一、舞蹈編導(dǎo)的職責(zé)與類型

    1.職責(zé)

    舞蹈編導(dǎo)是對整個舞蹈作品的組織和引領(lǐng),舞蹈專業(yè)與其它的專業(yè)有所不同,它不僅需要對舞蹈的編排,還應(yīng)該引領(lǐng)舞蹈的整體動作編排,使兩者高度統(tǒng)一。舞蹈本身是通過一定的肢體語言來展現(xiàn)人物的情感和故事的情節(jié),從而形成具有代表性的形象。在平時的創(chuàng)作中,舞蹈編導(dǎo)應(yīng)該深入生活,善于發(fā)現(xiàn)生活的細(xì)節(jié),這些平時素材的積累通過創(chuàng)作者的編排,最終通過演員在舞臺上完美的演繹出來。這一系列的過程是緊密相連的。所以編和導(dǎo)對舞蹈創(chuàng)作來說是難以分割的。

    2.類型

    慶典型,這類的舞蹈具有一定的局限性,一般都在大型的企業(yè)集團(tuán)中表演,或者是學(xué)校等,這種舞蹈多為開場舞,有的也可作為中間或者是高潮部分,有的還作為壓軸部分,所以這類舞蹈是比較重要的舞蹈,在舞蹈的人數(shù)上也不做過多的限制。商業(yè)類型的舞蹈其實包含很多方面,但是較為常用的有綜合性的和商業(yè)性的,這兩種舞蹈也是有一定區(qū)別的,一般商業(yè)性的演出往往要考慮產(chǎn)品的賣點而并不是舞蹈的本身。

    3.對舞蹈編導(dǎo)的要求

    目前編導(dǎo)系的畢業(yè)生也是十分多,他們目前的就業(yè)方向是各類藝術(shù)團(tuán)及電視臺等,對這類人才的需求量還在呈現(xiàn)上升的趨勢,而且就目前的社會形勢來看,國家對精神文明建設(shè)投入了大量的人力、物力和財力。在文藝演出的形勢和內(nèi)容上都投入了較多的經(jīng)歷,這些都是對舞蹈編導(dǎo)的需求。新形勢下,對舞蹈的需求發(fā)生了很大的改變,對舞蹈技術(shù)的要求也是很高的,雖然不比演員的要求高,但是也需要有一定的舞蹈功底,在舞蹈的專業(yè)知識體系方面,也要對各個科目進(jìn)行系統(tǒng)的學(xué)習(xí),例如舞蹈概論、舞蹈史及舞蹈力學(xué)等方面的知識,對這方面的知識要進(jìn)行系統(tǒng)深入的學(xué)習(xí),在學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)上激發(fā)自己的創(chuàng)新思維,針對觀眾的需求創(chuàng)作舞蹈作品,這就需要電視編導(dǎo)既要有扎實的舞蹈基礎(chǔ)知識又要掌握其它方面的知識。由此看來對編導(dǎo)的需求是不斷增加的,隨著社會的不斷發(fā)展,對編導(dǎo)還會提出更高的要求,所以編導(dǎo)專業(yè)人才應(yīng)該繼續(xù)提高自身的業(yè)務(wù)水平,滿足社會的發(fā)展。

    二、編導(dǎo)如何適應(yīng)社會需求

    1.注重生活經(jīng)驗的積累

    藝術(shù)的素材都是來源于生活的,優(yōu)秀的作品都是與生活的經(jīng)驗密不可分的,所以舞蹈的編導(dǎo)們應(yīng)該注重平時生活的積累,這就需要對生活有足夠的熱愛,善于發(fā)現(xiàn)生活中的素材,將素材與自己的生活經(jīng)驗相結(jié)合,這樣就會出現(xiàn)很多好的作品,很快的就會被觀眾認(rèn)可。與此同時,編導(dǎo)在了解,觀察生活之后,用自己獨(dú)特的思維進(jìn)行加工,形成具有自己獨(dú)特風(fēng)格的舞蹈作品。

    2.善于積累舞蹈素材

    舞蹈編導(dǎo)要善于搜尋生活中的各種素材作為積累,將自身的素材儲備擴(kuò)大,同時還要善于觀察我國地方有特色的舞蹈,可以作為今后舞蹈創(chuàng)作的借鑒,還有包括古今中外的國內(nèi)外舞蹈,借鑒一下成功經(jīng)驗,參考一下他們的舞蹈風(fēng)格和樣式,包括背景音樂等,追溯舞蹈歷史的根源和風(fēng)格流派。舞蹈編導(dǎo)的生活積累越豐富,他們的思路就越寬泛,很少會被限制,這樣他們的作品就會十分富有表現(xiàn)力。

    3.積累知識,豐富思維

    藝術(shù)工作者最基本的技能就是擁有豐富的想象力,這樣可以使舞蹈編導(dǎo)的思維更廣,塑造的藝術(shù)形式更具有時代的色彩和藝術(shù)氣息。舞蹈藝術(shù)也是人們抒發(fā)自己情感的一種工具,是一種飽滿熱情的藝術(shù)形式。所有舞蹈的思維都是根據(jù)生活中實例的想象,擁有較強(qiáng)想象力的舞蹈編導(dǎo),他的作品就更值得推敲與研究,藝術(shù)作品所表現(xiàn)出來的內(nèi)涵就更加生動。

    4,加強(qiáng)學(xué)習(xí)

    善于接受新事物也是舞蹈編導(dǎo)的要求所在。舞蹈編導(dǎo)一定要有靈活的感覺,然后經(jīng)過后天的努力,不斷接受新事物,將自己的各個方面的知識進(jìn)行完善,這樣才能創(chuàng)作出好的作品。同時舞蹈編導(dǎo)還應(yīng)該在生活中注重研究新的作品,研究舞蹈方面的文學(xué)和語言,努力學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的舞蹈知識,這樣才會促使舞蹈編導(dǎo)能力的大幅度提升。所以舞蹈的編導(dǎo)應(yīng)該具備豐富的知識。

    5.加強(qiáng)對音樂的感知力

    在競爭激烈的當(dāng)前,舞蹈家和音樂家有一定的相通之處,市場上有各種不同形式的音樂,所以舞蹈家應(yīng)該對音樂有著一定的感知力,對不同的音樂都要有感知,不單是指音樂的節(jié)奏、樂曲及內(nèi)涵,還包括音樂的教育方面。節(jié)奏是音樂的核心部分,舞蹈和音樂是息息相關(guān)的。節(jié)奏是富有韻律的,編導(dǎo)要對這種韻律敏感,才能更好地理解舞蹈的涵義,舞蹈中處處存在著音樂,編導(dǎo)應(yīng)該講舞蹈和音樂完美的結(jié)合,內(nèi)容及節(jié)奏下都要融合的恰到好處,這樣才能將自己內(nèi)心的感受與舞蹈完美的結(jié)合,利用演員精湛的演技,會形成一種完美的藝術(shù)表現(xiàn)形式。

    三、結(jié)語

    綜上所述,新的形勢下,時代對舞蹈編導(dǎo)提出了更高的要求,要對生活注重經(jīng)驗的積累,還應(yīng)該具備抽象思維,豐富的想象力,加上后天不斷地學(xué)習(xí),接受新事物才能將自己的內(nèi)心世界充分展現(xiàn)出來,另外舞蹈編導(dǎo)還應(yīng)該具備音樂感知力,這樣才能適應(yīng)時代的發(fā)展,不斷滿足當(dāng)今社會人們的精神需求,做出更好的作品。