中景半身人像實戰(zhàn)拍攝技法

利用背景中的透視延伸視覺

半身人像以及全身人像更注重畫面背景的選取，平面的背景不僅單調(diào)，而且缺乏變化，選擇縱深感強烈的林蔭小路、回廊則可以營造富有立體感和縱深感的畫面背景。

具有視覺延伸特性的背景，其效果來源于背景中的縱深元素，以及鏡頭的近大遠小的透視變形效果。構(gòu)圖時，畫面中人物身體的一側(cè)，具有秩序感的元素向遠處沿縱深方向排列，在畫面中會形成具有線條形式感的背景。

模特可以選取依靠站立的方式，將模特作為畫面的前景和視覺中心。

巧用井字形構(gòu)圖

半身人像可以收取和組織的畫面元素較多，在背景相對雜亂時，要從中找到它們的秩序感。

在模特姿態(tài)的把握和控制上， 要盡量避免肢體的死板對稱， 利用模特的身體與背景中的各種交織的線條， 可以組成井字形構(gòu)圖。本例中，攝影師選擇低角度仰拍的方式， 模特位于畫面橫豎線條的交匯處，利用線條的視覺引導(dǎo)性， 將人物從畫面中突顯出來。

巧用對角線構(gòu)圖

無論是橫幅構(gòu)圖還是豎幅構(gòu)圖，當模特的身體姿態(tài)在畫面中大致成直線，而四肢又沒有過多的動作與變化時，平直與垂直的身體姿態(tài)都會顯得單調(diào)死板。

此時，攝影師可以將相機的握持角度進行微小轉(zhuǎn)動，讓人物在畫面中處于對角線的位置，對角線構(gòu)圖富有動感效果，可以讓人像照片看起來不死板，對于寫真人像而言，可以表現(xiàn)女孩青春活潑的朝氣。

避免肢體的不當裁切

特寫照片主要表現(xiàn)人物面部，而半身人像在取景時，就面臨人像四肢的裁切問題。

通常情況下，半身人像從模特的腰部或大腿部分進行裁切，而在對上肢的處理上，很多影友在拍攝時都會犯裁切模特手臂的錯誤。

雖然不能一概而論，但手臂的裁切往往會破壞畫面的整體效果，讓畫面顯得突兀，不完整的手臂在后期處理中也無法補救，因此，攝影師應(yīng)當在構(gòu)圖時特別注意模特手臂的動作和位置，通過溝通和引導(dǎo)調(diào)整模特手臂的造型和姿勢，避免不完整的手臂或難看的手臂動作出現(xiàn)在畫面中。

表現(xiàn)模特曼妙的身體曲線

模特姿態(tài)的調(diào)整和控制是人像攝影的重點和難點，在拍攝半身人像時，攝影師可以通過與模特溝通，引導(dǎo)模特在畫面中的身體姿態(tài)進行調(diào)整，用S形構(gòu)圖的方式表現(xiàn)模特曼妙的身體曲線。

半身人像可以很好地表現(xiàn)模特的身體曲線，無論是從模特身體的正面還是側(cè)面，都可以很好地表現(xiàn)模特優(yōu)雅的身姿。

拍攝的要點之一是服裝，為了獲得理想的效果，模特的服飾不能過于寬松，攝影師要引導(dǎo)模特進入自信、放松的狀態(tài)，同時又要與環(huán)境氣氛相適應(yīng)，例如身著泳裝在陽光下表現(xiàn)模特的身體曲線，就是理想的拍攝場景。

利用曝光技巧演繹逆光剪影

利用逆光進行人像創(chuàng)作，可以使用剪影的拍攝手法，營造具有強烈形式感和感染力的作品。

在強烈的逆光下攝影，利用數(shù)碼相機有限的動態(tài)范圍拍攝的照片中如果天空獲得正確曝光，而由于畫面中光線的反差極大，處于陰影中的人物就會呈現(xiàn)全黑或接近全黑的效果，人物的細節(jié)被過濾掉，人物的輪廓被凸顯出來。

為了使天空正確曝光，此時人物曝光不足，攝影師可以使用點測光的方式，以天空為測光依據(jù)，對天空測光，同時，可以根據(jù)拍攝效果適當?shù)卣{(diào)整曝光補償，隨后重新構(gòu)圖拍攝。

坐姿的修飾與四肢的變化

人像攝影中，模特的基本姿態(tài)分為站姿、坐姿和躺姿等，其中坐姿是除站姿外應(yīng)用最多、最常見的人物姿態(tài)。

坐姿分為正面坐姿與側(cè)面坐姿兩種。為了讓照片獲得理想的效果，攝影師應(yīng)當要求模特坐在椅子靠外的部分，保持良好的姿態(tài)，不要將整個身體坐進椅子里去，否則模特腰部和肩部都會放松慵懶；同時，在構(gòu)圖是要注意正面坐姿中腿部的處理，防止雙腿、雙臂的方向與拍攝方向平行，模特的四肢可以適當?shù)剡\用交叉等各種動作，獲得自然的效果。

為畫面安插生動的前景

無論是特寫、半身人像還是全身人像，攝影師都經(jīng)常采用大光圈虛化背景的方式來營造畫面。其實，在人像攝影中，前景的引入也往往可以起到非常好的效果。

前景在人像攝影中可以幫助攝影師表達某種意味，例如具有遮擋作用的前景，可以表現(xiàn)模特活潑、頑皮的特征；具有輔助功能的道具作為前景，可以烘托畫面的主題和人物的身份。

此外，對前景的處理也可以采用與背景相類似的虛化處理方式，使它們不會喧賓奪主。

控制模特的視線創(chuàng)造意境

特寫照片中，模特一般選擇直視鏡頭，而半身人像的拍攝中，模特自由發(fā)揮的余地更大，完全可以通過視線的變化來營造畫面氣氛，表達模特的內(nèi)心世界。

模特的視線可以表達很多不同的情感，例如喜悅、驚訝、等待、憂郁和失落等等。模特視線與鏡頭方向的關(guān)系，以及模特自身的特點和表現(xiàn)力，是左右這種效果的主要因素。

當模特“入戲”后，攝影師必須迅速捕捉拍攝時機，以免模特狀態(tài)發(fā)生改變。本例中，模特的視線朝向照片的左上方，顯得心事重重，令人遐想。

巧妙選取特殊視角

人像攝影的創(chuàng)意除了構(gòu)圖的變化以外，更多的時候來自新穎的拍攝角度。在熟練掌握了一般的半身人像拍攝技法后，應(yīng)當在拍攝角度上多嘗試、多創(chuàng)新，結(jié)合各種焦距段的鏡頭，營造全新的畫面視角。

本例中，攝影師采用高角度拍攝，模特從地下通道中走出，轉(zhuǎn)身仰頭注視攝影師，畫面中的模特在充滿混凝土氣息的工業(yè)場景下，顯得非常柔弱，畫面的前景不但起到的遮擋的作用，更營造了框式構(gòu)圖的效果，加強了照片剛?cè)釋Ρ鹊谋憩F(xiàn)力。

在許多場景中，使用低角度拍攝同樣能夠獲得充滿創(chuàng)意的人像照片，成功的關(guān)鍵在于不斷的嘗試。

抓住生動自然的不經(jīng)意瞬間

模特不經(jīng)意的美總是轉(zhuǎn)瞬即逝的，但也往往是最生動真實的。攝影師在創(chuàng)作人像時，不妨采用更靈活的表現(xiàn)手法，例如在運動中連拍、抓拍的方式，獲得更真實、更自然的瞬間。

在模特運動過程中巧妙抓拍，還需開啟數(shù)碼單反相機的跟蹤對焦功能。在實際拍攝中，攝影師可以為模特預(yù)先設(shè)計一個運動的路線或活動的方式，然后發(fā)出信號，開始抓拍。為了讓拍攝的效果更加真切，同時還要克服數(shù)碼單反相機的快門時滯，因此做好預(yù)判提前一點按下快門往往成功率更高。