影視音樂不該成為“哩哏嚨”
在我國，影視音樂曾經有過長時間的輝煌。不要說20世紀五六十年代眾多電影插曲的廣泛傳唱了，就是電視連續劇興起后，電視音樂也曾大放光彩。電視連續劇的開山之作當推山東電視臺的《武松》。由山東民間音樂《一枝花》素材而來的《武松》主題曲，加上嗩吶的悲壯演繹，征服了眾多觀眾，以致引來作曲家們爭相將其改編、發展成為其他樂器曲目。之后由古典文學“四大名著”改編創作的電視連續劇陸續亮相，其音樂插曲也膾炙人口，《紅樓夢》的《枉凝眉》、《西游記》的《敢問路在何方》、《水滸傳》的《好漢歌》以及《三國演義》的《滾滾長江東逝水》，都由電視插曲升華為音樂會的保留曲目，并成為經典。
但近年來，不知道從哪一部影視開始，影視音樂卻玩起了“哩哏嚨”——影視音樂人也不再稱自己是作曲，而改稱為音樂制作。于是，影視中的音樂就變為一種“伴音”而已。
既然已屬異化，自然怪象百出。大致表現如下。
有音無樂。音之成樂，魂在旋律。而今之影視音樂，多有有音無樂，即缺少旋律，只是叮叮當當，轟轟隆隆。
不知所云。音樂雖然不像雕塑那樣具象，但也是有藝術形象的，有情感內容的。有些影視音樂，不知所云，亂七八糟，令人一頭霧水，不知道要表達什么思想內容。
拉郎配。影視音樂，亦稱配樂。創作成制作，音樂變音響，難免拉郎配，難免喬太守亂點鴛鴦譜、風馬牛不相及。
南轅北轍。此類表現有多種：劇情悲哀，音響卻在那里叮叮當當鬧樂子；觀眾極想聽清楚劇中人物的關鍵話語時，音樂卻在那里轟轟隆隆地震耳欲聾。
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