為什么使用膠片來(lái)攝影？這個(gè)問(wèn)題就像「你未來(lái)想做什么呢？」一樣，在不同的階段拿來(lái)檢視自己，應(yīng)當(dāng)會(huì)得出不同的答案。而問(wèn)題本身也決定了答案的模樣。使用膠片攝影有幾個(gè)具體的原因（而這對(duì)任何人來(lái)說(shuō)都是不一樣的）：

膠片攝影作品

一、超強(qiáng)的“性價(jià)比”

它便宜。但它同時(shí)也具備昂貴的潛力。不同于數(shù)碼相機(jī)，記憶卡與機(jī)器的錢投下去后，就能夠不斷的拍攝照片，直到你淘汰了你的機(jī)器。膠片相機(jī)是透過(guò)膠片來(lái)感光、沖曬與顯影、到最后成為實(shí)體的照片。相較于數(shù)碼相機(jī)，膠片攝影是由一道一道繁復(fù)的工序完成的。

膠片攝影作品

你首先選擇你的機(jī)器，他可以是大片幅相機(jī)，他可以是單反相機(jī)，他可以是連動(dòng)測(cè)距式相機(jī)，以及任何輕便的隨身相機(jī)、傻瓜相機(jī)、玩具相機(jī)，當(dāng)然還有晚近流行的LOMO相機(jī)系列（但我們先不談LOMO相機(jī)）。由于大部分的膠片相機(jī)已經(jīng)停產(chǎn)，市面上流通的多為中古機(jī)器，相較于日新月異的數(shù)字相機(jī)，它的價(jià)格是低廉的（根據(jù)品相），而在操作上也相形單純（但不簡(jiǎn)單）。

至于膠片，盡管我們常有膠片相機(jī)正是貴在膠片的印象，但其實(shí)以我自身的經(jīng)驗(yàn)來(lái)說(shuō)，使用有限的膠片、明確認(rèn)知到每個(gè)快門都得付出代價(jià)后，膠片攝影的使用者會(huì)自然而然的約束自己，限制自己的快門。因此實(shí)際上耗損的膠片是極為有限的，相對(duì)要付出的金錢也并不多。

雖然說(shuō)要以便宜的價(jià)錢入手膠片攝影器材是簡(jiǎn)單的，但也并不代表膠片攝影是個(gè)便宜的領(lǐng)域，但那些被奉為工藝品的昂貴器材現(xiàn)在不在討論范圍之內(nèi)。

值得注意的是，常有關(guān)于膠片與數(shù)碼到底誰(shuí)耗的錢多這類問(wèn)題，這樣的爭(zhēng)辯多屬無(wú)謂，且僅為個(gè)人所適用。影像的價(jià)值自然并不是取決于機(jī)器價(jià)格除以攝影張數(shù)或者膠片的價(jià)錢。撇開數(shù)字與膠片兩者在手段上不同的分野，攝影本身取決于拍攝當(dāng)下的決定，而影像的價(jià)值也在這樣的過(guò)程中逐漸定位。并不會(huì)因?yàn)槟z片攝影經(jīng)歷了多道的手續(xù)，成像的價(jià)值就多于數(shù)字影像。粗糙濫制的膠片攝影大有人在，當(dāng)然也遑論唾手可得的數(shù)字影像。因此攝影本身，并不會(huì)因?yàn)槲覀兯�使用的器材不同，而有不同的價(jià)值。

二、膠片攝影比數(shù)碼攝影拘謹(jǐn)

攝影的精神與價(jià)值自然不取決于器材，但拍攝的行為卻受限于我們使用的器材。這樣關(guān)鍵性的因素，決定了膠片攝影與數(shù)字?jǐn)z影最大的不同，也衍生出許多不同的拍攝手段與方式。

這是我要談的第二點(diǎn)，膠片攝影較數(shù)碼攝影來(lái)顯得拘謹(jǐn)。這個(gè)特質(zhì)是在數(shù)碼攝影誕生且成熟后才出現(xiàn)的。某種程度上的相似，我們似乎可以把膠片攝影比作精致的手工藝，而將數(shù)碼攝影比作大眾工業(yè)社會(huì)下大量生產(chǎn)的工廠。這并不代表工廠的成品遜色于手工，但毋庸置疑的數(shù)碼攝影在大量產(chǎn)出影像這點(diǎn)上，是膠片攝影所不及的。

膠片攝影作品

對(duì)數(shù)碼攝影常有的批評(píng)是，使用者常耗費(fèi)大量的快門在拍攝同一個(gè)景象，也就是亂槍打鳥，透過(guò)這樣的手段來(lái)產(chǎn)出優(yōu)質(zhì)的照片。這種手段是合理的嗎？是有技巧性的嗎？是符合攝影的精神的嗎？這樣的爭(zhēng)論經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)攝影「決定性的瞬間」的論述，強(qiáng)調(diào)在攝影的精神里面，使的某張照片不朽或有價(jià)值的原因，在于他捕捉了這個(gè)世界上某個(gè)決定性的瞬間，將其紀(jì)錄下來(lái)供后人觀賞與思考。

但實(shí)際上這樣的現(xiàn)象在數(shù)碼攝影流行以前，已經(jīng)是膠片攝影師拍攝的手段之一。著名的攝影師亨利‧卡提耶─布列松就曾經(jīng)為了拍攝出自己理想的景象，來(lái)來(lái)回回拍攝同一個(gè)場(chǎng)景，在從沖洗出來(lái)后的膠片中選擇最后的成品。

但是在現(xiàn)代，我們這些使用膠片拍攝的使用者會(huì)不自覺的受到每張膠片成本上的考慮，進(jìn)而使得拍攝的節(jié)奏放慢。這種態(tài)度強(qiáng)烈的表現(xiàn)在我們使用數(shù)字相機(jī)與膠片相機(jī)快門數(shù)的不同上面。隨著這種態(tài)度趨向的集中，膠片攝影成為慢速的攝影，攝影師強(qiáng)調(diào)為了捕捉?jīng)Q定性的瞬間所必須具備的技巧與構(gòu)圖概念，強(qiáng)調(diào)每卷膠片的成功率，主張攝影師必須細(xì)部的檢視攝影過(guò)程中的每個(gè)步驟──取景、構(gòu)圖、決定光圈與快門（而膠片已經(jīng)決定了ISO值），以及到了暗房階段的沖洗與顯影。

膠片攝影作品

透過(guò)對(duì)攝影這項(xiàng)行為的細(xì)部檢視，每一次快門都重復(fù)出現(xiàn)著：「我為什么要拍攝這張照片？」這樣拍攝前的思考成為現(xiàn)代社會(huì)里膠片攝影與數(shù)字?jǐn)z影的一個(gè)不同。

并不是說(shuō)數(shù)碼攝影在某個(gè)環(huán)節(jié)上偷懶了，缺席了。如果我們也愿意放大檢視數(shù)碼攝影，它依然具備同樣的步驟，甚至到了暗房階段，就像不同的攝影師會(huì)洗出不同風(fēng)格的照片，不同的數(shù)字相機(jī)套用了不同的風(fēng)格檔，不同的攝影師使用不同的數(shù)據(jù)來(lái)呈現(xiàn)他的照片。數(shù)碼攝影與膠片攝影最大的不同惟在于數(shù)字的實(shí)時(shí)顯相，透過(guò)數(shù)字機(jī)身來(lái)瀏覽所有已拍攝成果，這是膠片攝影所不足的──膠片攝影冗長(zhǎng)的工序使得顯相和拍攝有著距離，而數(shù)碼攝影的拍攝與顯相是沒(méi)有距離的。

這樣的距離使得膠片拍攝具備了不確定性。為了消解這種緊張感，我們轉(zhuǎn)而要求使用者的技巧與攝影專業(yè)知識(shí)。這種關(guān)系繼續(xù)使得膠片攝影的每個(gè)拍攝動(dòng)作顯得猶豫不決、誠(chéng)惶誠(chéng)恐。在一卷24幀或36幀的膠片中，為了使每格膠片發(fā)揮他最大的價(jià)值，拍攝的行為被拖延了，被局限了，膠片攝影本身已經(jīng)被自身與使用者給約束了。我們也可以說(shuō)，是因?yàn)槟z片攝影師的小氣，才使得現(xiàn)下的膠片攝影具備了這樣的特質(zhì)。

甚至也可以說(shuō)，現(xiàn)在我們對(duì)膠片攝影的諸多印象，就是基于這種對(duì)于拍攝成功率、膠片成本等等的計(jì)算中，被小心翼翼的建構(gòu)出來(lái)的。

膠片攝影作品

這種在數(shù)字時(shí)代涌現(xiàn)后，膠片攝影所面對(duì)的挑戰(zhàn)與局限一方面刻劃出我們對(duì)膠片攝影新的印象與新的態(tài)度，它另一方面則是帶來(lái)這種慢節(jié)奏的攝影，不管在形式上或者本質(zhì)上都給數(shù)碼攝影一記棒喝。

三、回歸攝影本身

膠片攝影這種古老（過(guò)時(shí)）的技術(shù)可以帶給我們什么新視野嗎？不，我并不認(rèn)為有什么新的視野。反而是舊的視野，是在這個(gè)大數(shù)字?jǐn)z影時(shí)代大部分人忘記的視野。正是這種小氣，正是這種對(duì)于成功率、膠片成本斤斤計(jì)較、小心翼翼、誠(chéng)惶誠(chéng)恐的態(tài)度上，膠片攝影師重新拾起了數(shù)位攝影時(shí)代逐漸剝離、退居二位的重要觀念。

膠片攝影作品

那就是攝影本身是一種專注的觀察，刻意的觀察。

專注在本質(zhì)上就不是快速的──但他可以快速的進(jìn)行，因此傳統(tǒng)的膠片攝影與現(xiàn)代的數(shù)碼攝影都是可行的，但是快速卻不一定能專注，因此數(shù)碼攝影便捷的特性成為一把雙面刃，在提供用戶便利的功能的同時(shí)，也扼殺了一部份使攝影師專注的能力。

因?yàn)榍笆鎏徇^(guò)的一些背景，最終形塑了現(xiàn)今使用膠片攝影的一個(gè)某些印象與行為態(tài)度，促使膠片攝影節(jié)奏放慢，連帶使得攝影師愿意多花心思去了解攝影的技術(shù)面以及藝術(shù)面，更加的專注于對(duì)于這個(gè)世界里頭值得我們觀察并記錄的存在。

如果簡(jiǎn)單的說(shuō)，那么膠片攝影就是給予現(xiàn)代攝影一個(gè)重新檢視初衷的方式。