一、聲音的速度節(jié)奏更好的展現(xiàn)作品魅力

聲音的速度、節(jié)奏感等是聲樂作品表現(xiàn)其內(nèi)涵、形態(tài)，及讓聽眾能夠更好的一回到藝術(shù)魅力的重要方式。質(zhì)量上佳的作品需要具備極強(qiáng)的節(jié)奏感，才能靈動的表現(xiàn)出作品的魅力與力量，因此需要表演者在能夠抑揚頓挫、收放自如的變換速度。如果作品的節(jié)奏較慢，在表演是需要把握好聲音的流動感，歌曲中每一個音節(jié)均需要有良好的方向感、多樣化的情感及飽滿的情緒，才能夠更好的展現(xiàn)作品的藝術(shù)效果及內(nèi)涵，將其需要傳達(dá)的感情淋漓盡致的表現(xiàn)出來。如果不能達(dá)到上述要求，該類作品本身節(jié)奏慢，容易呈現(xiàn)出沉重、蒼白問題，使之藝術(shù)價值大打折扣，失去了應(yīng)用的生命及靈氣[2]。如果聲樂作品的節(jié)奏較快，表演者首先需要保障內(nèi)心淡定，注重旋律的流暢性、連續(xù)性，避免出現(xiàn)每一拍皆為強(qiáng)拍或者節(jié)拍之間過于緊湊、擁擠的現(xiàn)象，其會使得歌曲失去了原有的節(jié)奏感，雜亂無章，不能展現(xiàn)出作品的基本內(nèi)涵及魅力。在表演時，表演者需要講各個小句子組作為小的單位，完整、連續(xù)的將其一次唱完，使得表演的更加穩(wěn)定、更加完整，讓聽眾感受到較為強(qiáng)烈的層次感及節(jié)奏感，更好的體現(xiàn)出聲樂表演藝術(shù)的美感。

二、聲樂技巧對于聲樂表演的作用

（一）表現(xiàn)風(fēng)格

世界上各個的國家人文風(fēng)情有較大的區(qū)別，各個民族的民族文化，自然環(huán)境、風(fēng)俗習(xí)慣及公眾的審美標(biāo)準(zhǔn)均較大的不同，使得其在本土形成的聲樂藝術(shù)也不盡相同，表現(xiàn)形式豐富多樣，且風(fēng)格迥異。其在聲樂表演藝術(shù)中通過發(fā)聲、咬字、語言、調(diào)整呼吸、把握節(jié)奏等各種聲樂技巧中直接的表現(xiàn)出來。豐富的聲樂技巧也使得聲樂表演藝術(shù)風(fēng)格存在的較大的區(qū)別。我國地大物博，民族眾多，各個地區(qū)及民族之間的聲樂表演藝術(shù)風(fēng)格也有極大的區(qū)別，北方的聲樂表演其豐富十分明顯，語言簡潔、利索，聲調(diào)的調(diào)值幅度大，旋律具有跳躍性，且風(fēng)格較為幽默夸張，高亢犀利，如東北二人轉(zhuǎn)等藝術(shù)作品；而南方民族的聲調(diào)調(diào)值幅度小，聲腔旋律的跳躍性不明顯，風(fēng)格更偏溫柔，娓娓道來。因此在聲樂藝術(shù)中，聲樂技巧是不同聲樂藝術(shù)表演風(fēng)格的主要表現(xiàn)方式，也形成了各個地區(qū)的不同聲樂藝術(shù)風(fēng)格[3]。

（二）表演形式多樣化發(fā)展

聲樂表演藝術(shù)可以超越國界，即使是語言不同的聽眾也能夠感受到作品中包含的情感。各個民族的音樂文化底蘊不同，其作為一種動態(tài)的文化，也會隨著社會時代的變遷而逐步的變化發(fā)展，有的文化不斷壯大，而有的文化則逐步走向消亡。音樂文化要不斷的發(fā)展壯大，讓更多的人領(lǐng)略到其魅力，需要對世界各個地區(qū)的音樂文化進(jìn)行充分的研究，吸收先進(jìn)的文化，并結(jié)合先對其的流行音樂元素，使之能夠有機(jī)結(jié)合起來，緊跟時代的步伐，在保持自身原始風(fēng)格的情況下，不斷的創(chuàng)新，演變?yōu)楠毺氐穆晿繁硌菟囆g(shù)風(fēng)格，使得表演形式更加多樣化，流傳更廣。

三、總結(jié)

聲樂表演藝術(shù)的內(nèi)容十分豐富，各種聲樂作品的創(chuàng)作均需要運用到聲樂技巧，其在聲樂表演藝術(shù)中占有將其重要的地位，其不僅是聲樂表演藝術(shù)的基礎(chǔ)，也能夠?qū)⒙晿匪囆g(shù)作品的靈魂與生命力更好的展現(xiàn)出來，因此聲樂藝術(shù)表演者不僅需要深刻的認(rèn)識到聲樂技巧的重要性，也需要不斷的練習(xí)，將聲樂技巧靈活的運用到聲樂藝術(shù)表演中，更好的展現(xiàn)出作品的內(nèi)涵及意義，使得其影響力更加強(qiáng)大，帶給聽眾更加優(yōu)美的體驗，實現(xiàn)作品的價值。