分析當(dāng)代文學(xué)中的舞蹈

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分析當(dāng)代文學(xué)中的舞蹈

    從舞蹈的名字到節(jié)目的開(kāi)場(chǎng),“藥”就像磁鐵一樣緊緊吸住了觀眾的心。該舞蹈是在《雷雨》總的藝術(shù)構(gòu)思中凝練而成的,就蘩漪的人物性格,剛開(kāi)始時(shí),她側(cè)對(duì)觀眾,伴隨著悠揚(yáng)的長(zhǎng)笛旋律,動(dòng)作輕緩而透著沉重,給人的印象是矜持、含蓄、神秘的,甚至是陰騭的;在圍繞她喝藥的虛幻情景里,更多的表現(xiàn)為壓抑、痛苦而又具有韌性的特點(diǎn);在舞蹈的中間部分,也表現(xiàn)出了她的頑強(qiáng)個(gè)性,顯示出不屈服壓迫她的陰暗勢(shì)力,極力想逃脫出那個(gè)使人感覺(jué)郁悶的窒息的生活環(huán)境,舞蹈動(dòng)作配合奔放的、大膽的、果斷的情緒變化而展開(kāi),她面對(duì)舞臺(tái)四面的跑動(dòng),顯示著想沖出去的急切心理;而后來(lái)越發(fā)表現(xiàn)為固執(zhí)的、任性的、甚至是乖戾的了;這一切既匯成了蘩漪典型性格的基本特征。曹禺曾講過(guò),蘩漪的整個(gè)生命交織著最殘酷的愛(ài)和最不忍的恨,她有行為上的許多矛盾,沒(méi)有一個(gè)矛盾不是極端的“極端”和“矛盾”是雷雨蒸熱的氛圍里的兩種自然的基調(diào),情節(jié)的調(diào)整多半以她們?yōu)檗D(zhuǎn)移。因此,以“藥”為巧妙的沖突點(diǎn),而整個(gè)舞蹈也始終貫穿著蘩漪最“雷雨的”性格。
    *《胭脂扣》
    小說(shuō)《胭脂扣》是香港文壇素有“奇情才女”之稱(chēng)的作家李碧華所著。她尤擅長(zhǎng)寫(xiě)帶有血腥味的愛(ài)情,將古今爭(zhēng)議女性進(jìn)行故事新編,被文學(xué)評(píng)論界喻為“新女性主義視角”的代言人。《胭脂扣》描寫(xiě)的是香港紅牌妓女如花死后回到人間尋找舊愛(ài),由此衍生一段愛(ài)與背叛的悲情故事,該小說(shuō)被視為“女性主義”意識(shí)覺(jué)醒之代表作。
    在移植小說(shuō)主要情感線索的同時(shí),編導(dǎo)張?jiān)品蹇紤]以“可舞性”因素在原作中的強(qiáng)弱界地,更多的是著眼于表現(xiàn)一個(gè)望眼欲穿的企盼心態(tài),強(qiáng)調(diào)著一段悲劇性情緣的凄切情愫。動(dòng)作設(shè)計(jì)上,不拘泥于傳統(tǒng)的外部動(dòng)作形態(tài)和技法,主張找準(zhǔn)古典舞的動(dòng)勢(shì)和韻味,來(lái)揭示特殊人物的內(nèi)心情感世界——一個(gè)女鬼關(guān)于愛(ài)的獨(dú)白。
    著名編舞家舒巧女士曾看過(guò)該劇目的排練,看罷,不禁使這位大師(1991年她在香港舞蹈團(tuán)曾排演過(guò)同名舞劇)發(fā)出了這樣的贊嘆:“這個(gè)節(jié)目使我眼前一亮,張?jiān)品逶诎盐杖宋锝巧c編舞技巧上,非常明晰。”據(jù)我所知張?jiān)品逶诰幬枭蠌膩?lái)不搞“千人一面”,每部作品都在找它的獨(dú)一性,這次他根據(jù)演員劉巖的纖細(xì)身材及表演細(xì)膩的特點(diǎn),試圖挖掘女性深層內(nèi)心感受的另一番詮釋空間。但是,有的人看后認(rèn)為這個(gè)節(jié)目是處在古典舞的邊緣地帶,在創(chuàng)作上是打了個(gè)擦邊球。我認(rèn)為動(dòng)作語(yǔ)匯的變化是豐富的,不能只認(rèn)準(zhǔn)一種狀態(tài)下的流變,視角變了,人物變了,整體的編創(chuàng)感覺(jué)也應(yīng)變,但萬(wàn)變不離其“宗”,那就是關(guān)于古典精神的承繼。這好象又回到了我文章前面所談的創(chuàng)作理念和認(rèn)識(shí)觀念的問(wèn)題上了,這里不在贅述。記得前上海戲劇學(xué)院副院長(zhǎng)朱端鈞教授曾有兩句詩(shī)“天際云錦用在我,剪裁妙處作刀尺”,用在此處是再恰當(dāng)不過(guò)了,希望能與舞蹈界同仁們共勉,一起放飛自己的藝術(shù)理想!

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