評舞劇《籬笆墻的影子》
評舞劇《籬笆墻的影子》
舞劇《籬笆墻的影子》以中國民間舞為主要風格,通觀全劇,給人印象最深的應該是“籬笆墻群舞”、“長舌婦五人舞”、“棗花與小庚雙人舞”這幾個舞段。“籬笆墻群舞”一開場便向我們推出了這群舞劇新人們的嶄新面孔,令人耳目一新。“長舌婦五人舞”當然地使用了傳統民間舞“丑婆子”(媒婆)動作中扭曲、夸張的造型和動律,然后在更加清晰的空間調度上發展變化,為全劇的嚴肅主題和緊張基調平添了幾分難得的隨意。
比較而言,編導為角色,更是為男女主演度身創作的五段“棗花與小庚雙人舞”可謂全劇中的最大亮點和看點。演員山翀和夏小虎均表現出了較強的入戲能力,因此,在嫻熟順暢地完成各種高難托舉動作之同時,他們更把如膠似漆的真情、狹路相逢的舊情、洞房花燭的激情、矛盾初發的別情和分道揚鑣的絕情——這五個感情變化的高潮跳得情真意切且優美動人。這種令人心動的魅力,離不開編導為合理展開動作,恰到好處地選取了小庚這個莊稼漢的厚實胸膛作為前兩段雙人舞動作的起點這樣一個頗具創意的高招,讓我們欣賞到了一系列論力度可謂張弛有致,論速度可謂收放自如,論幅度可謂起伏跌宕,論難度可謂前所未有的雙人舞,從而使得兩個人的形象真正地血肉豐盈且情舞交融起來。
作為一部青澀之作,《籬笆墻的影子》的不足在所難免,一如少女們用纖纖手臂“編織”籬笆墻這個本屬“點題”的重要編舞動機沒有得到充分的展開,動作因而缺乏巧妙而充分的變化,加上隊伍過于年輕稚嫩、排練明顯不夠苛刻等原因,致使全劇失去了這個“開門紅”的舞段必須贏得的雷鳴般掌聲;二如棗花的獨舞相對單薄,編導在不安排任何對應的人或物,并且找不到任何展開動作的理由或“互動關系”的前提下,將如此龐大的舞臺全部壓給山翀這位盡管能力上乘卻無奈只有嬌小身軀、盡管長于表演卻只能內心獨白的舞者去支撐,結果造成整部舞劇的情緒張力煙消云散,情節線索不翼而飛;三如群舞調度淪為課堂的編舞練習,缺乏起碼的變化和動勢;四如舞段無論何種規模或樣式,上下場大多缺乏精心的處理;五是文字語言的編劇與非文字語言的編導之間,缺乏令人信服的過渡與轉換,結構上缺乏一目了然的交代,因而使得棗花最后沖出家門、沖出鄉村的反封建主題,變得令人莫名其妙……
舞劇是一門綜合性的表演藝術,只有編劇、作曲、編導、表演、化妝、服裝、燈光、布景的各路神人強強聯手,并舍得拿出大量的時間來精心打磨,才有可能搞出一部真正的精品來。
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