲乃布裘坐觀,因宿其旁,三日方去。”由此可見書法欣賞的反復性。

三、書法欣賞的能動性

人的認識活動具有主觀能動性,書法欣賞也不例外。“王羲之書字勢雄逸,如魚跳龍門、虎臥鳳闕”,“蕭子云書如危峰阻日,孤松一枝,荊軻負劍,壯士彎弓,雄人獵虎,心胸猛烈,鋒刃難當。”這樣的想象,瑰麗離奇,甚至是天馬行空。這是人的主觀能動性發生作用的結果。
書法欣賞中,沒有豐富的想象和聯想的補充,像認字一樣的把書法作品只看成是一些抽象的符號,就無從談及書法欣賞。近代書法大家沈尹默在《書法論叢》中說:“不論是石刻或墨跡,表現于外的,總是靜的形勢,而其所以能成這樣的形勢,卻是動作的結果。當初的動作態勢現在只通過作品留在靜的形中。要使靜者復動,就得通過耽玩者想象體會的活動,方能期望它的再現。于是,在既定的形中,就會活潑地看到往來不定的勢。在這一瞬間,不但可以發現到五光十色的神采,而且還會感覺到音樂般輕重疾徐的節奏。這說明書法欣賞是積極能動的。只有通過欣賞者展開想象和聯想的翅膀,才能使視覺形象與動覺形象結合起來,書法欣賞才得以實現。 


     然而,僅僅發揮想象和聯想是不夠的。任何一件書法作品,總是歷史的積淀。其中,不但有作者的學識修養,精神氣質,思想情感,審美趣味傾注其中,而且總是留有特定的時代烙印。因而,欣賞書法時,必須對作者、作品作詳細的了解。


四、書法欣賞的批判性

人們一般都認為,欣賞重于情感,批評重于理性,前者是后者的基礎,后者是前者的升華。其實不然,就書法欣賞而言,欣賞與批評是一對孿生姊妹,伴隨欣賞活動的始終。只要書法作品陳列出來,欣賞者即使不是行家,也總會評頭晶足。這種短時間的判斷雖然簡單、粗糙,但批評的色彩已經相當濃厚了。
欣賞過程中,常常可以見到兩種極其錯誤的傾向:一是賞而不評,把欣賞看作是非理性的、游戲性的活動;一是評而不賞,把欣賞看作是純理性的、批判的行為。由此導致為批評而批評,追求轟動效應,把批評作為罵殺的工具;或者為欣賞而欣賞,把欣賞作為吹捧的手段。我們明確書法欣賞中的批評性,不是要打倒作者,而是便于我們揚棄作品中的缺點和不足。賞中有評,評中有賞,這才是唯物的、客觀的、正確的書法欣賞。


     總之,書法欣賞是能動的,也是主觀的。我們承認書法欣賞的主觀性,不是說書法欣賞沒有標準,相反,書法欣賞只有建立在書法審美標準的基礎上,不斷反復,不斷深化,賞中有評,評中有賞才是公正的、客觀的。  

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