太陽(yáng)的魅力

鏡頭的選擇

廣角鏡頭刻畫的仙鶴與日出共舞的場(chǎng)面
光圈 F5 曝光時(shí)間 1/200s光圈 F5.6 曝光時(shí)間 1/400s焦距 30mm感光度 1250

太陽(yáng)攝影在鏡頭的選擇上范圍很廣泛。如果攝影者想表現(xiàn)日出日落的大場(chǎng)面時(shí)，可以利用廣角鏡頭；如果想使日出日落的畫面場(chǎng)景更細(xì)致和更富有情調(diào)，可以利用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭拍攝；如果太陽(yáng)本身就是畫面主題，那么攝影者可以利用長(zhǎng)焦距鏡頭對(duì)太陽(yáng)進(jìn)行攝取。但是攝影者要注意，一旦太陽(yáng)開(kāi)始下落，其光線亮度明顯下降，相對(duì)的快門速度就會(huì)降低，攝影者如果用手托舉著長(zhǎng)焦鏡頭就會(huì)很不穩(wěn)定。因此，在拍攝太陽(yáng)時(shí)，還要準(zhǔn)備三腳架。

標(biāo)準(zhǔn)鏡頭刻畫的富有情調(diào)的海邊日出小景
光圈 F5.6 曝光時(shí)間 1/400s焦距 30mm感光度 1250焦距 50mm感光度 200

利用超長(zhǎng)焦鏡頭攝取的大雁與太陽(yáng)重合的精彩瞬間
光圈 F11 曝光時(shí)間 1/500s焦距 600mm感光度 100

正確曝光

對(duì)準(zhǔn)太陽(yáng)以上的上空進(jìn)行測(cè)光，能夠得到光線較均衡的畫面效果
光圈 F9 曝光時(shí)間 1/320s焦距 600mm感光度 100焦距 300mm感光度 100

對(duì)太陽(yáng)進(jìn)行拍攝時(shí)，相機(jī)鏡頭要直接對(duì)著太陽(yáng)，由于太陽(yáng)的亮度與周圍的光線相差很大，這樣很容易導(dǎo)致畫面上只有太陽(yáng)，而其余部分曝光不足。要解決這個(gè)問(wèn)題，一種方法是先讓太陽(yáng)處于取景器內(nèi)的三個(gè)不同的位置上，然后取這三個(gè)曝光讀數(shù)的平均值。另一種方法是直接采用拍攝太陽(yáng)以外的上空的曝光值或者利用相機(jī)的包圍曝光功能來(lái)獲取合適的曝光值。拍攝日出和日落，使用不同的曝光會(huì)產(chǎn)生不同的拍攝效果，所以，攝影者可以根據(jù)自己的拍攝意圖來(lái)選擇合適的曝光值。

巧妙地利用云層

云層被太陽(yáng)照射出一條亮亮的邊緣線
光圈 F4 曝光時(shí)間 1/800s焦距 300mm感光度 100

太陽(yáng)透過(guò)云的縫隙，以放射線形式散射到海面上，給人一種神秘的感覺(jué)
光圈 F4 曝光時(shí)間 1/1300s焦距 6mm感光度 100

日出日落兩大場(chǎng)景可以說(shuō)是太陽(yáng)攝影的魅力所在。拍攝日出和日落最佳季節(jié)是在春、秋兩個(gè)季節(jié)。這兩個(gè)季節(jié)云層較多，可以增加拍攝的視覺(jué)效果。云是自然的反光物體，它能散播太陽(yáng)的紅光，并且隨著時(shí)間的推移而不斷變化。當(dāng)然，云彩也可以作為單獨(dú)的拍攝題材。在拍攝時(shí)，攝影者要靈活利用云層和霧氣，因?yàn)樘��?yáng)本身是明亮的，如果通過(guò)云層和霧氣遮擋其光芒，就能表現(xiàn)出它圓圓的形狀。特別是在拍攝早晨和傍晚的太陽(yáng)時(shí)，采用這種方法不僅可以強(qiáng)調(diào)太陽(yáng)的輪廓，更能展現(xiàn)它火紅的色彩。

當(dāng)然，如果云層太厚，攝影者要注意觀察云遮住太陽(yáng)時(shí)的情況。當(dāng)光線從云后散射出來(lái)時(shí)，照片畫面會(huì)產(chǎn)生極為動(dòng)人的效果；當(dāng)太陽(yáng)接近云層的邊緣時(shí)，會(huì)出現(xiàn)一條亮邊，也是非常適合拍攝的。
豎幅構(gòu)圖的精彩

豎幅構(gòu)圖給人們展示更多的是云層的變化
光圈 F2.8 曝光時(shí)間 1/8000s焦距 48mm感光度 320

在拍攝太陽(yáng)時(shí)，橫幅構(gòu)圖方式能夠展示一種寬闊的力量。和橫幅構(gòu)圖相比，豎幅構(gòu)圖的作品比較能夠反映出日出日落時(shí)帶給人的一種真實(shí)的變化感。
紅霞滿天

利用慢速快門記錄下云霞移動(dòng)的軌跡
光圈 F5.6 曝光時(shí)間 25s焦距16mm

霞往往是伴隨著日出或者日落景象，形成的一種輝煌壯觀的自然景觀。不管是朝霞還是晚霞，它們都是由于早和晚的日光色溫偏低，從而使天空中不同形狀的云朵呈現(xiàn)為紅橙色。霞出現(xiàn)的時(shí)間相對(duì)較短，一般只有20分鐘至30分鐘，因此需要攝影者拍攝時(shí)抓緊時(shí)機(jī)。云霞形狀變換不斷，十分動(dòng)人，有時(shí)稍縱即逝，容易留下遺憾。此外，云霞的拍攝一般是處于逆光條件下，因而地面景物顯得較暗，反差較大，所以需要選擇一定的物體作為前景，并將其處理為剪影，這樣得到的影像更具魅力。

利用樹(shù)木作為前景，使得霞光滿天的天空更具神秘感
光圈 F4.9 曝光時(shí)間 1/1000s焦距 25mm感光度 100

江南情韻

遠(yuǎn)山近水給人一朦朧之感
光圈 F5 曝光時(shí)間 1/500s 焦距 80mm

清晨，江中漁夫撒網(wǎng)的瞬間，給人一種悠閑愜意之感
光圈 F5.6 曝光時(shí)間 1/400s 焦距 28mm

要表現(xiàn)江南風(fēng)景，最重要的是通過(guò)鏡頭的描寫來(lái)激發(fā)觀眾的思緒和聯(lián)想。江南山水以疏淡秀逸見(jiàn)長(zhǎng)，為展現(xiàn)煙籠霧罩、清秀空靈的美景，攝影者可以利用空白的概念，以簡(jiǎn)潔的構(gòu)圖來(lái)突出主景，其余景物通過(guò)漸變的方式，以朦朧的遠(yuǎn)樹(shù)淡水、霧雨煙嵐的形式表現(xiàn)出來(lái)。此外，攝影者也可以在構(gòu)圖過(guò)程中使景物集中于一側(cè)，通過(guò)以虛代實(shí)的手法把觀眾的注意力引向虛曠的空間，從而給人幽思遐想的余地。

除了江南的山山水水，安靜、古老、悠閑的江南古鎮(zhèn)，也使不少人為之陶醉。其古老并具特色的建筑，小橋流水人家的愜意，吸引了無(wú)數(shù)攝影者前往至此。對(duì)于江南小景，它不會(huì)像西部山區(qū)那樣給人博大的氣勢(shì)，也不會(huì)像東部地帶那樣給人現(xiàn)代的繁華，但是它卻擁有著詩(shī)情畫意般的情調(diào)。小橋流水人家，江南古鎮(zhèn)總是給人一種安寧舒適的感覺(jué)

光圈 F14 曝光時(shí)間 1/800s 焦距 24mm

記錄歲月的樹(shù)木和高墻相得益彰，身著藍(lán)色服裝的年輕女子輕輕地走過(guò)，
似乎除了紅色的門對(duì)聯(lián)和樹(shù)木上幾片新綠的葉子外，再?zèng)]有過(guò)多的色彩
光圈 F10 曝光時(shí)間 1/40s 焦距 30mm

山景拍攝技法

拍攝角度和畫幅的選擇

以俯拍的角度和橫幅的形式表現(xiàn)山景，連綿起伏的山巒在云霧中若隱若現(xiàn)，宛如仙境
光圈 F22 曝光時(shí)間 1/50s焦距 80mm感光度 100

對(duì)于攝影者來(lái)說(shuō)，拍攝山景并不是簡(jiǎn)單的事情。由于山的形狀多種多樣，海拔相對(duì)來(lái)說(shuō)也很高。如果攝影者只是以平常人們觀看山脈的角度，在山腳下仰拍山景，那么得到的畫面效果將平淡無(wú)奇。大多數(shù)情況下，要拍攝令人難以忘懷的山景，攝影者首先要進(jìn)行一番攀爬，然后站在與所要拍攝山峰的同一高度舉起相機(jī)，此時(shí)攝影者就能完全感受到山巒疊疊、錯(cuò)落有序的高山景色，畫面也就有了層次，效果就會(huì)很好。

對(duì)于風(fēng)景照片來(lái)說(shuō)，畫幅的選擇很重要。不管是橫幅還是豎幅，攝影者都要根據(jù)自己的拍攝意圖來(lái)進(jìn)行選擇。而對(duì)于山景的拍攝亦是如此。比如，當(dāng)攝影者想較好地展現(xiàn)山脈的延伸、廣袤，以及山脈的波浪式線條時(shí)，可以利用相機(jī)橫拍；當(dāng)攝影者想表現(xiàn)山峰的高大和險(xiǎn)峻，并且加強(qiáng)畫面的縱深感時(shí)，可以利用相機(jī)豎拍。

山景構(gòu)圖

利用軟件的接片功能獲得的雪山全景
光圈 F8 曝光時(shí)間 1/900s焦距 22mm

拍攝山景時(shí)，畫面多以天空為背景，天空占據(jù)畫面的大小不同，產(chǎn)生的畫面效果也就不一樣。在畫面中，如果山體上空有美麗的云層時(shí)，攝影者可以考慮使山體占據(jù)畫面的三分之一，或者天空和山體各占畫面一半的構(gòu)圖形式，使其交相呼應(yīng)。此時(shí)，不僅畫面的平衡感得以體現(xiàn)，而且山脈的整體意境也得以表現(xiàn)。

另外，由于山脈本身的棱線非常明顯，所以攝影者完全可以利用山脈的曲線來(lái)進(jìn)行一定的構(gòu)圖。在構(gòu)圖過(guò)程中，斜線和三角形構(gòu)圖是經(jīng)常用到的。利用山坡的斜度作為一定的前景或者分界線，能夠更好的營(yíng)造出山的高度感；而充分利用山體的三角形態(tài)勢(shì)，運(yùn)用兩個(gè)或者多個(gè)三角形進(jìn)行前后、并列或者正反的安排，能夠讓畫面更加具有穩(wěn)定感和層次感。當(dāng)然，攝影者在表現(xiàn)山體的過(guò)程中，還可以充分利用樹(shù)木、森林或者其他陪襯體來(lái)進(jìn)一步增強(qiáng)山體的整體魅力。

運(yùn)用三角形構(gòu)圖表現(xiàn)出山體沉穩(wěn)的安定感
光圈 F8 曝光時(shí)間 1/200s 焦距 28mm

V字形構(gòu)圖的利用不僅突出了主體，而且使畫面具有一定的層次感，加之光線的修飾，
使畫面具有一定的明暗對(duì)比，山體遠(yuǎn)處的薄霧輕煙更使畫面產(chǎn)生了一定的朦朧感
光圈 F5.6 曝光時(shí)間 1/250s焦距 110mm

光線的利用

運(yùn)用明暗對(duì)比強(qiáng)調(diào)山頂?shù)墓饷?/span>
光圈 F29 曝光時(shí)間 1/100s焦距 110mm

雪山與藍(lán)天白云相得益彰
光圈 F8 曝光時(shí)間 1/1250s焦距 46mm感光度 100

攝影者在拍攝山景的過(guò)程中，還有一個(gè)值得注意的問(wèn)題就是光線的利用。不同的光線能夠給畫面帶來(lái)不同的感覺(jué)。采用順光能夠使畫面明亮，山體的色彩還原充分，但立體感較差。而使用側(cè)光則能描繪出山體的線條，展現(xiàn)山嶺的層次，畫面也更具立體感，并且色調(diào)的明暗對(duì)比也比較明顯。但是利用側(cè)光時(shí)，攝影者要注意不要對(duì)著天空曝光，這樣容易使山體曝光不足。而逆光拍攝時(shí)，景物大部分處于陰影中，山體會(huì)形成強(qiáng)烈的輪廓光。此時(shí)，攝影者需要開(kāi)大光圈或放慢快門。在測(cè)光方面，如果攝影者按照強(qiáng)光部分測(cè)光，會(huì)使明亮部分顯現(xiàn)出細(xì)節(jié)，但陰影部分會(huì)很暗，從而得到比較明顯的剪影效果。所以，攝影者在拍攝時(shí)，首先要明確自己想要什么效果，注意對(duì)要表現(xiàn)的那一部分測(cè)光。

另外，雪山最好在晴天拍攝，恰當(dāng)?shù)睦�用�?cè)光或側(cè)逆光，表現(xiàn)雪山的明暗層次和質(zhì)感，同時(shí)影調(diào)也富有變化。在曝光時(shí)，如果使用相機(jī)的內(nèi)測(cè)光系統(tǒng)測(cè)光，往往容易導(dǎo)致畫面曝光不足，此時(shí)，攝影者可以利用相機(jī)的曝光補(bǔ)償功能，增加1～2級(jí)的曝光量，或用相機(jī)的點(diǎn)測(cè)光模式，對(duì)其中間色調(diào)的部分測(cè)光，然后利用相機(jī)的曝光鎖按鍵將其鎖住，再重新構(gòu)圖拍攝。攝影者如果手中擁有偏振鏡，最好利用偏振鏡來(lái)吸收積雪的反射光，降低亮度，從而提高色彩的飽和度。