舞蹈是世紀的起步

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舞蹈是世紀的起步

    回首五十年前,我們部隊的藝術舞臺基本上是話劇、秧歌劇及曲藝的天下。精于舞蹈的人等于零,連粗通舞蹈的人也如鳳毛麟角。舞蹈對于軍人是個陌生得不能再陌生的詞語。號稱藝術之母的舞蹈歷經漢、唐的極峰之后竟衰落到了鮮為人知、鮮為人問、鮮為人解的地步。盡管有吳曉邦先生的《進軍舞》伴隨人民子弟兵大進軍的步伐跳遍祖國四面八方,然而孤燈高懸,難見群輝交映。新中國的軍旅舞蹈就是在這樣一片幾近不毛之地上開始了艱難的起步。
    為加速發展,以適應部隊文化建設的需要,自1952年起先后舉行的六次全軍文藝會演,對部隊舞蹈創作起到了巨大的推動作用。春風化雨,土沃人勤,從當年一枝獨秀的《進軍舞》到《戰士游戲舞》、《輪機兵舞》、《藏民騎兵隊》;從大型舞劇《五朵紅云》、《蝶戀花》到《洗衣歌》、《豐收歌》、《三千里江山》;從《艱苦歲月》、《戰馬嘶鳴》到《金山戰鼓》、《再見吧媽媽》;從《踏著硝煙的男兒女兒》、《小溪·江河·大海》到《英雄兒女》、《壯士》、《走跑跳》、《天邊的紅云》……四十多年的時間,滄桑巨變,面貌一新。人才如星光燦爛,作品如柳綠花紅,不僅滿足了廣大官兵精神方面的需求,為中國舞壇作出了卓越貢獻,也由此建立起軍旅舞蹈自身的美學格局。為隆重慶祝新中國成立五十周年,總政又于今年八九月間舉辦了全軍第七屆、也是本世紀最后一次文藝會演。結果表明,軍旅舞蹈以它無愧于時代的豐碩成果,為五十年的發展畫上了圓滿的世紀句號,并以滿弓初發之勢向著新世紀邁出了新的步伐。
    廣義地說,部隊舞蹈這個大家族并不就是軍事題材的一統天下。民族民間的,反映當代社會生活的,以物喻人的,歷史傳說的,寓言童話的,只要是積極健康,昂揚向上,有利于精神文明建設的,無不應當占有一席之地。但直面部隊生活,直接描繪軍旅情懷的作品,永遠是部隊舞蹈的重點和主干。它不僅在數量上應該占先,在藝術上也應該是出類拔萃的,這才能說明軍旅舞蹈的真正繁榮。從這個尺度上說,這次會演的舞蹈態勢好就好在軍事題材幾乎占了舞蹈總量的八成。總政、戰友、軍藝、海軍、戰士、前衛等團體高達百分之百。近年來在軍事題材領域表現十分活躍并以《走跑跳》而聲名遠揚的戰友歌舞團,又以《士兵旋律》為總標題,分別創作了《士兵隨想曲》、《士兵小步舞曲》、《士兵暢想曲》、《士兵小夜曲》、《士兵圓舞曲》、《士兵變奏曲》、《士兵與都市舞曲》、《士兵奏鳴曲》等,覆蓋了陸海空三軍及武警部隊方方面面的生活,內容豐富,形式多樣,精湛細巧,在我軍舞蹈史上堪稱前所未有的創舉。
    新作新容、傾吐美趣的作品固然很多,如著名編導張繼剛、蘇時進、劉英的《哈達獻給解放軍》、《風采》、《渡江》,青年編導官美華的《梅》,達娃拉姆、彭姣姣的《酥油飄香》,張弋、劉小禾的《走》,張小芯的《紅風箏》以及《排雷兵》、《高粱紅了》、《那一片白楊》、《清泉》、《艾德萊絲隨想》、《越》等;而在某一題材領域具有突破性進展者更為可貴,空政歌舞團女編導楊威《云上的日子》就是這樣一個頗值得關注的作品。
    人們知道,空軍、海軍、火箭兵屬于高科技兵種,而情感形態的舞蹈一旦和高科技遭遇不是十有九險,便是無疾而終。因而多年來這些領域的舞蹈家常常被困擾得望天興嘆,望海興嘆,望著茫茫宇宙興嘆。表現女空降兵生活的《云上的日子》猶如一把銳利的尖刀,終于刺破高科技生活堅硬的外殼,以巧妙的藝術手段逼真地描畫出女空降兵在藍天上飛行、在機艙里舞蹈的形象。這種成功不僅對空軍,也是對舞蹈難以接近的一個題材領域的突破;即使對于科技含量日漸增高的步兵生活,也是一個不可不予以重視的啟示。

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