速寫(xiě)人物節(jié)奏感的把握

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速寫(xiě)人物中節(jié)奏感的把握

速寫(xiě)的線(xiàn)條不能夠太死板，要富有節(jié)奏感，有韻律。就像音樂(lè)一樣，虛實(shí)有度，張弛有法。我認(rèn)為利用不斷跳動(dòng)的音樂(lè)節(jié)奏的變化使得整個(gè)畫(huà)面輕重緩急，快慢、粗細(xì)在不失大感覺(jué)的前提下做出不同的層次感。

線(xiàn)條表達(dá)需要準(zhǔn)確

每一根單線(xiàn)因表達(dá)的部位，體塊不同也有著線(xiàn)條與線(xiàn)條之間的變化。比如線(xiàn)條有著它的粗細(xì)變化，用筆的輕重緩急的變化，節(jié)奏感的變化。一根線(xiàn)完全可以概括出對(duì)象的體積和面、反映出物體的主線(xiàn)條。

對(duì)于剛剛開(kāi)始學(xué)速寫(xiě)的同學(xué)沒(méi)有線(xiàn)條的節(jié)奏變化，用線(xiàn)條過(guò)于緊張和生硬，線(xiàn)條完全沒(méi)有變現(xiàn)力，這時(shí)候主要針對(duì)的就還是形體，當(dāng)繪畫(huà)到了一定階段，有了一定的經(jīng)驗(yàn)的作畫(huà)的自信滿(mǎn)滿(mǎn)的嘗試著用靈活的線(xiàn)條去概括，那個(gè)地方是實(shí)、那個(gè)地方是虛。

當(dāng)然要抓住人物整體的動(dòng)態(tài)線(xiàn)才能畫(huà)出好的速寫(xiě)，而動(dòng)態(tài)線(xiàn)的線(xiàn)條一定要富有變化和節(jié)奏感。每個(gè)人物的動(dòng)態(tài)曲線(xiàn)和動(dòng)勢(shì)線(xiàn)根據(jù)每個(gè)動(dòng)作的不同線(xiàn)條的方式方法也不同。

抓準(zhǔn)模特運(yùn)動(dòng)姿態(tài)

畫(huà)速寫(xiě)動(dòng)筆之前，要看準(zhǔn)模特整體的運(yùn)動(dòng)趨勢(shì)，做到心中有數(shù)，動(dòng)態(tài)線(xiàn)應(yīng)該是怎么一個(gè)畫(huà)法，這樣觀察模特的同時(shí)，也就掌握了怎么樣去抓住模特的動(dòng)感去畫(huà)畫(huà)。成都美術(shù)培訓(xùn)認(rèn)為不論是大的動(dòng)態(tài)線(xiàn)條小到手指的處理都是離不開(kāi)速寫(xiě)的節(jié)奏感。輕重、虛實(shí)、緩慢、快靜等等這都是一幅畫(huà)需要的節(jié)奏感。死氣沉沉的畫(huà)面給人沉悶的感覺(jué)，沒(méi)有透氣的效果。黑白關(guān)系的節(jié)奏感也是非常重要的，黑白灰對(duì)比度不論是在素描中還是在速寫(xiě)中都是起著舉足輕重的作用。好的速寫(xiě)需變化、需要對(duì)比。這是非常重要的。

說(shuō)到節(jié)奏感不得不提到速寫(xiě)中的結(jié)構(gòu)問(wèn)題，很多同學(xué)掌握了節(jié)奏，畫(huà)面的節(jié)奏感很強(qiáng)，線(xiàn)條的疏密關(guān)系也處理得很到位，且中心很穩(wěn)定，但在于此同時(shí)需要注意的是腰和盆骨之間的位置關(guān)系，有很多考生在畫(huà)坐姿的時(shí)候，就很容易把模特的腰和盆骨畫(huà)錯(cuò)位，或者甚至把腰也畫(huà)得沒(méi)有了，給人的感覺(jué)就是模特的胸腔與盆骨直接連接，十分的別扭。在結(jié)構(gòu)中人物的重心也是非常重要的，很多同學(xué)的速寫(xiě)中人物總是向一邊倒的，沒(méi)有正確的重心，重心的位置和站立的腳的位置是平行的，人物行走或者站立得是否文檔，關(guān)鍵就在于這個(gè)重心的問(wèn)題。

總的來(lái)說(shuō)一幅好的速寫(xiě)需要較強(qiáng)的節(jié)奏感，讓人看了舒服、透氣、而不是沉悶和不舒暢。細(xì)節(jié)的東西一定要重視，比如說(shuō)手的出來(lái)，鞋子的鞋帶處理等等……這些細(xì)節(jié)在考試中很多老師就專(zhuān)門(mén)挑這些細(xì)節(jié)看，給與這張考卷評(píng)分。人物的結(jié)構(gòu)要正確，應(yīng)該多觀察多臨摹這樣才能夠做到心中有數(shù)。記住量的積累一定會(huì)促成質(zhì)的飛躍。

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速寫(xiě)人物節(jié)奏感的把握