一、時(shí)尚攝影的藝術(shù)表達(dá)形式

19世紀(jì)，攝影藝術(shù)由發(fā)明到肖像、繪畫派和紀(jì)實(shí)三大類別攝影的出現(xiàn)，已經(jīng)逐漸走向成熟。當(dāng)代時(shí)尚攝影的藝術(shù)表達(dá)形式有獨(dú)創(chuàng)性、時(shí)代性和稀有性；流行性、新聞性及轟動(dòng)效應(yīng)；知名度、系列性及配套性；故事性及故事的題材性。總的來(lái)說(shuō)，主要分為人文性、情感性、形式美與形象性。1）攝影藝術(shù)的人文性。攝影作品源于生活，取材于生活，它傳達(dá)拍攝者的情感與思想。攝影作品是以真實(shí)的生活與事物為載體，體現(xiàn)主體物的性格與風(fēng)貌，使藝術(shù)的魅力鮮明展示給觀賞者。2）攝影藝術(shù)的情感性。能夠傳播的藝術(shù)都是在廣泛觀賞者中能引起共鳴的，這也就要求創(chuàng)作藝術(shù)要情理交融，有理性的思考和正確的觀念作為指導(dǎo)。將攝影者的思想表達(dá)和情感抒發(fā)傳遞出去。3）攝影藝術(shù)的形式美與形象性。攝影以真實(shí)感與形象感為基礎(chǔ)，將作者的主觀感受融入到藝術(shù)形象中，從而來(lái)表現(xiàn)特定的思想和意義。但是，如果缺乏表現(xiàn)形式上的優(yōu)美也是達(dá)不到傳播效果的。形式為內(nèi)容提供基礎(chǔ)，好的藝術(shù)作品首先就是內(nèi)容與形式的和諧統(tǒng)一，根據(jù)不同內(nèi)容的不同特點(diǎn)，選擇恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)形式，以此給觀賞者帶來(lái)不一樣的美感。

二、陳漫人像攝影作品的藝術(shù)表現(xiàn)形式

1932年，艾德華·斯泰肯首次為《Vogue》美國(guó)版封面攝影后，時(shí)裝攝影取代了時(shí)裝畫在時(shí)裝雜志中的主導(dǎo)地位。時(shí)裝攝影在近80年的時(shí)尚表現(xiàn)中居于領(lǐng)導(dǎo)地位。陳漫，作為新銳時(shí)尚攝影師團(tuán)隊(duì)中的一員，憑借她獨(dú)樹(shù)一幟的攝影風(fēng)格引起了中國(guó)攝影界的一時(shí)轟動(dòng)，打破了長(zhǎng)久以來(lái)保守的人像藝術(shù)攝影，也使她坐穩(wěn)了中國(guó)新創(chuàng)意理念的新生代藝術(shù)家的領(lǐng)導(dǎo)寶座，成為中國(guó)新銳時(shí)尚攝影師中一顆具有代表性的年輕巨星。今天，陳漫是中國(guó)迄今為止最成功的女性攝影師，她擁有自己獨(dú)特的思想和別人模仿不來(lái)的創(chuàng)意，用相機(jī)告訴我們攝影藝術(shù)是他們用來(lái)表達(dá)世界的眼睛。

1、時(shí)尚雜志攝影

時(shí)尚雜志是時(shí)尚界的晴雨表，作為時(shí)尚發(fā)展動(dòng)向的風(fēng)向標(biāo)之一，它的封面攝影也是最具時(shí)尚導(dǎo)向標(biāo)意義的參考素材。陳漫的作品多次刊登于《VOGUE》、《時(shí)裝》、《時(shí)尚芭莎》等時(shí)尚雜志，并挑選具有影響力又具有較好身材條件的女星為拍攝對(duì)象，她不僅用比較和諧、舒緩裸色系的妝容及顏色較淺、柔和的光來(lái)表現(xiàn)女性柔美的一面，還用蕾絲花邊，款式俏皮、多層褶裥的服飾來(lái)烘托她的攝影主題，同樣是黑色蕾絲暗花圖案的內(nèi)衣在表現(xiàn)AngelaBaby和范冰冰兩大美女時(shí)就大相徑庭，打造出俏皮可愛(ài)和淋漓盡致的女人味兩種風(fēng)格，藝術(shù)表達(dá)鮮明，氣場(chǎng)濃郁。

2、中國(guó)文化主題攝影

基于中國(guó)文化積淀的創(chuàng)作靈感，在陳漫的鏡頭下留下了許許多多帶有新時(shí)代特色并以文化為主題的作品。如四大美女、四大天王、金木水火土五行系列、大唐名將等，新銳攝影師陳漫巧妙運(yùn)用服飾裝扮捕捉到了一種新的藝術(shù)氣息，將舊題材新演示，無(wú)論是服裝款式的時(shí)代感還是妝容發(fā)式的采用，既符合攝影主題又引領(lǐng)時(shí)尚，作品打破了中國(guó)傳統(tǒng)攝影保守主義的束縛，具有很強(qiáng)的思想性韻味。作為一個(gè)在北京胡同文化的生活中長(zhǎng)大的80后，陳漫在作品中將濃郁的中國(guó)當(dāng)代情節(jié)融入八九十年代京味十足的街頭文化，呈現(xiàn)出時(shí)尚又洋氣的滑板少女系列和拿著80年代有代表性電子設(shè)備的呂燕系列作品都耐人尋味。中國(guó)娃娃的丸子頭、銀光皮褲，以長(zhǎng)城為背景和國(guó)際知名名模的作品著實(shí)掀起了國(guó)內(nèi)不落凡俗的復(fù)古風(fēng)潮。

三、時(shí)尚攝影對(duì)服裝的影響

近年來(lái)，與陳漫合作過(guò)的知名服裝、內(nèi)衣、鞋等品牌非常之多，如范思哲、歌力思、季候風(fēng)、玖姿、愛(ài)慕、貓人等。服飾不僅是時(shí)裝攝影不可分割的重要組成部分，同時(shí)時(shí)尚攝影的主要目標(biāo)也是表現(xiàn)服裝、流行等元素，甚至是文化、社會(huì)、歷史現(xiàn)狀等。而其中的時(shí)裝攝影是一種藝術(shù)化的創(chuàng)作思維。涵蓋了攝影師對(duì)時(shí)裝的理解，對(duì)服裝藝術(shù)性細(xì)節(jié)的把握，對(duì)模特情緒表達(dá)的拿捏到后期處理，最終表達(dá)出主題內(nèi)容，并以平面圖片為載體傳達(dá)給觀者。以陳漫為服裝品牌“季候風(fēng)”拍攝的宣傳大片為例。時(shí)裝攝影的表現(xiàn)形式不是純技術(shù)的，也不是純藝術(shù)的，它的形態(tài)是存在于兩者之間的一種東西。陳漫運(yùn)用光影交錯(cuò)的攝影效果來(lái)表現(xiàn)“季候風(fēng)”品牌文化的浪漫與簡(jiǎn)約，感性與從容，打造隨意、乖巧而不失含蓄的優(yōu)雅風(fēng)格，從而有目的性的傳遞這一季的品牌主題。“在人像攝影中，有時(shí)候攝影師通過(guò)一些攝影技術(shù)手段也會(huì)對(duì)模特的姿態(tài)產(chǎn)生影響，讓模特姿態(tài)在視覺(jué)上更加完美。比如改變拍攝角度和位置，運(yùn)用不同焦距的鏡頭語(yǔ)言，采用不同畫幅構(gòu)圖，通過(guò)光線和色彩虛實(shí)等技術(shù)手段加強(qiáng)姿態(tài)的藝術(shù)性。”而攝影技術(shù)手段中，通過(guò)后期強(qiáng)大的能動(dòng)性，可以大大增加時(shí)尚人像攝影的創(chuàng)作空間，讓更多的創(chuàng)意增加到數(shù)碼后期上，進(jìn)一步拓展想象空間和思路。把前期拍攝和后期的制作緊密相連，相互補(bǔ)充極大提升了作品的整體水準(zhǔn)。陳漫作品在后期制作上具有很大特色，將黑白繪畫的藝術(shù)表達(dá)，如版畫、素描的方式運(yùn)用其中，采用無(wú)彩色系的服飾，經(jīng)過(guò)后期處理過(guò)的創(chuàng)新作品整體給人前衛(wèi)、怪異、混搭的感覺(jué)，引領(lǐng)服飾潮流。

四、總結(jié)

時(shí)尚攝影圈為時(shí)尚服飾帶來(lái)了新一輪的時(shí)尚噱頭和賣點(diǎn)，成為引領(lǐng)服飾風(fēng)潮，提升、表達(dá)服飾內(nèi)涵的重要環(huán)節(jié)。時(shí)裝攝影藝術(shù)對(duì)服飾乃至人們生活的方方面面都有著越來(lái)越重要的地位。它不再是曾經(jīng)倚靠服飾而存在的載體，而是獨(dú)樹(shù)一幟成為“領(lǐng)導(dǎo)人物”，引領(lǐng)了整個(gè)時(shí)尚界的風(fēng)向標(biāo)。因此，了解當(dāng)代新銳時(shí)尚攝影藝術(shù)的表達(dá)形式對(duì)服飾設(shè)計(jì)的創(chuàng)新有著深遠(yuǎn)的意義。而新銳時(shí)裝攝影多樣的表現(xiàn)形式也會(huì)是一部能創(chuàng)造出百花齊放、百家爭(zhēng)鳴異彩的文學(xué)作品。