舞蹈對于電影語言的作用

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舞蹈對于電影語言的作用

    一、舞蹈語言以簡帶繁,以少勝多
    在王玫頗具想法的動作設計下,舞劇的一開場便是六個人靜坐一起,但是他們神態各異,通過每個人受的顫抖,可以看出其中心靈的顫動,折射出舊社會之中,每個人心靈都被壓抑成畸形。接著六個人的群舞,六個人在舞臺上奔跑,他們腳步凌亂,一邊跑,一邊用受企圖從這些人之中抓到希望,抓到寄托,然后他們紛紛自顧不暇,更別說用自己的生命來承擔起別人的希望與寄托,在這個封建思想殘害的社會,每個人的心靈都被禁錮,正式開場的這段群舞,用六個人的行動來展示社會的精神狀態,類如落水之人,想抓住能夠成熟自己體重的救生圈,但令人遺憾的是,每個人都無能為力,于是這個社會,紛繁,壓抑的狀態就被這簡單的六人群舞生動的顯現出來了。舞蹈中繁漪像狗一樣的乞求周萍的爬地動作,像一把利劍穿透舞臺,刺到觀眾的心里,是悲劇的意義更加突出。其中三人不同的性格特征,編導也用簡單的動作闡釋的很清晰,以三人交錯的沖突過程中得到了更大的語言發揮空間。四鳳的逃、周萍的追、繁漪的纏,形成了可實行非常強的舞臺三人流動構圖,并時而穿插兩人的矛盾糾纏動態,將人物關系和性格特征明確的呈現在了觀眾眼前,更加完美的詮釋了人性。由此看來,舞蹈語言的獨特指出值得借鑒,地位也不容忽視。與口頭語言比起來有時更有說服力,創造力,給人以相當的空間去自由感受。
    二、舞蹈豐富了電影語言
    有時候影片中的特殊意境只可意會不可言傳,語言的表達并不適合對人物的深層、復雜的內心體驗加以傳達,但舞蹈在某種程度上彌補了這一缺憾。她可以通過她獨特的語言來詮釋這一點,大到肢體的擺動和技術技巧,小到一個眼神,一個手勢,豐滿了人物形象,建構了飽滿、暖昧的現實,豐富了電影語言,豐富了敘事、表意手段。
    1、舞蹈刻畫了人的深層復雜的內心
    馮小剛基本做到了適可而止,每一場舞戲都表達得恰到好處。舞蹈在影片中不是簡單的視覺元素,而承載了人物的內心情感,是這種情感發泄的一種表現方式,與影片整體的故事情節結合在一起,這些舞蹈給人很多遐想的空間。影片里的無鸞(吳彥祖飾)他是太子,正統的王位繼承人。又是藝術家,藝館里寂寞的歌者。他肩負著國家和仇恨,他的出走他的歸來都在舞蹈的中預意,舞者都戴著面具,可是身體表現出的寂寞,讓你覺得更有力度。
    2、舞蹈對民俗元素的展示
    將文化獨特性極強的民俗形式,安放在《十面埋伏》這部電影上,大大強化了民俗表現的張力,并將劇情氣氛渲染得淋漓盡致。《十面埋伏》的許多場景,是武,更是舞。章子怡與劉德華“以舞會武”,可進入新經典之列:劉德華用豆子擊鼓,章子怡揚起水袖鳴鼓,一靜接一動,將舞蹈的妙曼與武術力度的鏗鏘融合一體,拍出舞一般的比武,展示了中國武打的美感,悅目而典雅。隨后章子怡、金城武二人在花地上被官兵圍捕,一逼一退,鏡頭有韻律地移動,引發出雙人舞與集體舞互動的節奏,頗有舞劇精彩舞段的韻味。不難看出,動作中所運用的道具體現著中國古典舞文化的源遠流長。也是對中國傳統文化的再現。
    三、結論
    舞蹈的獨特魅力豐富了電影中的語言,不管是從電影畫面還是內容的表達來說,都給人以新的視覺和更深刻的體會。舞蹈語言在電影中的出現以簡帶繁,以少勝多,更清晰的表達了影片的內在神韻,而電影也為舞蹈的表現在內容與形式上增色不少。二者之間相輔相成,舞蹈與電影的相互運用是藝術領域的又一創新,舞蹈原本的傳情達意也在此得到了進一步升華,能更為深刻的表達故事情節的矛盾突出點,電影作品也由此更為豐富,更為滿足了人們對藝術更高的欣賞水平。藝術總是在相互融合中發展的。融合、轉化,再在新的平臺上重建新的自我認同。

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