【主題】（Theme）樂曲中具有特征的、并處于顯著地位的旋律。它表現完整的或相對完整的樂思，為樂曲的核心。其形象鮮明、結構短小，是音樂發展的種子，它表達著一定的思想、性格、風格特征，是樂曲結構與發展的基本要素。它還具備一定的概括性，多半富于歌唱性，容易為人們所理解和記憶。優秀的音樂主題都蘊藏著十分豐富的內涵。有的作品只有一個主題，更多的作品中有兩個或兩個以上的主題，代表不同性格并形成對比。主題常在樂曲開頭出現，但有時它的全貌要在整個作品不斷展開中才能顯示出來。

【曲式】（Form，musical）樂曲的結構形式。曲調在發展過程中形成各種段落，根據這些段落形成的規律性，而找出具有共性的格式便是曲式。
樂段的結構及一部曲式：樂段通常由兩個樂句或四個樂句構成。由兩個各有四小節（或八小節）的樂句組成的"樂段"（專稱為"方整性的樂段"）在器樂曲中最為常見。其特點是平衡、均稱感強。一首樂曲僅由一個樂段構成的稱"一部曲式"。

【二部曲式】由兩個明顯的樂段組成，前后兩段互相對稱或對比。其通常圖式為A＋B。這是樂曲的基本形式之一。

【三部曲式】由三個段落組成，其中第三段與第一段相同或基本相同，第二段具有對比性質，第三段帶有再現性質。其圖式為A＋B＋A。

【復三部曲式】三段式曲體的復雜化。其中有一段以上本身就是由二段體或三段體等構成。其圖式有：A＋B（a＋b)+A等等。器樂曲中常采用此種曲式。

【變奏曲式】（Variation form）先奏出一自成段落的主題，然后以一系列的主題變形（即變奏），使主題通過多次不同的變奏而得到多方面的發揮。其圖式為：主題--變奏1--變奏2--變奏3……，少則三五次，多則數十次。變奏的主題，大都較優美動人。常有用變奏曲式寫成的獨立樂曲，也有用于奏鳴曲等大型樂曲中（通常用于慢樂意中），如貝多芬的《熱情奏鳴曲》。

【回旋曲式】（Rondo form）起源于歐洲民間的輪舞曲，十八世紀初葉法國古鋼琴曲多用之。以一再反復的基本主題與若干各不相同的"插段"交替出現為原則。其圖式為：A（基本主題）＋B（第一插段）＋A＋C（第二插段）＋A…。這種曲式適于表現活躍歡騰的情景，奏鳴曲、交響曲等大型樂曲的末樂章常用之，以熱烈的氣氛結束音樂。

【奏鳴曲式】（Sonata form）樂曲的結構形式之一。它歐洲十八世紀下半葉以來，各種大型器樂體裁中最常見的、也是最重要的一種曲式。大多數交響曲的第一樂章都運用"奏鳴曲式"寫成，其結構大致如下：
奏鳴曲式總是用"快板"寫的，所以在"奏鳴曲"（套曲）中的奏鳴曲式樂章，常被稱為"快板樂章"。關于奏鳴曲式的三大部分（呈示部、展開部、再現部），有人譬喻說：它的呈示部好象提出矛盾的、可爭論的問題；展開部是進行討論、甚至矛盾間互相斗爭，再現部則急統一認識，作初步的結論；"結尾"（尾聲）是總結。奏鳴曲式的這種"對比--發展--統一"的結構布局，很適用于用來表現復雜的、甚至戲劇性的內容，所以奏鳴曲式不但是"奏鳴曲"、"交響曲"和"協奏曲"中不可缺少的一個樂章，而且管弦樂"序曲"與"交響詩"也常采用此曲式寫成。

【回旋奏鳴曲式】（Rondo sonata form）樂曲的結構形式之一。它屬于奏鳴曲式的一種變體，主要用于大型器樂套曲（奏鳴曲、重奏曲、交響曲、協奏曲）的最后樂章，有時也用于獨立的器樂作品。其結構如下：

【華彩樂段】（Cadenza）音樂術語。原指意大利正歌劇中詠嘆調未尾處由獨唱者即興發揮的段落。后來在協奏曲的樂章末尾處也常插用此種段落，通常樂隊暫停演奏，由獨奏者充分發揮表演技巧。這部分演奏較自由，難度也較高，因而也較引人注目。華彩樂段最初由獨奏即興創作，后來，作曲者也開始寫作，成為作品中的有機部分和獨具特點的段落。

【三聲中部】（Trio）音樂術語，是指用三部曲式創作的圓舞曲、進行曲、諧謔曲或小步舞曲等的中部。其主要特點為：旋律流暢、風格柔美、換用新調，井與前后兩部分形成對比。三聲中部的名稱由意大利文Trio（三重奏）演化而成。西歐古代器樂曲及舞曲的中間部分，常有Trio標記， 由三件樂器演奏，借以與前后兩個由全體樂隊演奏的音量相對比。