中國(guó)芭蕾必須有個(gè)性

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中國(guó)芭蕾必須有個(gè)性

    第三屆上海國(guó)際芭蕾舞比賽結(jié)束了決賽階段比賽,83名中外參賽選手中有40名進(jìn)入決賽,比賽最終結(jié)果將于今晚揭曉,評(píng)委會(huì)主席、丹麥皇家芭蕾舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)弗蘭克·安德森為芭蕾愛(ài)好者舉辦了名為“布農(nóng)維爾學(xué)派和丹麥皇家芭蕾舞團(tuán)”的主題講座,記者隨后采訪了這位丹麥皇家芭蕾舞團(tuán)現(xiàn)任藝術(shù)總監(jiān)。
    驚喜、情感、品質(zhì)
    安德森認(rèn)為在芭蕾舞中有三個(gè)重要的關(guān)鍵詞:驚喜、情感、品質(zhì)。
    安德森解釋說(shuō):“每一個(gè)人到劇院里看芭蕾都是想看到‘驚喜’,他們都希望能在劇場(chǎng)中過(guò)把癮,所以我們要不斷搜尋新的表演形式。”安德森介紹說(shuō),雖然在丹麥,芭蕾仍是主流藝術(shù),但還是存在觀眾流失的現(xiàn)象。特別是年輕觀眾進(jìn)劇場(chǎng)看芭蕾的越來(lái)越少,看演出的是一些固定觀眾,但隨著這些觀眾的年齡不斷增大,就必須用創(chuàng)新來(lái)吸引新的觀眾。
    安德森堅(jiān)信情感是一切藝術(shù)的基礎(chǔ),藝術(shù)最終是要讓觀眾的心靈得到震撼。安德森特別提到了表演者,認(rèn)為如果表演者內(nèi)心不真誠(chéng),那就無(wú)法打動(dòng)觀眾。他表示,與其他演出形式相比,芭蕾舞更經(jīng)典、更具表現(xiàn)力,這一點(diǎn)遠(yuǎn)勝過(guò)電腦和互聯(lián)網(wǎng)。
    “我母親告訴我,一個(gè)人的能力是永遠(yuǎn)不會(huì)褪色的。”安德森認(rèn)為,要確保每一場(chǎng)演出的品質(zhì),這樣才可以與歌劇去競(jìng)爭(zhēng)。在過(guò)去的幾年里,歌劇演出呈上升趨勢(shì),不斷搶占芭蕾演出的市場(chǎng)。特別是“三高”在歐洲演出后,歌劇更是受到歡迎。要確保芭蕾舞能長(zhǎng)演不衰,并在演出市場(chǎng)占有一席之地,惟一的辦法就是要保證每場(chǎng)演出的品質(zhì)。
    舞者要超越技巧
    曾擔(dān)任過(guò)上屆比賽評(píng)委的安德森在第二屆芭蕾舞比賽中看上了獲得女子少年組金獎(jiǎng)的姚偉,并邀請(qǐng)她加盟丹麥皇家芭蕾舞團(tuán)。弗蘭克認(rèn)為姚偉不僅注重技巧訓(xùn)練,也重視內(nèi)在氣質(zhì)的培養(yǎng),讓自己的表演充滿感情。他說(shuō):“作為本屆芭蕾舞比賽的評(píng)委會(huì)主席,我不是為了看技巧而來(lái)。技巧不是最終的目標(biāo),舞者的目標(biāo)是要超越技巧,從而獲得表演的自由境界,充分表達(dá)出藝術(shù)的感染力。”
    用心靈去跳舞
    掐指算來(lái),安德森與中國(guó)芭蕾的合作已有10年,他在6年前曾與中央芭蕾舞團(tuán)合作排演芭蕾舞《仙女》。當(dāng)年有記者采訪《仙女》的主演朱妍,其中問(wèn)到安德森到底教會(huì)了她什么,朱妍回答說(shuō)安德森教會(huì)了她用心靈去跳舞。安德森聽(tīng)到了朱妍回答后表示:任務(wù)完成了,這對(duì)他來(lái)講是最重要的東西。昨天,他對(duì)10年來(lái)中國(guó)芭蕾的進(jìn)步表示稱贊,但在談到中國(guó)芭蕾該如何繼續(xù)發(fā)展時(shí)說(shuō):“中國(guó)芭蕾必須有個(gè)性,找到自己的特點(diǎn)。”他認(rèn)為歐洲有像《堂吉訶德》這樣的芭蕾名劇,而中國(guó)芭蕾完全可以把中國(guó)的優(yōu)秀文學(xué)作品改編成舞蹈,使它們成為世界舞壇上最獨(dú)特的作品。

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