萬承紀（1766~1826年），字廉山，又字疇五，號廉三，江西南昌人，乾隆年間舉人。萬氏書名并不顯赫，此聯雖寥寥10個字，但處理手法高超，一字一態，大巧若拙，變化萬千，令人回味無窮，頗有匠心獨運之處，值得借鑒。在其時篆隸書風昌熾的大潮下，書家都在動腦筋探求個性。萬氏書法，篆、行、草皆精，成就當首推篆書。上聯中，“春”字形呈梯形，“日”部巧妙避讓，疏密關系處理極為精致。“秋”字部首左右錯落，“多”字有二“夕”，一大一小，一正一斜，一寬一窄，相映成趣，通過位置的調整來實現造型的變化，且上大下小，極具夸張之妙趣。“佳”字為左右結構，右側兩“土”豎畫并非一筆直下，稍有變化，沒有直接下行，行筆略有調整，使左右團成一氣，可見創作之精妙。左側單人旁帶有一定的弧度，形成方圓對比。“日”字合鄧石如篆法，字形筆畫少，結合上下文來看，構成疏密對比。再看下聯。“西”字“乃”部上移，中間留出大塊空白，顯得空靈自然。“北”字處理得不對稱，在整幅對聯中造成斜向的視覺效果，呼應“秋”字。“有”字存在兩個構成元素，“又”部起筆左高右低，營造出一種動態感，“月”部有效地保持了全字重心的平穩。“高”字將起筆點畫變成短橫畫，將下方“口”部上提，形成上密下疏的藝術效果。“樓”字處理打破原本的左右結構，將“木”字旁收縮，“女”部移到下方中側，整個字形顯得險象環生，扣人心弦，整件作品處理方式令人嘆為觀止，一氣呵成，首尾呼應，妙不可言，雖無大名，卻堪稱大手筆。

    萬承紀喜奇石，大有海岳遺風，書法另辟蹊徑，不拘成法。從萬氏生卒年來看，較鄧石如（1743~1805年）稍后，創作上受到鄧石如的影響，在行筆、結體方面，吸收宋代夢英篆書的處理方法，疏密不露聲色。清代的篆書創作，學小篆多以二李為正宗，惜所傳石刻惟有《泰山刻石》29字及《瑯邪臺刻石》12行而已，能夠參照的范本較少，后人遂以漢器款識和五鳳題字、《祀三公山碑》等繆篆為本，所作愈發引人詬病。明趙宦光寫草篆，雖有新意，但去古愈遠，非秦非漢，非唐非宋。若一味固守舊法，為前賢所囿，則個人面目也是不成功的。萬承紀的創造性雖不如鄧石如，但其作品中的結體處理更具“現代意識”，從金文中汲取菁華，對后世的黃士陵產生了一定的影響，通過字形內部的結構調整來產生變化，使得靜態的篆書具有了一種別樣的動態美，又不失自然情趣，顯出是高手所為。