戲劇不僅單純表演 仍要體會人物情緒
一、舞臺戲劇表演藝術概述
人物塑造是表演創作的首要任務，誰也不會有疑議，但是怎樣塑造人物卻眾說紛紜、莫衷一是。特別是戲曲，有的強調繼承，用傳統的程式表演；有的主張創新，用話劇加唱式的表演；而我認為，中國話劇、戲曲是以程式化的表演為其特征的，如果拋棄了程式化的表演就不成其為戲曲了，特別是地方劇種更有自己特別的程式，離開了這些特別的程式，地方劇種的特色也就沒有了。但程式在歷史上有一個逐漸完善的過程，也是在不斷地發展的，那么今天程式也應該繼續得到發展。
二、舞臺戲劇表演合理運用程式，準確體現人物
（一）性格在外貌上的表現
面部表情、姿勢，甚至衣著，都反映出了一個人的性格特點。在日常生活中沒，人們常說某人的面貌可親，某人的面貌可憎，這表明了人們對某人一些性格特點的評定。比如，說某人“貌有沉魚落雁，心似虎狼蛇蝎”，就是說，這個人雖然外貌美麗，但卻帶有許多消極的性格特征，如奸詐、狡猾、兇橫、陰毒等。面部表情是多種多樣的。比如，笑有：苦笑、冷笑、傻笑、奸笑、嘲笑、竊笑、辛酸的笑、甜蜜的笑、含淚的微笑等等；哭有：痛哭、抽泣、放聲大哭、喜極而泣等等。典型的姿勢也能反映性格上的特點。比如，有人說話的時候喜歡伴有手勢，有的人則不習慣用手勢。經常打手勢的人可能表明缺乏自制力，也可能表明矯揉造作；不輕易打手勢的人可能表明有巨大的自制力，也可能表明是羞怯之心。
（二）人物性格決定著人物的整體節奏
人的性格是復雜的，但都有其比較突出的基本特征。“虎妞”粗野、潑辣，但不失對丈夫執著火熱的情感；“慧芳”溫柔賢淑，卻不失內心的果敢、剛毅，大膽與世俗挑戰；“魯智深”好勇、魯莽，又不失其細膩、精明之處……這些即是他們的性格特征。這些性格特征決定了其人物的整體節奏是如何變化的，“虎妞”和“慧芳”他們的語言表達方式肯定就不一樣，虎妞的語速一定是很快的，語調也是高亢的，音量也是大的，而慧芳的語速一定不是很快的相對來說就要慢得多，語調也是平和，音量自然也不是大的。所以什么樣的人物性格就有什么樣的外部形體行動表現。
以小品《超生游擊隊》的表演為例，演員在表演中，為了展示他們多要子女，預想生出“海南島”、“吐魯番”、“少林寺”時的欣慰和自豪；躲避處罰，四處“游擊”中的無奈和苦痛，以及對如此生活的追悔和內心中的自我批判。表演分寸掌握得恰到好處，使藝術的夸張符合邏輯順序和人物情感的節奏，使觀眾會心、會意、動情。
四、結論
綜上所述，在舞臺戲劇表演中要成功塑造一個人物必須準確把握規定情境下人物性格和行為方式的關系。要注意人物的出生背景、生活環境、年齡、職業、劇中的情節變化、人物關系的處理等等，才能完成好一個人物的塑造。所以要仔細分析劇本，做好案頭工作，挖掘深層次的人物性格，合理的運用行為方式來完成好對人物性格的表達。人物性格決定其行為方式，絕大多數行為方式受到人物性格的約束，但行為方式不是一成不變的，它在事件與人物關系不斷發展與變化中變化。
人物塑造是表演創作的首要任務，誰也不會有疑議，但是怎樣塑造人物卻眾說紛紜、莫衷一是。特別是戲曲，有的強調繼承，用傳統的程式表演；有的主張創新，用話劇加唱式的表演；而我認為，中國話劇、戲曲是以程式化的表演為其特征的，如果拋棄了程式化的表演就不成其為戲曲了，特別是地方劇種更有自己特別的程式，離開了這些特別的程式，地方劇種的特色也就沒有了。但程式在歷史上有一個逐漸完善的過程，也是在不斷地發展的，那么今天程式也應該繼續得到發展。
二、舞臺戲劇表演合理運用程式，準確體現人物
（一）性格在外貌上的表現
面部表情、姿勢，甚至衣著，都反映出了一個人的性格特點。在日常生活中沒，人們常說某人的面貌可親，某人的面貌可憎，這表明了人們對某人一些性格特點的評定。比如，說某人“貌有沉魚落雁，心似虎狼蛇蝎”，就是說，這個人雖然外貌美麗，但卻帶有許多消極的性格特征，如奸詐、狡猾、兇橫、陰毒等。面部表情是多種多樣的。比如，笑有：苦笑、冷笑、傻笑、奸笑、嘲笑、竊笑、辛酸的笑、甜蜜的笑、含淚的微笑等等；哭有：痛哭、抽泣、放聲大哭、喜極而泣等等。典型的姿勢也能反映性格上的特點。比如，有人說話的時候喜歡伴有手勢，有的人則不習慣用手勢。經常打手勢的人可能表明缺乏自制力，也可能表明矯揉造作；不輕易打手勢的人可能表明有巨大的自制力，也可能表明是羞怯之心。
（二）人物性格決定著人物的整體節奏
人的性格是復雜的，但都有其比較突出的基本特征。“虎妞”粗野、潑辣，但不失對丈夫執著火熱的情感；“慧芳”溫柔賢淑，卻不失內心的果敢、剛毅，大膽與世俗挑戰；“魯智深”好勇、魯莽，又不失其細膩、精明之處……這些即是他們的性格特征。這些性格特征決定了其人物的整體節奏是如何變化的，“虎妞”和“慧芳”他們的語言表達方式肯定就不一樣，虎妞的語速一定是很快的，語調也是高亢的，音量也是大的，而慧芳的語速一定不是很快的相對來說就要慢得多，語調也是平和，音量自然也不是大的。所以什么樣的人物性格就有什么樣的外部形體行動表現。
以小品《超生游擊隊》的表演為例，演員在表演中，為了展示他們多要子女，預想生出“海南島”、“吐魯番”、“少林寺”時的欣慰和自豪；躲避處罰，四處“游擊”中的無奈和苦痛，以及對如此生活的追悔和內心中的自我批判。表演分寸掌握得恰到好處，使藝術的夸張符合邏輯順序和人物情感的節奏，使觀眾會心、會意、動情。
四、結論
綜上所述，在舞臺戲劇表演中要成功塑造一個人物必須準確把握規定情境下人物性格和行為方式的關系。要注意人物的出生背景、生活環境、年齡、職業、劇中的情節變化、人物關系的處理等等，才能完成好一個人物的塑造。所以要仔細分析劇本，做好案頭工作，挖掘深層次的人物性格，合理的運用行為方式來完成好對人物性格的表達。人物性格決定其行為方式，絕大多數行為方式受到人物性格的約束，但行為方式不是一成不變的，它在事件與人物關系不斷發展與變化中變化。
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