風(fēng)光攝影用光技巧詳解

本文是攝影大師喬-科尼什等對(duì)學(xué)員風(fēng)光攝影作品的點(diǎn)評(píng)和解讀,分析了風(fēng)光攝影的用光技巧.以全新的方式幫助讀者學(xué)習(xí)風(fēng)光攝影藝術(shù)。

大師班學(xué)員作品點(diǎn)評(píng)1：

光之劇院：倘若有人一定要問(wèn)什么是理想的光線，那么依我所見(jiàn)，那應(yīng)該是，天上厚云壓頂，旭日或落日透過(guò)云間的空隙放射的光芒。此時(shí)的摩天山峰就成了一座完美的“光之劇院”，一切均閃耀著劇場(chǎng)般的光彩，也給我們提供了一種可調(diào)控的反差和極佳的色彩。 ——喬•科尼什

手套峰
攝影：西蒙•梅爾斯

 雕塑感：

查理•韋特：我喜歡這幅作品。當(dāng)你回過(guò)頭來(lái)再次欣賞的時(shí)候，有些地方甚至看起來(lái)比先前更加出彩。其他作品可沒(méi)有這種效果。我覺(jué)得唯一的瑕疵就是光線過(guò)分聚集在圖像的中央，這樣它應(yīng)有的雕塑感和立體感就被減弱了。

 戴維•沃德：是的，在理想的情況下，側(cè)光是最佳的選擇。

埃迪•埃菲羅姆斯：很顯然，側(cè)光是得不到的。相反，我覺(jué)得艷紅色和冷藍(lán)色形成了一種鮮明的對(duì)比。還有左下方留出來(lái)的那抹白亮的天空，給整個(gè)景象添上一種流動(dòng)而舒暢的景深感。

拍攝地點(diǎn)：美國(guó)，莫紐門(mén)特山谷。

拍攝器材及操作數(shù)據(jù)： 黑檀5×4（英寸）大畫(huà)幅照相機(jī)，A po -S iro na r 150mm鏡頭，富士Velvia　50膠片，快門(mén)速度2秒，光圈f/32。

拍攝手法：把握最佳拍攝時(shí)機(jī)。整個(gè)白天都是烏云密布，誰(shuí)也不會(huì)期望日落能好到哪里去。然而，在最后一刻，在地平線正上方出現(xiàn)了一條狹長(zhǎng)的光亮，這時(shí)，我抓緊時(shí)機(jī)拍了四張底片。但僅過(guò)了幾秒鐘，亮光就消失了。

后期加工：利用Photoshop圖像處理軟件做基本的色階調(diào)整以達(dá)到擴(kuò)印照片所要求的密度。

拍攝感觸：我很幸運(yùn)在正確的時(shí)間和地點(diǎn)拍攝了這張照片。它美妙的光線只持續(xù)了幾秒鐘，可能是我見(jiàn)過(guò)的最富戲劇性變化的光線了。

拍攝風(fēng)格：我主要使用中畫(huà)幅或大畫(huà)幅的反轉(zhuǎn)膠片來(lái)捕捉英國(guó)西南部和世界其他地區(qū)的天然景觀。

拍攝志向：我不斷為提升自己對(duì)自然光及構(gòu)圖的基本要素（如線條以及景物的色彩和色調(diào)）的理解和鑒賞而努力。這一切是風(fēng)光攝影師的藝術(shù)根基。

大師班學(xué)員作品點(diǎn)評(píng)2：

消除眩光：有時(shí)我們拍攝某一景物，照片上會(huì)出現(xiàn)光斑，這影響了主體的突出。對(duì)此問(wèn)題較容易的解決方法是，如果陽(yáng)光直射鏡頭，那我們可以將某物件舉在鏡頭上，讓它的影子遮住鏡頭（也可裝上漸變?yōu)V鏡），小心別將遮陽(yáng)物拍入照片。——喬•科尼什 

德?tīng)桚嬏厝找�達(dá)海灘
攝影：彼得•卡里

逆光的處理：

喬•科尼什：照片中有很明顯的逆光。我發(fā)現(xiàn)，把明亮的高光部和黑暗的陰影并置有種讓人心神不寧的感覺(jué)。在理想的情況下，天空應(yīng)該有一大片白云作為一個(gè)巨大的反光板來(lái)減小反差。

戴維•沃德：彼得•卡里把景象處理得挺好。的確，整個(gè)拱形都曝光過(guò)度了，但我不覺(jué)得這是個(gè)問(wèn)題。

查理•韋特：影像要是印成大版面，就可能是個(gè)問(wèn)題了。人們可能一眼就看到了這里，注意力被分散后就不會(huì)再去關(guān)注其他更有意思的地方了。

戴維•沃德：那不一定。鮮明的對(duì)角線感覺(jué)就是源自這個(gè)強(qiáng)烈的反差。它是這個(gè)設(shè)計(jì)和構(gòu)造中的一部分，所以我并不為此擔(dān)心。只有我一個(gè)人這樣認(rèn)為嗎？

 拍攝地點(diǎn)：西班牙，阿爾加維，拉戈斯山。拍攝器材及操作數(shù)據(jù)：哈蘇XPan照相機(jī)，45mm鏡頭，柯達(dá)Elite Xtra 100彩色膠片，快門(mén)速度0.7秒，光圈f/22，中空濾鏡。

后期加工：無(wú)。

 拍攝感觸：我每次到阿爾加維去都要來(lái)拜訪這個(gè)地方，因?yàn)檫@里的巖石構(gòu)造太壯觀了。在這張照片中，我利用日落那更為微妙的光線來(lái)拍出被棄于海岸上的更小的巖石紋理。

 拍攝風(fēng)格：任何能反映世界之美的物體。

 拍攝志向：對(duì)風(fēng)光攝影產(chǎn)生更大的影響。

大師班學(xué)員作品點(diǎn)評(píng)3：

 取景、控制和內(nèi)涵：具有親和力的影像無(wú)需“邊緣行動(dòng)”便能發(fā)揮其最佳作用。所謂 “邊緣行動(dòng)”指的是引導(dǎo)目光到照片邊緣的過(guò)程。這個(gè)畫(huà)面的內(nèi)在結(jié)構(gòu)表現(xiàn)了一種動(dòng)感。影像中包含的那種能量則使得構(gòu)圖給人一種親切感，似乎證明這樣一個(gè)觀點(diǎn)：一個(gè)天地之中含有另一個(gè)天地。 ——喬•科尼什

寒風(fēng)來(lái)襲
攝影：格雷厄姆•魯濱遜

畫(huà)面的均衡影響氣氛

 格雷厄姆•魯濱遜問(wèn)道：能用什么方法改變畫(huà)面的均衡，以加強(qiáng)它所傳遞的氣氛？

戴維•沃德：我覺(jué)得這張照片的構(gòu)圖很不錯(cuò)。它完全烘托出了一種凄冷而不萎靡的氣氛。對(duì)我來(lái)說(shuō)，唯一的問(wèn)題在于照片最左邊的一叢小草，它們已經(jīng)與照片左邊的邊緣親密接觸了。這種接觸多少會(huì)分散欣賞者的注意力。

喬•科尼什：沒(méi)錯(cuò)，我建議把左邊邊緣裁切掉一小部分。

查理•韋特：這樣照片看起來(lái)就整齊些了。

 埃迪•埃菲羅姆斯：把左邊邊緣的一些景物裁切掉會(huì)有什么效果？

喬•科尼什：這樣照片上的景物就完整飽滿，自成一體。否則的話，這張照片欣賞起來(lái)就很吃力。

查理•韋特：真有趣，一丁點(diǎn)兒的干擾就能影響整張照片的愉悅感。

 拍攝地點(diǎn)：蘇格蘭，蘭諾赫高地。

拍攝器材及操作數(shù)據(jù)：柯達(dá)D C S 7 6 06MPX DSLR照相機(jī)，12～24mm變焦鏡頭（焦距調(diào)至15mm），感光度ISO 80，快門(mén)速度1.6秒，光圈f/22，中灰漸變?yōu)V鏡。

拍攝手法：選擇冬日的曙光。

后期加工：利用Photoshop圖像處理軟件來(lái)凈化影像，修正對(duì)比度/密度。兩者都為局部及一般性調(diào)整。

拍攝感觸：我原想用平靜的流水作照片的背景，與有趣的前景形成一種反差。

拍攝風(fēng)格：我的作品多種多樣，但我對(duì)大自然的歷史尤其感興趣。

拍攝志向：提高自身修養(yǎng)和表達(dá)情感的能力。

大師班教師作品展示：第一組照片

照片A：  蘇格蘭，埃格島，萊格灣

這是一個(gè)難得一見(jiàn)的畫(huà)面：令人肅然起敬的景色和神奇無(wú)比的光彩融為一體。我仍清楚地記得，當(dāng)時(shí)，我心里思忖：畢生難得見(jiàn)到這樣的景色，要屏住呼吸，可別把它吹跑了！

那天，經(jīng)過(guò)一天的長(zhǎng)途跋涉，來(lái)到此地時(shí)，我已筋疲力盡。不過(guò)，我仍抓緊時(shí)機(jī)架設(shè)好照相機(jī)。我沒(méi)用濾鏡，只把眼前的景色真實(shí)地記錄下來(lái)。光的質(zhì)量非常理想，天空、色彩、近處海灘的每一細(xì)節(jié)以及遠(yuǎn)方朗姆山那迷人的輪廓都顯得那么引人入勝。畫(huà)面上沒(méi)有直射光，天上大團(tuán)的云彩起到了天然反光板的作用，使得下面的海灘流光溢彩，暖色充盈。
這幾乎是一張?zhí)煲聼o(wú)縫、十全十美的攝影作品。那天，我拍完了身上帶的所有膠片，但仍覺(jué)得不過(guò)癮，我真后悔當(dāng)初沒(méi)多帶一些。——喬•科尼什

照片B：  蘇格蘭，埃格島，沙巖層

我花了不少時(shí)間和精力才拍成這幅作品。我渴望拍出那巖紋如金字塔般地從畫(huà)面右下角層見(jiàn)疊出的效果。巧妙運(yùn)用自然光，就能讓巖石顯得層次分明，巖脊清晰。遠(yuǎn)方朗姆山那隱約的輪廓為畫(huà)面前景提供了絕佳的襯托。或許，景物之間的連接過(guò)于單薄；或許，中景過(guò)于突出；或許，光線過(guò)于強(qiáng)硬。但這一切對(duì)我來(lái)說(shuō)，都無(wú)關(guān)宏旨。   ——喬•科尼什

大師班教師作品展示：第二組照片

照片A：  新西蘭，達(dá)尼丁市，隧道海灘

雖然隧道海灘與達(dá)尼丁市僅相距幾英里，但它的原始狀態(tài)完全出乎想象。我去過(guò)數(shù)次，試圖拍下曙光照在雄偉的海岬懸崖上的迷人景觀。然而，具有諷刺意味的是，我最成功的照片卻是在一個(gè)多云的傍晚，陽(yáng)光幾近消失時(shí)拍成的。天上的云海泛著一種微光，我抓住機(jī)會(huì)拍下了這幅作品。我用了20秒鐘的時(shí)間進(jìn)行曝光。這期間，云團(tuán)和海浪在膠片上留下了移動(dòng)的痕跡，使畫(huà)面呈現(xiàn)一種意想不到的動(dòng)感。平射的陽(yáng)光有助于表現(xiàn)由淺入深的陰影。完成了這么一張作品，就沒(méi)必要再在此地另拍一張了。

這不是一張簡(jiǎn)單的或有商業(yè)價(jià)值的照片，而是一件能讓人動(dòng)情的作品。我的一位朋友在影展中看到這張照片時(shí)，感動(dòng)得落淚。這種情感的反應(yīng)是對(duì)攝影師最大的贊賞。對(duì)了，她在攝影展上買(mǎi)下了這幅作品。

數(shù)碼攝影后期加工技術(shù)可以取代漸變?yōu)V鏡，運(yùn)用漸變工具和融合模式將不同的光融為一體。這是一種復(fù)雜的數(shù)碼操作工作，當(dāng)然，這種技術(shù)也有其不足之處。而對(duì)那些使用膠片的攝影師來(lái)說(shuō)，他們卻可以憑借手中的照相機(jī)，運(yùn)用中灰漸變?yōu)V鏡，拍攝出無(wú)與倫比的逆光透明效果。——喬•科尼什

照片B：  隧道海灘的黃金懸崖

在一天早晨，陽(yáng)光照在懸崖上，黃色的陽(yáng)光與藍(lán)色的天空形成鮮明的對(duì)照。我迫不及待地掏出照相機(jī)欲拍下這一景色。但我立刻意識(shí)到，隨著太陽(yáng)位置的上升，金黃色快速褪去，一旦陽(yáng)光普照整個(gè)懸崖，色彩對(duì)比度就會(huì)迅速減弱，將很難拍到最佳的效果。于是，我快速架好照相機(jī)。但我卻犯了一個(gè)錯(cuò)誤，我用上了偏振鏡，且景取得太寬。反差已很強(qiáng)，用了偏振鏡會(huì)使反差更為突出。天空的顏色太深，巖石只能看出黑黝黝的輪廓，整個(gè)畫(huà)面顯得不協(xié)調(diào)。不管從技術(shù)還是審美上看，這都是一幅失敗之作。——喬•科尼什

大師班教師作品展示：第三組照片

照片A：  錫安山，水坑峽谷
此照攝于錫安山偏遠(yuǎn)的一個(gè)峽谷。那是一個(gè)多云的下午。這幅作品的成功靠的是復(fù)雜而巧妙的用光。太陽(yáng)的倒影在照片前景的水坑里若隱若現(xiàn)，猶如通往另一個(gè)世界的窗口。峽谷里光線柔和，眼前的景象既無(wú)令人分神的黑影，也無(wú)刺眼的強(qiáng)光。遠(yuǎn)處，午后的陽(yáng)光照在一塊方形的山巖上熠熠生輝，振奮人心，令人禁不住遙望那起伏的山脊與天際所形成的夢(mèng)幻般景象。倘若太陽(yáng)的影子在水坑的中央，那這張照片的效果將會(huì)更佳。有時(shí)，我也覺(jué)得，照片的光略微偏冷，但我對(duì)此已基本滿意。——喬•科尼什

照片B：  白梅薩巖石

此景攝于水坑峽谷不遠(yuǎn)處。此處是錫安山國(guó)家公園芒特卡梅爾一帶頗受歡迎的攝影景點(diǎn)。這里聚集了梅薩巖的所有特征。然而，這張照片的取景卻很失敗：中部平坦無(wú)趣，橘黃色的梅薩巖以及那幾棵別致的小樹(shù)都隱沒(méi)于陰影之中。當(dāng)時(shí)，我用的是風(fēng)箱式聚焦照相機(jī)，這種照相機(jī)對(duì)焦可不容易，因?yàn)樯降年幱翱煲�吞沒(méi)一切，我只一心對(duì)焦，根本沒(méi)注意到景取得是否妥當(dāng)，而且過(guò)分運(yùn)用偏振鏡，結(jié)果只能是浪費(fèi)膠片！——喬•科尼什