張藝謀犯了大忌
張藝謀犯了大忌
舒巧認為,芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》是一個表淺、落套,戲劇動作始終原地躑躅,不見推進的戲。這是張藝謀的悲哀,更是舞劇的悲哀。張藝謀說:舞劇的結構越簡單越好。舒巧認為,舞劇創作要“簡約”,決不是“簡單”。一字之差,相去甚遠。舞劇《脖子上的安娜》、《歐根?奧涅金》、《茶花女》等說明,表現復雜的人物情態、深邃的心理體驗、錯綜的性格沖突恰恰是舞劇之所長。而張藝謀的芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》呈現的是一個簡單的人物關系過程:女主人公思念那個戲子但是嫁了一個老爺這是第一幕,第二幕借戲子來唱堂會兩人偷情,第三幕仍是偷情,最終被人發現。尾聲兩人都死了,下雪。這樣停滯于“寫過程”是一切戲劇的大忌。
有人認為《大》劇主要問題是沒有舞或說沒有好看的舞。舒巧以為首先是結構的問題。這樣的舞劇結構,編舞者很難編出什么好舞來。所以盡管主要演員技巧完美,水準一流,觀眾仍很難被感染。不合情理,不開掘內心,加段子似的“跳舞”拖垮了該劇的戲劇節奏。如,第一幕洞房雙人舞竟是一場強暴,特定情景下這兩人的關系不會這樣“簡單”。又如,一二三幕女主角與意中人的戲自始至終是偷情,自始至終一個簡單的套路:窺視周圍有沒有人,沒人,擁抱。這不是太粗糙太沒戲了嗎?張藝謀在“舞蹈”這一他所不了解的藝術形式前懵了。
舒巧說靠外在形式去刺激觀眾,弄些小玩意兒,幾代芭蕾人的輝煌心血可能被扔回和雜技、默劇、歌舞的大拼盤。如一幕雙人舞的尾段,兩位主角竄進竄出將墻紙弄破,意在靠外在手段去刺激觀眾的官能,不會有好的效果。
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