第一篇

在入井前，礦上的工作人員都會配帶，雖然沒有哪一條規則要求攝影記者要攜帶。但由于攝影記者使用照材，多數都不是礦井所要求的防爆器材，帶上便攜式瓦斯檢測儀后，能讓攝影記者在井下采煤工作面、掘進工作面快速檢測出瓦斯濃度，方便拍攝工作。當便攜式瓦斯檢測儀檢測出瓦斯濃度達到或超過1%時，攝影記者就要馬上關閉相機、閃光燈的電源。閃光燈在釋放時容易產生高溫，引起瓦斯燃燒或爆炸，這時要聽從工作面瓦檢員的要求，并迅速同井下的工人們撤離到安全地域。現在各礦井的井下工作面都實行了“先抽后采、不抽不采、應抽盡抽”的瓦斯治理方針，加大了瓦斯治理力度，降低了瓦斯危害性，但攝影記者在進入工作面前，還是要向當班的瓦檢員詢問工作面的瓦斯濃度，要做到自身安全和他人的安全萬無一失。

細心觀察采、掘工作面頂板和支柱在進入采、掘工作面后，攝影記者這時不要馬上拍攝新聞圖片，要細心觀察一下自己周圍的環境，看下掘進工作面頂板是否有松動，支護是否已經打好、打到位，要多留心頭上和腳下，要聽當班瓦檢員說的工作面的各種變化情況，做到心中有數再開始工作。一些攝影記者、特別是剛參加工作的新攝影記者，一到井下會馬上被工人們的工作場景所感染，一心投入到自己的攝影工作中，而忽視了對采場周圍變化的觀察，往往給自己和他人帶來了很多不安全因素。龍煤集團七臺河分公司薄煤層采煤工作面使用的單體液壓支柱，我在井下采訪時經常用手檢測一下，看看液壓支柱是否有壓力不足的現象，如果發現壓力不足時，馬上離開，同時告知當班工人及時處理。還有一點要注意的是工作面的底板是否濕滑，薄煤層采煤工作面高度有的不足1米，在工作面內只能蹲著前行，手要把牢、腳要踩實，本人在一次采訪中，沒能注意到這點，在工作面內滑出近10米遠，最后撞到液壓支柱上才停了下來，造成左則肋骨碰傷，休息半個月后，才能正常工作。在掘進工作面，每天當班的工人們在進入工作面時，都會對工作面的頂板進行“敲幫問頂”，就是拿著長把工具對工作面頂板、兩幫進行敲擊，用這種方法把松動的石塊敲擊下來，以確保安全生產。

采煤工作面的液壓支柱在長期使用中，個別液壓支柱會出現失效和倒柱現象，在行走時用手扶支柱時，要注意這個情況，采煤工作面傾角大的情況下，工人們都在液壓支柱上綁上防倒繩。記者在拍攝時盡量不要用手或身體去扶、靠支柱，保護好自身的安全。保護好攝影器材和被攝影人攝影記者在進入井下時，一定要為攝影器材做好防潮、防塵的保護，井下采掘工作面的空氣中水分、粉塵比重高，這些水分、粉塵都非常細小，很容易鉆入攝影器材中，在鏡頭、取景器、感光元件上留下難以清除的粉塵，為保護好自己手中心愛的攝影設備，在入井前要用毛巾把相機包裹嚴實，如果能用保鮮膜包裹相機將能有效地起到防塵的作用。

在拍攝過程中，要時刻注意自己周圍的環境，也不要把被攝影人置于危險環境，在采煤工作面拍攝時，不能便于自己的拍攝方便讓工人在沒有支護的地域作業，攝影記者要讓工人到安全的地方，再開展拍攝工作。以上就是作為一名多年從事井下攝影工作記者的一點心得體會，不足之處希望廣大煤炭企業從事攝影工作的記者給予批評指點。

作者：袁曉松

第二篇

有人說攝影是一種吸引;有人說攝影是一種獲得;有人說攝影是一種思考;有人說攝影是一種解讀;有人說攝影是一種延伸;有人說攝影是一種快樂;有人說攝影是一種記錄;有人說攝影是一種生活方式;還有人說，攝影是一種游戲，玩到極致，游戲可以出大師可見，就攝影這點事，給人們留下感受是非常豐富的，說明了攝影具有的藝術魅力，也說明了人類所具有的思維能力和藝術想象力。

只有把攝影的作品和作者的思維兩者聯系在一起，攝影作品的生命力才會體現出來。也就是說，攝影是一種文化，拍攝的不同作品，蘊含著不同的文化內涵。

隨著社會經濟和科技的發展，現在的人們都可以成為一個攝影者，但不一定能成為攝影家，更難成為一個攝影藝術家;人人都會有照片，但不一定能稱為作品，更難說是精品。這其中，關鍵是文化因素在起作用。

因此，人們在培養攝影愛好的同時，不但要很好地掌握攝影的技術和技巧，更要把握好攝影的藝術成分、藝術要求、藝術品位。這與神華煤制油化工的操作一樣，如同怎么能對溫度、壓力進行科學的控制是一樣的，因為不同的溫度和壓力與我們的工藝要求有密切關系。攝影也一樣:拍一張照片并不難，難的是拍一張有藝術功底和文化涵養的照片。從攝影技術層面上來說，把握好以下四個方面很重要:選擇好攝影角度。角度即是視角。攝影需要多角度，如平視、俯視、仰視等，其反映出的作品的效果各不相同。一個同樣的化工裝置,不同的攝影角度會有不同的文化效果。