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《曼儂》啟示

來(lái)源：未知編輯：中國(guó)藝考網(wǎng)

《曼儂》啟示

    34年前就已誕生卻從未來(lái)滬的《曼儂》,此次吸引了滬上眾多舞蹈界人士前往觀摩。上海歌舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)黃豆豆在贊嘆其保持純正的英式芭蕾的同時(shí),也深感滬上舞團(tuán)應(yīng)該有自己的代表作,“這種代表作要和自己舞團(tuán)的風(fēng)格相契合;《曼儂》經(jīng)過(guò)30多年依然受到觀眾喜愛(ài),這讓我想到我們經(jīng)常說(shuō)的‘經(jīng)典’這個(gè)詞,我想它不僅僅是指質(zhì)量,還需要能夠經(jīng)過(guò)時(shí)間錘煉。反觀我們國(guó)內(nèi)的創(chuàng)作,大部分準(zhǔn)備時(shí)間只有一年,之后演出加小修小改一年,頂多再演出個(gè)三五年就不見(jiàn)了非常可惜。我認(rèn)為成型后就不要放棄它。”黃豆豆還特別提到《花樣年華》,他認(rèn)為,十年來(lái),上海并不缺少外來(lái)劇目,只是本土團(tuán)體需要反思“走出去”的問(wèn)題。“因?yàn)閲?guó)際化是雙向的。像近年來(lái)《花樣年華》這樣的劇目與國(guó)際合作就是很好的勢(shì)頭。”
    上海芭蕾舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)辛麗麗則在觀看完《曼儂》的第一時(shí)間打電話給自己的演員。“現(xiàn)在的年輕人都比較倔,認(rèn)為技術(shù)第一,其他慢慢來(lái)。但我告訴他們第一要?jiǎng)?wù)就是塑造人物,是演戲。”10多年前就看過(guò)該劇的辛麗麗說(shuō)自己一直以來(lái)都不原諒演員拿20歲、21歲的年輕作借口,以此忽略對(duì)角色的刻畫(huà)。
    事實(shí)上,這種地道的英國(guó)專(zhuān)屬作品也確實(shí)震動(dòng)了到場(chǎng)觀眾。早報(bào)記者在現(xiàn)場(chǎng)看到,不同于沒(méi)有情節(jié)的“交響芭蕾”與傳統(tǒng)俄羅斯芭蕾的特色舞,《曼儂》完全是在演戲,任何段落都有的放矢,盡量避免和劇情無(wú)關(guān)的展示性舞段,而女主角的一顰一笑細(xì)膩得像是隨時(shí)面對(duì)著大熒幕特寫(xiě)鏡頭。劇中“短平快”的槍擊打斗更適合現(xiàn)代觀眾口味,甚至最后一幕還用上了電影手法的閃回來(lái)伴隨女主角回顧生前紙醉金迷的生活。
    《曼儂》讓眾多觀眾為渾然一體的故事而沉迷——莫尼卡·曼森對(duì)此松了口氣:“中國(guó)的觀眾對(duì)于芭蕾其實(shí)有很高的鑒賞能力。”
    但因?yàn)榇蠖鄶?shù)只看傳統(tǒng)古典舞劇的“較為保守”的觀眾對(duì)《曼儂》尚不了解,使得他們此次與這一經(jīng)典失之交臂,也致使大劇院票房不佳,可劇院方面則表示仍會(huì)繼續(xù)堅(jiān)持對(duì)芭蕾的推廣與普及工作。“30年前的作品在我們現(xiàn)在的觀眾看來(lái)還感到很新鮮,就說(shuō)明有差距。上海大劇院成立十年來(lái),我們一直堅(jiān)持邀請(qǐng)各流派的芭蕾藝術(shù),但始終都沒(méi)有俄羅斯流派的演出賣(mài)座。但我們?nèi)詫⒅铝τ谘?qǐng)俄羅斯流派以外的其他作品,這是我們的責(zé)任。”

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