談舞蹈創作中的環節問題
談舞蹈創作中的環節問題
關鍵詞:環節;創編;構思
舞蹈是以經過提煉、組織和藝術加工的人體動作為主要表現手段,表達人們的思想感情,反映社會生活的一種藝術形式.舞蹈的編導創作是實踐性的活動過程.本文結合實踐從舞蹈動作、舞蹈創作構思和舞蹈構圖三個方面闡述和分析了如何進行舞蹈的創編.舞蹈創編憑借個人習慣在創作環節上有不同的創作方法,一種是先有舞蹈構思,然后是創編,另外一種則是相反。比如我自己的作品《旱雨》。我們以云南大干旱為題材,表現云南老百姓對水的珍惜渴望,同樣也有自己的私心,最終表現云南老百姓對淳樸,善良,勇于克服缺水帶來的所有生理和心理上帶來的困難的堅強之心。
一、先有構思然后是創編
1、環節中有對某種事物的了解,然后將這種事物進行構思2、創作這項事務中需要的舞蹈造型及舞蹈造型的順序動作連接3、舞蹈創編中故事情節的安排4、舞蹈創作中音樂的創作或者篩選5、開頭結尾的編排及與音樂的緊密結合6、舞蹈演員對舞蹈感情的深化比如《旱雨》我們通過對云南老百姓對水的渴望的心理的細致刻畫,以雙人舞的形式,以及已經設計好的造型,按照事先想好的故事情節,將其與音樂緊密結合,通過舞蹈演員的極力理解刻畫,將它升華為一個舞蹈作品。
二、先創編然后構思
舞蹈演員在一種思緒還沒成型的情況下,在一種及其復雜的心境中,一段即興的舞蹈,然后再后期的整理中得出的作品,往往這種作品會很自然,很順暢。
1、隨自己的心情創作一段即興舞蹈動作,然后記錄下來2、創作音樂或者尋找合適的音樂3、整理舞蹈與音樂的結合。
4、后期舞蹈的編排
第二種比較適合現代舞的編排方式。
在舞蹈創作中心理的變化是非常重要也是非常微妙的,這就是我們所說的感覺,感覺來了或許創作也不是什么難事,感覺與個人的生活閱歷,生活方式,及生活習慣,個人的人生觀,世界觀,價值觀有直接的關系。心理意識在舞蹈中的作用在舞蹈活動過程中有時會出現這樣一種現象:“……某些舞蹈演員盡管身體和外表條件并不怎么樣,但過去和現在都達到了藝術性很高的表演效果。而相反地,常常也有一些演員,他們身體和外表條件相當好,并且動作技術也很出色,卻不能塑造出生動的、深刻動人的舞臺形象……”同樣有些舞蹈者在平常的舞蹈活動中表現很好,但總在一些特定的時刻(比賽或考試)表現平平、反差很大——或者可以理解為缺少自信。解決這些問題的途徑難道就只是反復練習、嫻熟掌握舞蹈動作嗎?動作的練習作為專業技術熟練的過程固然相當重要,同樣重要的更是舞者自身心態調整成熟的過程,即:心理因素成熟的過程。故,有了好的心理品質便可以在相對短的時間內取得相對理想的效果。
三、走出音樂的困惑
音樂和舞蹈是人類文化中起源晟早、最典型的孿生的藝術形勢,有無數人曾研究和探討過音樂與舞蹈的關系。那作為編導來說,為自己的舞蹈選擇什么樣的音樂也不是一件容易的事。用什么樣風格的音樂?是先編舞再配樂還是選好音樂再編舞?可根據不同的條件而定。喬治.巴蘭欣是當代最著名的芭蕾編導家,他認為最偉大的音樂不會離舞蹈很遠,當他著手創作一個舞蹈的時候,一般采用兩種方法開始:或者先構思,然后再找合適的音樂;或者先聽一定的音樂,讓他啟發靈感,形成構思。但是一些業余創作者,受各種條件的限制,很可能是自己找音樂剪接,音樂很美,但也許音樂已被剪得支離破碎,失去了完整的結構。那么在音樂剪接中,應盡量努力使其渾然一體。越有完整性,就越有人性.但無論采用什么步驟,音樂和舞蹈都應有一個統一的結構。
結語:舞蹈創作需要跟高的舞蹈素質修養和堅持不懈的努力,所創作的舞蹈必須具有時代精神,必須來源生活,高于生活,從生活中汲取無盡的素材,更重要的一點一定培養好自己的想象力,中國享有“舞蹈大國”的美譽,多樣化的生活,讓我們的舞蹈創作充滿挑戰,我們應不斷努力學習,不斷進取,不斷發展,讓舞蹈成為國家富強昌盛的標志。
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