舞蹈音樂(lè)結(jié)構(gòu)和舞蹈表演關(guān)系研究

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舞蹈音樂(lè)結(jié)構(gòu)和舞蹈表演關(guān)系研究

    舞蹈從一出現(xiàn)便與音樂(lè)聯(lián)系在一起,音樂(lè)沒(méi)法離開(kāi)舞蹈,舞蹈也少不了音樂(lè)。從國(guó)內(nèi)外舞蹈藝術(shù)的發(fā)展歷程來(lái)看,舞蹈藝術(shù)的進(jìn)步和音樂(lè)的發(fā)展也有一定的關(guān)系,兩者相輔相成,不可或缺。
    一、舞蹈音樂(lè)段落結(jié)構(gòu)和舞蹈段落結(jié)構(gòu)關(guān)系分析
    舞蹈和音樂(lè)雖然是兩種不同的門(mén)類(lèi),但是在其發(fā)展過(guò)程中呈現(xiàn)諸多的相似性,即兩者在段落結(jié)構(gòu)等方面存在一定的關(guān)聯(lián)性。舞蹈音樂(lè)段落結(jié)構(gòu)的設(shè)置主要是為了促進(jìn)樂(lè)思及形象的表達(dá),不同的音樂(lè)段落結(jié)構(gòu)能夠從不同的角度來(lái)表達(dá)相同的主題,并使得主題的表示形式呈現(xiàn)多樣化。而舞蹈段落結(jié)構(gòu)的不同也有助于舞蹈內(nèi)容的表現(xiàn),使其展現(xiàn)出一定的情感,從而深化了舞蹈的內(nèi)涵。
    二、舞蹈音樂(lè)旋律結(jié)構(gòu)和舞蹈旋律結(jié)構(gòu)關(guān)系分析
    所謂的旋律是指舞蹈或者音樂(lè)表現(xiàn)過(guò)程中,作者以流動(dòng)的時(shí)間形態(tài)來(lái)展現(xiàn)出來(lái)的自身的情思或感觸,這種情思或者感觸最終以音樂(lè)的高低起伏、音程的跳動(dòng)而產(chǎn)生的音樂(lè)線條形式得到體現(xiàn)。為此,旋律是情感的表現(xiàn)形式,表現(xiàn)出了創(chuàng)造者的心情狀況。同別的情思表現(xiàn)形式相比,旋律的表現(xiàn)形式具有一定的抽象性,并不能通過(guò)具體的含義來(lái)體現(xiàn),而是通過(guò)五聲、七音或者十二序列音樂(lè)曲表現(xiàn)。也正是因?yàn)檫@種原因,使得舞蹈創(chuàng)作者能夠充分發(fā)揮藝術(shù)想象能力,通過(guò)不同的舞蹈形式來(lái)展示音樂(lè)的情思,使得兩者能夠相互呼應(yīng),形成一個(gè)完美的情思表現(xiàn)體。
    舞蹈音樂(lè)給舞蹈創(chuàng)作所帶來(lái)的動(dòng)力效果主要可以通過(guò)三方面來(lái)表達(dá):首先,音樂(lè)可以作為一種基本節(jié)奏和旋律伴隨舞蹈始終,這種形式的關(guān)系是音樂(lè)烘托舞蹈表演全程,使得舞蹈能夠有良好的表現(xiàn)主題,并從始至終引領(lǐng)著舞蹈的發(fā)展變化;其次,舞蹈創(chuàng)作可以把音樂(lè)作為主要對(duì)象,通過(guò)音樂(lè)來(lái)獲取舞蹈的內(nèi)容。這種形式的關(guān)系是舞蹈以音樂(lè)為基礎(chǔ),并以音樂(lè)的情思為舞蹈的表現(xiàn)情思,兩者在表現(xiàn)主題上是一致的;最后,舞蹈家們可以通過(guò)音樂(lè)來(lái)獲得創(chuàng)作靈感,展示音樂(lè)所激發(fā)的自我情感。音樂(lè)和舞蹈的這種關(guān)系是當(dāng)前很多舞蹈創(chuàng)作的形式,編舞者根據(jù)音樂(lè)帶來(lái)的情感啟發(fā),創(chuàng)造符合音樂(lè)心境的舞蹈內(nèi)容,從而具有較強(qiáng)的感情基礎(chǔ)。根據(jù)上述情況描述,在舞蹈創(chuàng)作旋律方面可以總結(jié)為下述幾個(gè)形式:一是演繹形式,即在音樂(lè)十分流暢的情況下,讓編舞者隨之翩翩起舞,舞蹈內(nèi)容隨著音樂(lè)節(jié)奏的變化而呈現(xiàn)相應(yīng)的發(fā)展;二是對(duì)抗的形式,即脫離舞語(yǔ),創(chuàng)造出同舞語(yǔ)相對(duì)的具有對(duì)抗性的形象語(yǔ)言,最后使得配合后的音樂(lè)和舞蹈形成一種鮮明的對(duì)比效果,這種形式的舞蹈創(chuàng)作旋律具有很強(qiáng)的表現(xiàn)感,能夠從對(duì)比的形式實(shí)現(xiàn)主題的凸顯;三是對(duì)話(huà)的形式,即把音樂(lè)僅且當(dāng)作一種烘托舞蹈的角色,然后有目的地配合舞蹈動(dòng)作,讓舞蹈可以充分的單獨(dú)展現(xiàn),這種形式的舞蹈創(chuàng)造是以音樂(lè)為起子,啟發(fā)下一步舞蹈的發(fā)展方向,具有較強(qiáng)的連貫性;四是忽略的形式,即音樂(lè)和舞蹈彼此單獨(dú)展現(xiàn),互不干擾,這種形式的舞蹈旋律創(chuàng)造需要具備較強(qiáng)的情思,能夠有效地將舞蹈和音樂(lè)區(qū)別開(kāi)來(lái),從而實(shí)現(xiàn)彼此的獨(dú)立;五是變化式,即通過(guò)另一種舞語(yǔ)來(lái)代替原本音樂(lè)所闡述的某種舞語(yǔ),最終來(lái)獲得某種特別的效果,但是最終不管是哪一種方式,都是想通過(guò)音樂(lè)旋律來(lái)推動(dòng)舞蹈所展示的情緒,最終又展示旋律的意義,獲得旋律和舞蹈之間最協(xié)調(diào)的合作方式,完美地將舞蹈作品表現(xiàn)出來(lái)。
    三、舞蹈音樂(lè)和舞蹈表演情感布局關(guān)系分析
    舞蹈的結(jié)構(gòu)往往很大程度上受到舞蹈音樂(lè)情感布局的影響,舞蹈音樂(lè)情感布局將直接影響舞蹈表演者期望表達(dá)的內(nèi)容、情緒以及相關(guān)的表演時(shí)間和順序,除此以外,也關(guān)系著段落結(jié)構(gòu)跟主題思想。一般的群眾自?shī)首詷?lè)性舞蹈,從整體而言,除了段落結(jié)構(gòu)并不復(fù)雜外,整個(gè)舞蹈也只呈現(xiàn)一種情緒,所以它所呈現(xiàn)出來(lái)的情感是比較單一的,而儀式類(lèi)舞蹈,情感的布局往往緊緊的配合儀式內(nèi)容,舞蹈的情緒將隨著儀式的變化而隨之變化。比如逢年過(guò)節(jié)時(shí)候展現(xiàn)的節(jié)慶舞蹈、一些民間流行的驅(qū)魔舞蹈等等。
    從舞蹈音樂(lè)和舞蹈表演的情感布局的復(fù)雜程度來(lái)看,舞蹈表演的情感布局深受音樂(lè)結(jié)構(gòu)復(fù)雜程度的影響,一般而言,如果遇到音樂(lè)結(jié)構(gòu)比較復(fù)雜的作品,舞蹈內(nèi)容通常情況下也會(huì)隨之變得相對(duì)豐富多彩,時(shí)而歡快時(shí)而憂(yōu)郁,時(shí)而溫柔時(shí)而激情,情感也相對(duì)而言比較豐富,它通常在舞蹈段落和段落之間,體現(xiàn)出一種特別的或是對(duì)比的情感,這也使得舞蹈表現(xiàn)呈現(xiàn)出較大的情感起伏,給觀賞者以強(qiáng)烈的感官刺激。一些具有劇情的舞蹈和舞劇往往情感都呈多線索發(fā)展,除了段與段之間呈現(xiàn)變化發(fā)展外,同一段落也會(huì)夾雜著不一樣的情感線索,特別是在交響性舞劇當(dāng)中所展現(xiàn)的對(duì)比性尤為強(qiáng)烈,一般在創(chuàng)作舞蹈音樂(lè)的時(shí)候,往往會(huì)采用一些旋律的走向、和聲的色彩、節(jié)拍的切割、音色的搭配、調(diào)性的轉(zhuǎn)換和空間的創(chuàng)意因素來(lái)形象和幫助所要展現(xiàn)的音樂(lè)的情感內(nèi)容。而當(dāng)舞蹈音樂(lè)結(jié)構(gòu)比較單一的時(shí)候,舞蹈表演內(nèi)容和形式也趨于簡(jiǎn)單,簡(jiǎn)單的音樂(lè)結(jié)構(gòu)背景下不大可能襯托復(fù)雜的舞蹈表演,否則將會(huì)使得音樂(lè)和舞蹈表現(xiàn)呈現(xiàn)出較大的反差,讓觀賞者覺(jué)得表現(xiàn)形式不一,主題不一致等反面效果。為此,舞蹈表演的情感布局要根據(jù)音樂(lè)結(jié)構(gòu)的復(fù)雜程度來(lái)進(jìn)行,不能一廂情愿的分割開(kāi)來(lái),使得兩者不能實(shí)現(xiàn)協(xié)調(diào)和統(tǒng)一,最終破壞舞蹈的表演觀賞性。
    參考文獻(xiàn)
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    [3]于平中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代舞劇發(fā)展史[J]北京:人民音樂(lè)出版,2004

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