《媽》劇是近年來較為出色的舞劇

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《媽》劇是近年來較為出色的舞劇

    《媽勒訪天邊》是廣西50年來排演的第一部大型壯族舞劇,榮獲多種獎項。確是近年來較為出色的舞劇作品。
    (一)情節結構
    該劇采用雙線結構,一是“勒”(壯語,兒子的意思)個人的成長歷程,二是媽勒為壯民族尋找太陽,尋找光明,以前者帶動后者。前者既是主題的一部分,又是載體;后者則是舞劇所要表現的最高主題。將最高主題融入主人公個體的成長歷程中,將一個崇高的主題具體化、生活化.而非概念化、圖解式,這正是對包括舞蹈在內的眾多藝術的一個基本要求,但要真正達到這一要求,卻似乎并非一個易事。
    雙線結構使整個舞劇內涵更為豐富,使劇情更為飽滿。更富有感染力。作品以身懷六甲的年輕母親離開陰暗寒冷的家鄉去遠方尋找太陽為開端,為全劇奠定了莊重而崇高的基調,同時也暗示了后面劇情發展的艱巨性。“勒”出生了后,對民族的崇高之愛通過母爰傳給了兒子,而“勒”對母親的有衍生了對民族的愛,對母親的愛升華為更高境界民族之愛,母愛成為聯系“勒”與民族情感的紐帶。這樣的劇情處理更符合生活邏輯。使主題有了更為堅實的現實基礎、劇中母愛的體現采用了特寫的細節處理:面對猛虎的襲擊,母親并非一味地將兒子掩護在身后,而是將他推到身前,讓他勇敢面對威脅,去戰勝它。這是一個感人而又富有教育意義的情節。母親去世后,“勒”繼續艱辛跋涉。但他畢竟年少,他有正常人都有情感欲求。他個人成長的一個重要組成部分,也是劇情表現的一個重要內容,便是他的愛情與婚姻。這一部分看似游離于尋訪太陽的主題之外,卻是人性自然與必然的體現,是 “藝術源于生活”這一原則的體現。但劇情并非一味地低俗發展。當主人公沉浸于自我的幸福婚姻中時,藤妹額頭印染的太陽使他幡然醒悟,由此“勒’的個人成長進入新階段。毅然舍棄個人小我的幸福,繼續艱苦地跋涉以實現母親的遺愿——為民族尋找光明與幸福。至此個人情感上升為民族情感,主題得到升華。這樣的情節處理不但使主題顯得真實可信,也更突出了主題的崇高性,使“勒”這一舞臺形象血肉豐滿,真切感人,同時又增加了情節的起伏跌宕感,避免了平鋪直敘。
    除情節設置的成功外,道具及舞蹈主題動作的運用也能較好地服務于主題。并起到關聯前后情節的作用。母親是拄著拐杖開始她的尋訪太陽之路的;母親去世后,這根拐杖傳到兒子手中,兒子依靠它繼續摸索前進,這根拐杖也因此有了非同一般的內涵。在以后的情節發展過程中,這根拐杖時隱時現:當“勒”暫時忘卻了母親傳給他的使命,而被甜美的愛情所陶醉時,這根拐杖也從他的手中遺落;而當他幡然醒悟時,他首先抓起的是這根被棄置一邊的拐杖。舞臺氣氛也由輕松陶醉陡然進入嚴肅莊重。這一道具成為一種象征,象征母愛的民族的使命,深化了主題,豐富了舞劇內容。呼應了前后情節,使結構更加緊湊。
    主題舞蹈語言只是一個簡單的動作,但起到了畫龍點睛的作用。當“勒”在艱難的跋涉中精疲力竭而倒地時,在母愛及崇高使命的催促下,在堅強意志的支配下,他伸出一只手,頑強地將一條腿向前拉直,作繼續奔跑跨越狀。給觀眾以生命不息追尋不止之感。這一主題語言的多次出現.突出了人物形象,對觀眾產生了強烈的震撼力和感染力,在凸現主題及關聯情節上都起到了與道具相同的作用。
    (二)舞臺設計
    這部舞劇在布景上亦有獨到之處,摒棄了開場前以普通幕布遮擋舞臺的套子,而是創造性地采用廣西寧明花山崖畫作為劇幕。選取的是一幅反映壯族先民群舞的大型崖畫,舞姿為整齊的“蛙跳”型。獨特的劇幕“蛙跳”型。獨特的劇幕設計從一開始就為舞劇營造出了一種厚重悠遠的歷史感。劇中群舞又復活了這一古老的舞蹈造型,體現出鮮明的民族性。從民族文化的源頭去尋找素材,從中揭示民族文化的根性和特質,這是舞蹈藝術贏得觀眾的一個重要因素,是發揚光大舞蹈藝術的一條重要途徑,也是中國舞蹈走向世界的必然出路。
    在空間設計上,劇中的舞臺被分為前景、中景和后景。前景為站立在舞臺幕布外兩側的合唱團。合唱團身著古裝,宛如雕塑一般,力舞劇增添了深沉凝重和歷史感。前景雖以靜為主,但并非一味地靜,而是配合劇情,在“勒”出生時及沉醉于愛情時,為劇情所感而動,以烘托氣氛,中景為舞劇的主體空間。后景為模擬的長形巨石平臺,既可象征尋訪太陽這一路的艱辛,又可以在上面以虛景凸現人舞的心理情感活動,為塑造人舞形象服務,還可以演繹實景。前、中、后景的舞臺設計,充分利用了舞臺空間,布景飽滿而又富有層次感,充分調動了觀眾的視覺注意力,產生了豐富的視覺效果。
    (三)表演及其他
    劇中獨舞、雙人舞表演、主要采用現代舞,而群舞則采用壯族板鞋舞、瑤族長鼓舞、苗族笙舞等少數民族舞蹈及侗族拋銹球等民間習俗。獨舞及雙人舞的編創表演也是這部舞劇成功的一個重要因素,尤其飾演男主角的楊云濤的表演技巧嫻熟,而又能以情帶舞,準確生動地刻畫出主人公“勒”的心理成長歷程,頗富感染力,可謂“舞情并茂”,這對那些只知炫耀技巧、以技害情的表演者是一個很好的借鑒。舞劇音樂吸收了眾多壯族民間音樂素材,以交響樂的形式,恰到好處地配合了情節的發展,人物,性格、心理的刻畫,氣氛的渲染,為整個舞劇增色不少。
    當然,《媽勒訪天邊》還存在不足之處。如群舞的表演稍顯生硬,民族特色尚不夠鮮明。群舞不能恰如其分地配合劇情,不能與獨舞、雙人舞完美結合并有媚俗化傾向是目前舞劇表演的一個通病。《媽》劇似乎也難完全避免。再如,該劇結尾有些隨意,似乎力度不夠。獨舞、雙人舞的現代舞表演如果能加人一些壯族民間舞的素材也許會更好。

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