舞蹈作品離不開舞蹈音樂的創(chuàng)作

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舞蹈作品離不開舞蹈音樂的創(chuàng)作

    一個(gè)舞蹈作品的成功,它的幾個(gè)先決條件中,不可缺少的一個(gè)主要方面是需要有成功的舞蹈音樂。一個(gè)特具匠心和技巧高超的舞蹈作品,如配上一部平庸無奇的舞蹈音樂,那將是一件大失所望的憾事;真不異于一朵鮮花插在牛糞上。舞蹈音樂的優(yōu)、庸,在很大程度上的確是一個(gè)舞蹈節(jié)目成功與否的先決條件。下面就以本人在舞蹈音樂創(chuàng)作實(shí)踐中感受到的一些粗淺心得表達(dá)出來,以供業(yè)余作者在實(shí)踐中作為參考。并愿得到同行們的關(guān)心和指正。
    形象鮮明、風(fēng)格獨(dú)特的音樂主題;如果舞蹈音樂沒有一個(gè)形象鮮明、風(fēng)格獨(dú)特的音樂主題,那么很可能這個(gè)舞蹈作品將是雜亂無章的。這與寫小說和編劇本一樣,是個(gè)立主腦的頭等大事。音樂主題是為了統(tǒng)領(lǐng)整個(gè)舞蹈作品而濃縮成的一個(gè)音響基因。說它是基因,因?yàn)樗潜磉_(dá)和演繹作品的最小音響單元。它既界定了作品的風(fēng)格、地域,以至?xí)r代等等方面;又要在具體的譜寫中,將這個(gè)音樂主題滲透到每個(gè)章節(jié)之中,甚至滲透到每個(gè)細(xì)節(jié)之中。只有這樣,觀眾的心路才能跟著似乎耳熟的音樂語言深入其境,同時(shí)隨著演員的肢體語言,而產(chǎn)生聽覺和視覺上高度統(tǒng)一的藝術(shù)效果。
    精心提煉、準(zhǔn)確無疑的動(dòng)作性;舞蹈音樂的動(dòng)作性是舞蹈音樂與其它門類音樂作品最具個(gè)性差異的所在。曲作者如果根本就沒有考慮過音樂的動(dòng)作性,沒有考慮過肢體動(dòng)作的邏輯循環(huán)性,尤其是群舞場(chǎng)面,如果沒有所有表演者都能分辨得出的節(jié)拍;這個(gè)節(jié)拍不僅是譜面上分得出來,更要在聽覺上分得出來,也就是說,如沒有不僅是樂理上說得通的,更應(yīng)該是心理上感覺得到的經(jīng)過精心提煉,準(zhǔn)確無疑的動(dòng)作性很強(qiáng)的節(jié)拍、眾多的表演者心中就不能踏實(shí);動(dòng)作就不會(huì)自信;情緒就難以飽滿;當(dāng)然畫面也就更難整潔。甚至還可能給觀眾帶來南轅北轍,難以承受的錯(cuò)亂感覺。進(jìn)而言之,這種可辨的節(jié)拍,又不是機(jī)械化的,如僅是機(jī)械式的節(jié)拍組合,它將可能又成為了健身操音樂,或是集體舞的音樂了。
    舞蹈音樂創(chuàng)作過程中,在考慮音樂動(dòng)作性的同時(shí),還不能忽視舞蹈動(dòng)作的表現(xiàn)力度。音樂一定要給舞蹈動(dòng)作以明確可靠的支點(diǎn)。要是一個(gè)堅(jiān)實(shí)的舞蹈動(dòng)作碰上了一組纖柔的弱音;或一種優(yōu)雅的舞蹈姿態(tài)遇見了一串堅(jiān)實(shí)的旋律,真是一件令人無所適從的事了。當(dāng)然,創(chuàng)作舞蹈音樂的過程中,在考慮音樂與肢體動(dòng)作如果緊密結(jié)合時(shí),在注意音樂本身的力度表現(xiàn)外,更要注意到配合好舞蹈語匯中剛、柔、靜的邏輯性很強(qiáng)的循環(huán)節(jié)拍和激情奔放的自由節(jié)拍,以及此時(shí)無聲勝有聲的休止等等方面。這些就不多說了。
    清晰可信、親臨其境的場(chǎng)景;場(chǎng)景音樂在任何器樂作品中都是必不可少的段落,但是在舞蹈音樂中又多了一層要求:那就是要求它既要把規(guī)定的場(chǎng)景表達(dá)得一覽無遺;又要它適宜于用舞蹈動(dòng)作來共同表現(xiàn)。也就是說舞蹈音樂的場(chǎng)景樂段必須也要好跳。這是一個(gè)不容置疑的前提,所以就不多說了。但是場(chǎng)景樂段在舞蹈中的重要性卻是千萬不容疏忽的。因?yàn)槲璧概c歌劇、戲曲、電影、歌曲不同;一般地講,它沒有必要用文字來為場(chǎng)景作注解。所以說舞蹈音樂的場(chǎng)景樂段,尤其要下工夫,當(dāng)然啰,場(chǎng)景樂段的寫作,除它本身的旋律風(fēng)格之外,樂隊(duì)配器上的色彩和特色樂器的運(yùn)用也是重要的手段。
    撩人欲動(dòng),神情兼?zhèn)涞墓?jié)奏型;節(jié)奏型在很多情況下是舞蹈音樂的內(nèi)核。那么在創(chuàng)作舞蹈作品中,如何將節(jié)奏型寫得有聲有色,真正做到撩人欲動(dòng),神情兼?zhèn)涞某潭饶?我個(gè)人的做法是在音樂主題確定之后,并在音樂主題經(jīng)過了多側(cè)面的延伸和發(fā)展的情況下,再在這樣的旋律基礎(chǔ)上尋找具有獨(dú)特風(fēng)格的邏輯重音,進(jìn)而凝煉成可以循環(huán)出現(xiàn)的節(jié)奏。在理性上這么說還比較明了,但在感性上這樣做的時(shí)候,那就得靠自己對(duì)旋律的解剖能力,對(duì)作品入木三分的理解程度和對(duì)千變?nèi)f化的無數(shù)種節(jié)奏的感覺。這里除各人的悟性外,還有一個(gè)實(shí)踐出真知的問題。所以說,也并不神秘。總之,舞蹈音樂中,靚麗的節(jié)奏型往往會(huì)使音樂旋律光芒四射,會(huì)使舞蹈動(dòng)作更為鮮活。
    以上所談的舞蹈音樂創(chuàng)作中的一些要點(diǎn),雖然沒有搬出許多的大道理;而且也不全面,僅是自己創(chuàng)作實(shí)踐中的一些親身感受。對(duì)于有志于舞蹈音樂創(chuàng)作的同志,不知能否起到一些借鑒的作用?群眾文化的蓬勃發(fā)展,使得舞蹈作品的創(chuàng)作,需要更多的音樂創(chuàng)作人員去涉及舞蹈音樂的創(chuàng)作。創(chuàng)作各種類型的舞蹈音樂是一件大有可為的事情。

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