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紀(jì)實(shí)攝影對(duì)攝影創(chuàng)作的作用

來源:未知 編輯:中國藝考網(wǎng)

在當(dāng)下攝影創(chuàng)作中,紀(jì)實(shí)攝影是必不可少的關(guān)鍵性組成要素。自20世紀(jì)80年代中期以來,我國紀(jì)實(shí)攝影經(jīng)歷了30多年發(fā)展,已步入成熟階段,優(yōu)秀的攝影家與攝影作品層出不窮。社會(huì)大眾在紀(jì)實(shí)攝影中扮演雙重角色,即拍攝對(duì)象、觀眾,紀(jì)實(shí)性是紀(jì)實(shí)攝影的顯著特征,也是攝影的根本特征以及存在的價(jià)值。

一、紀(jì)實(shí)攝影

紀(jì)實(shí)攝影又被稱之為社會(huì)紀(jì)實(shí)攝影,20世紀(jì)80年代中期出現(xiàn)在我國,在發(fā)展過程中,優(yōu)秀攝影家以及攝影作品層出不窮,比如,林永惠—《東北人》、黃一鳴—《海南的故事》、吳家林—《云南山里人》,吸引了大批讀者。從某種意義上說,紀(jì)實(shí)攝影的出現(xiàn)和攝影流派發(fā)展有著某種必然聯(lián)系。在攝影技術(shù)發(fā)明初期,攝影或多或少受到繪畫藝術(shù)影響,畫意效果是早期攝影者所追求的。隨后,在攝影參與者多元化作用下,不同意識(shí)攝影創(chuàng)作流向日漸出現(xiàn),多種攝影流派應(yīng)運(yùn)而生。1930年,德國沙門樂博士首次在《倫敦畫報(bào)》上刊登了自己拍攝的作品,即海牙會(huì)議會(huì)場,美國一些極具影響力的人物不斷效仿,被稱之為“堪的”派攝影!翱暗摹笔侵刚嬲\、真實(shí)、坦率,“堪的”派在攝影創(chuàng)作過程中注重取材于生活。和“堪的”派攝影相比,紀(jì)實(shí)攝影作用下的紀(jì)實(shí)手法、拍攝對(duì)象和其特別相似,可以說,紀(jì)實(shí)攝影和“堪的”派攝影緊密相連,建立在其基礎(chǔ)上,社會(huì)乃至社會(huì)大眾日常生活是其關(guān)注的焦點(diǎn),真實(shí)、自然是紀(jì)實(shí)攝影的顯著特征。透過紀(jì)實(shí)攝影作品,可以深刻感知攝影創(chuàng)作者“積極、向上”的創(chuàng)作思想。此外,紀(jì)實(shí)是紀(jì)實(shí)攝影主要方法,社會(huì)生活是對(duì)應(yīng)的鏡頭,而攝影題材具有社會(huì)價(jià)值,可以在一定程度上吸引社會(huì)大眾眼球,使其產(chǎn)生心靈碰撞,和攝影作品交流,而紀(jì)實(shí)攝影作品可以在一定程度上客觀折射出社會(huì)中各類事物發(fā)展變化。

二、當(dāng)代攝影創(chuàng)作中紀(jì)實(shí)攝影的作用

(一)題材

從本質(zhì)、特征的角度來說,在當(dāng)代攝影創(chuàng)作過程中,紀(jì)實(shí)攝影的重要性體現(xiàn)在多個(gè)方面,題材便是其中之一。在攝影創(chuàng)作過程中,紀(jì)實(shí)攝影者將情感寄托于圖片,以圖片形式,客觀折射出不同層次社會(huì)大眾過往生活,可以說,紀(jì)實(shí)攝影有效彌補(bǔ)了傳統(tǒng)攝影缺陷。和傳統(tǒng)攝影相比,紀(jì)實(shí)攝影恰恰相反,社會(huì)大眾生活及其關(guān)注的各類問題都是其關(guān)鍵點(diǎn)。紀(jì)實(shí)是紀(jì)實(shí)攝影者在攝影過程中采用的關(guān)鍵性手段,紀(jì)實(shí)攝影可以給人一種親切感,而不是距離感,而這正是當(dāng)代攝影創(chuàng)作所需要的,可以在一定程度上深化當(dāng)代攝影創(chuàng)作。比如,《俺爹俺娘》是焦波的紀(jì)實(shí)攝影作品之一。在紀(jì)實(shí)攝影過程中,焦波借助鏡頭真實(shí)而生動(dòng)的記錄了父母日常生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。從表面上看,該紀(jì)實(shí)攝影作品似乎并沒有什么特別之處,但透過簡單的畫面卻能深刻感知濃濃的愛意,是對(duì)日常生活中親情最真實(shí)的寫照,極易讓讀者產(chǎn)生共鳴,勾起他們對(duì)親情的回憶,不斷觸碰他們的心靈,無形中拉近了讀者、攝影者二者間的距離,極易引起讀者深思。紀(jì)實(shí)攝影題材可以很好地傳遞正能量,而這正是當(dāng)代社會(huì)所需要的,也是當(dāng)代攝影創(chuàng)作的關(guān)鍵點(diǎn),可以深化當(dāng)代攝影題材。

(二)鏡頭

傳統(tǒng)攝影鏡頭并不注重對(duì)不同層次社會(huì)大眾生活的客觀呈現(xiàn),無法借助傳統(tǒng)攝影作品,全面、客觀了解不同層次社會(huì)大眾生活現(xiàn)狀,無法深入了解社會(huì)大眾日常生活中所關(guān)注的重要問題,并不符合當(dāng)代攝影創(chuàng)作的客觀要求。紀(jì)實(shí)攝影鏡頭注重自然、真實(shí),紀(jì)實(shí)攝影者會(huì)尊重并了解攝影對(duì)象,這符合當(dāng)代攝影鏡頭特征。在紀(jì)實(shí)攝影鏡頭作用下,讀者可以借助紀(jì)實(shí)攝影作品,深刻感知不同層次社會(huì)大眾生活各方面,尤其是精神生活、內(nèi)心情感變化,使其和紀(jì)實(shí)攝影者進(jìn)行情感上的交流,更好地了解紀(jì)實(shí)攝影者借助紀(jì)實(shí)攝影作品想要表達(dá)的思想情感。

(三)展現(xiàn)攝影者人格魅力

在紀(jì)實(shí)攝影過程中,攝影者會(huì)根據(jù)實(shí)際情況,采用適宜的攝影方式,記錄、旁觀,甚至?xí)䦟⒆陨矶鄻踊铙w驗(yàn)巧妙融入到攝影中。讀者可以借助紀(jì)實(shí)攝影作品,深入了解攝影者所具有的人格魅力,更好地感知攝影作品內(nèi)涵。比如,《半個(gè)世紀(jì)的愛》是林添福的紀(jì)實(shí)攝影作品之一,記錄攝影方式被應(yīng)用到攝影中,客觀折射出經(jīng)歷歲月洗禮后老夫老妻那從容而安詳?shù)拿嫒。又比如,《麥客》是侯登科的紀(jì)實(shí)攝影作品,侯登科將“拿錢換命”這一生活體驗(yàn)巧妙融入到作品中。盡管攝影方式不同,但都是對(duì)拍攝對(duì)象的真實(shí)寫照,也是對(duì)攝影者自身的客觀呈現(xiàn)。讀者在不同紀(jì)實(shí)攝影作品中可以感知到不同情感,溫暖、悲傷等,作品背后的故事已深深吸引他們,成為他們關(guān)注的焦點(diǎn)。在此過程中,讀者也能借助紀(jì)實(shí)攝影作品,深刻感知攝影者的內(nèi)心世界,尤其是人格魅力。在當(dāng)代攝影創(chuàng)作中,紀(jì)實(shí)攝影這一重要特征符合其客觀要求,可以在一定程度上豐富當(dāng)代攝影作品內(nèi)涵,使其更具生命力,促使讀者借助多樣化的當(dāng)代攝影作品可以更好地走進(jìn)攝影者內(nèi)心情感世界,了解攝影作品蘊(yùn)含的意義,而不僅僅是欣賞攝影作品色彩、采用的手法等。

三、結(jié)語

總而言之,紀(jì)實(shí)攝影遠(yuǎn)遠(yuǎn)優(yōu)于傳統(tǒng)攝影,符合當(dāng)代攝影創(chuàng)作多樣化特征與要求,在題材、鏡頭乃至攝影者自身方面都有著重要的作用。紀(jì)實(shí)攝影可以豐富當(dāng)代攝影創(chuàng)作內(nèi)涵,優(yōu)化創(chuàng)作手段、手法,促使當(dāng)代攝影作品更具生命力、感染力,不斷促進(jìn)我國攝影事業(yè)進(jìn)一步向前發(fā)展,擁有更加廣闊的發(fā)展前景,充分展現(xiàn)攝影作品魅力以及價(jià)值。

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